圆谷英二的思想
拥有优秀的特殊技术的圆谷英二、他的思想又是怎么样的呢？
战时、英二来到熊谷陆军飞行学校制作新兵用的教材片。在那之后也参加了「夏威夷马来海战」之类的战意高扬的电影的制作、但在制作过程中与军部发生了数次冲突、因此也没有留下良好的印象。
另外、战后的东宝成立了JCP系工会、工会有着很巨大的力量并组织了多次罢工、而长时间无法制作电影的英二对此产生了不满、进入了编集室检点过去拍摄的胶卷、英二因为这件事与工会的成员产生了冲突、闹得很不愉快。
有着这样的经历的英二、支持的是民主社会党（民社党）。
一九六二年五月十八日的民社新闻、刊载了记者拜访东宝特殊技术课并采访英二的报道。在采访中英二表示「我对自民党有着不满、对社会党也有不满、果然还是民社党最合我胃口」。
英二对权谋术数完全不在行、是一个会把想说的话原原本本的说出来的人、因此才会产生这样的报道吧。
只是、英二是否真的在支持民社党、我对此表示怀疑。因为我完全没有找到英二参与政治活动的记录、英二也没有传达类似的话。战时为军国主义所迫拍摄影像、战后也因罢工而产生了冲突。因此我推测英二保持的是「中间」的态度。英二对于事物的执着、对物理的东西的执着十分显著。对于创作完美的影像、作品的热情也比别人要多一倍。不过对于政治却不那么感兴趣、不去关心。
从战前到战后、英二手底下的职员被挖走时、英二从不挽留或者怨恨离开者。另一方面、当圆谷制作成立时、英二同样毫不客气的从各个公司挖人。一些曾经离开后再一次回到英二身边的部下被英二毫不犹豫的原谅时、他也被称赞为「心胸宽广的人」、但实际上并非如此、大概只是因为英二并不认为跳槽是不正确的行为吧。英二自己一直以来就是特立独行的自由人作派、因此对待他人自然也是这样的。

对孩子的喜爱
英二「喜欢孩子」的性格是十分出名的、「魔斯拉」上映时、发生了一位喜欢怪兽的小学生因为交通事故去世的悲剧。英二知道这个消息后、用黏土制作了怪兽的模型、流着泪将模型献给了佛龛。
英二本人实际上对怪兽已经感到了厌烦、不喜欢自己被误认为是只会拍怪兽的导演。但是孩子们却很喜欢怪兽——这个事实对英二的电影制作观产生了影响。
一九六五年的「怪兽大战争」的制作中、只是因为很受孩子们喜欢、英二就让中岛春雄在片场做了许多次当时的人气漫画「阿松」中的角色矢井见的招牌动作「Sha--」。当时的英二正由于圆谷制作的成立而忙碌着、其本人也早就已经对哥斯拉电影失去了兴趣、因此大概也只会考虑孩子们喜不喜欢了吧。而在这之后、英二再也没有直接演出过哥斯拉。
英二的弟子·有川贞昌的儿子润小时候、自己的父亲在东宝的怪兽电影担任摄影工作的事情传开后、被朋友们苦苦哀求「一定要带我们去摄影的地方看看」。润在再三央求父亲并得到许可后、便和朋友们一起去了东宝摄影所、、而在那儿等着的却不是有川、而是英二。
带着孩子们参观了摄影所后、中午英二带着孩子们去了荞麦面店、「喜欢什么就吃什么」。吃完午饭后英二带着孩子们回到摄影所、来到了存放小道具的房间、把微缩尺寸的坦克与汽车分发给了每个孩子当做礼物「好、这是给你们的礼物」。孩子们对「特摄之神」的过度欢迎、与其说是感到开心、不如说是有些“哑然”吧。
润经常到摄影所来玩、有一天、片场正在拍摄自卫队一齐向哥斯拉开炮的场面。火药的开关布置在布景的台面上、润把那个开关打开了。最后在摄影机照顾不到的地方烟花不断地发射着。润也害怕了。他知道自己捅了个大篓子。
「好、重新来过」
英二淡淡地下达了命令。
父亲有川暴怒、让润赶紧回家去。但英二却是在火药装置重新布置完成的过程中一直等待着、丝毫没有生气的样子。
准备完毕的声音从火药担当那边传来后、英二站起身来慢慢走向润。
「好了、下次不要这样干了哦、去那边看着吧」
英二的内心其实一直和小孩子一样没有长大、即使到了六十岁、想做的事儿就一定要做、绝对不妥协。大人一般的讨价还价则是完全做不到。虽然有着很多理解者、但却没有足以托付一切的友人。因此只能独自前行。对于这样的英二来说、能够交心的也只有拥有着纯真的内心的孩子们了。孩子们仰慕着自己。热爱自己的作品。晚年圆谷英二的大多数面向孩子们创作的。在作品中尽量避免了孩子们讨厌的东西、残酷的东西。
英二在杂志的采访中、曾经被问到要如何培养孩子们的梦想、他是这样回答的。
「孩子特别喜欢的、想要去尝试着做的事儿、父母不能因为经济的理由而压抑孩子。倒不如说父母应当引导孩子朝着梦想的方向发展。想要做的事儿哪怕有着困难也应当让他去做」
这也正是英二自身曾接受过的恩惠、英二自己曾走过的道路。

严格的职业意识
英二在舍弃家业第二次上京后、下定决心一定要在电影业界获得成功。他前往了京都、日复一日的磨练自己的技术、成为了一流的摄影技师、之后、他不断开拓出前人未曾踏足的技术领域。正是在这样的青年时期里英二磨练出了严格的职业意识。
晚年、年轻的摄影助手们把球投向空中、接着用摄影机拍摄下落中的球、以此来磨练自己的摄影技术。英二也尝试了一下、下落的球总是能被英二框在镜头的最中央的位置。其他人几乎都做不到。大家都被英二的技术所折服。
东宝怪兽片的最热门作品「金刚对哥斯拉」拍摄中、最后一幕两只怪兽互相抱着从悬崖上落入海时、作为摄影技师的富冈被要求把山坡上的热海城也纳入镜头中。但在怪兽坠落的镜头中、一直让热海城待在镜头里也是很困难的事儿。富冈向英二表达了难处、但英二却说
「无论如何都要拍」。进入摄影阶段后、富冈感觉自己还是没能把热海城拍下来。「我没拍进去」、英二因此气得落下眼泪。「为什么没做到！」 但当胶卷冲洗出来后、热海城实际上被拍了进去、并没有发生拍摄事故。从中我们也可以看出英二对影像的极端执着、以及严格的职业意识。
在「奥特曼」试映时、英二在画面的角落隐约看见了摄影棚的脚手架。
「那是什么？」
英二问道、助监督回答说「没关系、电视上看不到这个地方的」。确实对于电视的画幅来说是放映不到的场面。但英二对此却很生气。
「你在说什么！这么没眼看的东西你拍出来想给谁看！」 最后也只好重拍。不论最终是否会在电视上播出来、英二始终都要求做到极致的专业程度。
电影也好电视剧也罢、只要不满意都会要求重拍。「奥特曼」「赛文奥特曼」每一集完成之后的试映会上、STAFF们都会十分紧张。同样也存在着无法忍受英二这种丝毫不肯妥协的态度、因此从公司辞职的职员。对于英二来说他很少考虑收支与人的体力之类的事情、总之就是一心创作优秀的影像、拍摄让人满意的作品。
这样的职业意识、可以说是从一开始就支撑着日本电影技术的自豪感、如果自己都做不到的话其他的任何人来也是白搭的自负。无论提出什么样的企划、都会回答「能做到！」、实际上无论是什么场面都能影像化。并且、英二创造出的影像世界不仅是在表现有着真实感的现实、而是将人们想要看到的东西展现得更为逼真、也就是所谓的DEFORMER。这样的英二在后来变得相当忙碌、这也缩短了他的寿命。电影业界增加了特摄电影的制作本数、电视这边既然在制作圆谷制作的作品、那么肯定也没有休息的时间了。尽管如此作品的质量也没有下降、英二倾注心血创作出了优秀的影像。可以说严格的职业意识支撑着英二的电影生涯。

口音
英二在上京以后也一直保留着方言口音、这也成为了他被欺凌的原因。
一般来说宫城、福岛、栃木北部、茨城北部一带的口音被称为「ズーズー弁」、与普通话的语调有着很大的不同、并且很难纠正过来、搞笑艺人组合U字工事的说话方式就是这样的。而英二在说话的时候、往往还会说的很小声、所以对于听者来说就更加地难以理解了。
如果是北上到山形、岩手、秋田、青森一带的话、虽然方言会更加强势、但上京之后只要习惯了也能把普通话说的很流利。
后来、只要看到记载了英二说话的样子的影像、就能发现他果然还是没能摆脱方言的口音、一生都是如此。英二本人也曾经担心过自己的话语让别人难以理解、于是就用录音机录下了自己的说的话后再听一遍、结果他自己也很吃惊「这也太难以理解了」。

不擅长人际关系
英二从少年时代开始就努力地制作东西、发挥着自己的了不起的才能。在其他的孩子都在外边结伴游玩时、他也总是独自坐在书桌前孜孜不倦的做着一些东西、很少和其他孩子一起结伴相处。这样的性格在英二身上一直延续、并在后来展现出英二不擅长人际关系的一面。
纵观他的人生、可以看出他并没有多少十分亲近的人。即便有人发现了英二的才能、并对他照顾有加、英二也没有对他们完全展开心扉。最为亲近的鹭巢富雄也曾说过「据我观察、他对制片人绝对没有说出真心话。田中友幸、藤本真澄、甚至对于森岩雄、英二也没有完全吐露内心的想法、在关键时刻英二往往保持沉默、“tehela tehela”地笑着敷衍过去」
这在电影制作的姿态中同样有所体现。制作特摄电影需要一大批STAFF、每个人都要做好自己分内的事儿。因此站在顶点的人必须发挥优秀的领导能力、但英二并没有站在第一线发号施令、认真的分配工作以打造高效率的制作现场。而是在提出自己的方针后、分别做出专业的工作要求。这并不是具有效率的做法、但英二超凡的个人魅力补足了这个缺陷。这一类人最讨厌的就是妥协。也不会有敷衍应付的想法。而是与自身强烈的职业意识相结合、作为优秀的匠人经常性的工作着。
英二作为电影人的态度、也是在电影业界四处奔走的过程中形成的。英二的想法往往完全得不到公司方面的理解。各个电影公司也不具备创作独创性作品的气概、英二的理解者很少、背叛也很多。既然如此那便只能独自前行。战前的京都时代姑且不谈、「哥斯拉」成功后英二同样决定要离开东宝、这样过于特立独行的态度对于其他人来说也是难以理解的。
一九三六年、导演了大明星市丸主演的「小唄礫　鳥追お市」。作为摄影技师的英二拥有熟练的技术、但他直接让演员的演技暴露在光照下的演出却不尽如人意。最后、作为故事片监督的圆谷英二只拍了这一部作品、这也是圆谷英二朝着特摄方向发展的原因之一。我觉得英二不能顺利的进行演出、也与他本人不善交际的性格有关。不能描绘出人心的微妙之处、不能纤细地进行表现。不过、在运用技术这方面英二是天下第一的。英二本人对演出一直恋恋不舍、在拍摄「太平洋的暴风雨」时他曾拜托松林宗惠监督、自己尝试着演出了一部分内容。不过事后松林监督很后悔「人物完全没有活起来嘛、不应该让你拍的」。这样的英二在晚年也经常出席故乡的同窗会、加深与儿时友人的感情。

对电影技术的贡献
一般来说英二被称为「特摄之神」、「哥斯拉」之类的怪兽、SF电影的专门家的印象很强烈、但实际上并不限于特摄、英二在各个时期都开发了各种各样的电影技术、为日本电影界的发展作出了贡献、并为电影技术的提高作出了贡献。而特摄电影是处在其延长线上的。
原本在制造物品方面就有着天赋的英二、在老师·枝正义郎的指导下学习了电影技术以及最初的特摄、并且通过与海外作品的比较认识到日本的电影已经落后。继承了枝正有朝一日一定要让本土电影追赶上海外电影的意志后、下定决心发挥自己的才能并全身心投入到技术开发中去。
最开始针对暴风雨的场景开发出了大型风扇机、以及在摄影中使用放映用的弧光灯等创意、之后也开发了能让摄影机自动移动的Pan棒、为了完成每当下雨时就会延期的外景摄影、投入心血开发了幕壁技术。为了不局限于平面的映像、能从各种各样的角度进行拍摄、也有自制木质或者铁质的升降机的时候。
电影进入有声时代后、很多电影人都在摄影上受累、失败的作品也相继出现、在此时英二也
发挥着自己的力量致力于有声电影的制作。
英二长年持续地研究着银幕合成与光学影印等画面合成技术、但电影公司方面并不理解开发这些技术的意义、因此英二只能自掏腰包进行研究。
日德合作电影「新土」拍摄时、银幕合成技术基本完成、并在以后的作品中被频繁地使用。这使得摄影不再受到天气情况的影响、帮助了许多的电影人。
在战争期间精妙的微缩摄影技术得以完成。而在战后这些技术将在「哥斯拉」中开花结果。
即便不是以特摄为主角的怪兽电影、不管是什么电影都会有在摄影上存在难度的场景。暴风雨的场面、船上、危险的场所中的摄影等情景下都会使用特摄、这是为了使演员不陷入危险而下的功夫。因此特摄也被使用在各种各样的电影中。
这样一来、不仅限于SF、怪兽电影、特摄成为几乎所有电影都必需的技术。如果没有「哥斯拉」的企划的话、英二可能会以幕后支持者的身份结束自己的职业生涯。但由于特摄电影的成功、包括英二在内的特殊技术阵的全员都走上了舞台前方、接受光照。因此可以说日本电影业界整体水准获得了提升。

园谷老爷子是真的厉害👍

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是打算全书更新吗？