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看三岛吧

emmmm怎么说呢，给死刑犯处刑的狱警内心有负罪感也无可厚非吧，我尝试把自己给带入了进去……与其说是负罪感，倒不如说是作为人类对待生命最本能的敬畏，这种敬畏之心是一直存在的，就像隔着屏幕去看解剖视频会让人生理不适一样，是刻进基因里的本能，可能是作者想要表达这种复杂的观念，然后自己火候又不到家，最后写出来的结果才强差人意。（个人看法，触雷勿喷）

为什么会有扭曲式的夸张呢，因为他所描写的是自己不熟悉的人和物，没有深刻的体会和观察，才会用臆想去填充空洞的内容。老舍先生说过，写东西非有生活不可。不管文字多么好，技巧多么高，也写不出自己不知道的事情。
像嫌疑人x献身里的石神，可以说完美符合大众对数学家的刻板印象。然而这是彻底的偏见，没有人会真的不食人间烟火的生活，那些大数学家的生活往往也是充满色彩的。东野从头到尾写得都是自己幻想的人而非真正的人。
不过要说这是日本文学的特点我不赞同。事实上这是相当一部分通俗作品的弊病。什么言情小说、轻小说、网文，甚至电影、动画的剧本中这个问题都屡见不鲜。获奖的作品就能代表日本文学吗，我想不尽然。一个作品有没有代表性要看它能不能经受得住时间的淘洗，可能它会在某一段时间投某些群体所好而一时风光，但优秀的作品一定是跨越时代引起人共鸣的，那才是这个民族的文学中真正有价值的部分。

战前一律按垃圾处理，战后大部分按垃圾处理，
东野圭吾是💩

对自然主义的批判造就了唯美主义，这些又恰是对个体关怀的，以至于遗留到战后文学的失败情感中去了，对于女性的，他们始终是母托邦的。当然也存在日本现实主义文学，你可能更喜欢这种。顺便一提不要太在乎自己的感受，有疑问去问问历史……

可以看看三岛的《丰饶之海》系列，内涵挺丰富的

东野圭吾是写推理小说的，看看诡计就行了，虽然也有很多连诡计也是史

本人日本文学看的比较少，说的不一定对。在我的印象中日本文学作品确实强调人性的阴暗面但绝不平面。像《万历元年的足球队》《我是猫》《女生徒》等作品就很好的描写出了人性的复杂。
我不认为东野圭吾有能力代表日本文学，《嫌疑人X的献身》也不能代表东野圭吾，以人物的描写这方面来说，我认为东野圭吾的《新参者》无疑是要远超《嫌疑人X的献身》

你都拿东野圭吾当日本文学代表了，我只能说放中国相当于拿比较出名的网文作家(就不提具体作家了)代表王小波，鲁迅。我个人接触最多的同时也最喜欢的文学就是日本文学，推荐你先看中岛敦的山月记，芥川龙之介的短篇小说集，森鸥外的舞姬这些比较有代表性的作品。还有，日本文学也不全是压抑黑暗的，即使是人间失格的作者太宰治，也曾写出过奔跑吧梅勒斯这样歌颂人性的感人故事

畅销书追求的是吸引读者，黑暗系还是比较有吸引力的，日本文学也确实很多黑深残的东西在，有很多在旁人眼里可能看起来很扭曲的三观，但不得不承认日本人能把人的心理写的如此细腻确实很厉害。

日本平成时期是失去的三十年，没有未来是对当时多数的平成少年常态。
所以压抑的氛围，是当时很多日本作家，所身处的环境所影响的。

东野圭吾是卵的，白夜行是什么逆天东西，我对文学小说一般没什么负面反应，除开唯二两本，一本就是《白夜行》，一本是《包法利夫人》，而且前者给我的难受程度是后者的百倍，

推理小说……代表日本文学可能有点喧宾夺主了，东野圭吾他的小说我也看，白夜行，嫌疑人x啥的都看过，写设计还不错，但是他写人性太浅，一个人的形象基本上上出来就是定型，类比的话，中国里他大概就是郭敬明以上但高不了多少那个等级，算是日本流行小说的风向标吧

日本文学在我们中国人看来可能显得很拖沓，这是由他们本国文字所决定的，其文法注定了在表达长难句时字数比我们多一倍，所以在翻译过来时极其考验译者水平，不然会读的很累。再加上其思想主旨难掩消沉、所以看惯大气磅礴的作品的我们很难看上眼，但不得不说日本作家在追寻“感觉“这方面极为高明，如同汪曾祺汪老，文字极为简单，却又韵味绵长，三岛的潮骚中穿插的寥寥几笔的景色描写极为精彩且恰到好处，回味无穷