其实，如果能联系连载前短篇来看的话，一条乐的本质应该是那种柔性主体，对自身比较坚定带点内刚的优秀模版，在千棘侧的表现也确实如此，对万里花也一直是尽可能不让她多心的软拒绝态度；但在小野寺侧，因为小野寺初始buff叠得太猛，因为小野寺的生态位，以及由此二人需要承担的桥段，一条又不得不承担一些渣剧情和零行动力的误会，打断桥段，也就成了很多读者眼里的渣乐。
说白了还是一条的大男主生态位导致他承担过多，古味又拗不过编辑部，导致一条的人设发生了肉眼可见的割裂，所以对于【能否扛起重担】，很遗憾答案是不能，要素与人设的权衡失败了，一条在千棘侧漫长的成长线一到小野寺侧就【我可以假装看不见，也可以偷偷的想念】
当然这也不能全怪古味，或者说他的锅不到30%，毕竟编辑部这个大魔头对伪恋干涉太多，而编辑干涉的主体，毫无疑问是主角（我编辑天天念叨的主角要走什么什么剧情，获得什么什么奖励，听得我耳朵起茧），以及承担重点生态位的角色（这点现在的网文已经很少了，毕竟通篇只有男女主，女频再加个恶毒女配）。
因此，一条和小野寺成为了最大的受害人，而千棘虽然也承担了不少段子和要素，但为了作品个性化，后台还是留了不少创作空间给古味，使得她的人设看着比一条小野舒服很多，成长线也很清晰，也没有开倒车的行为。
总的来说，古味本人是很喜欢一条和千棘俩人的，也一直在夹缝中彰显他们原本的人设，但一条肩上的担子比千棘重，夹缝不够多，所以表现力也就比千棘差了不少——女性侧的桥段毕竟有个小野寺帮着分，而一条这边可就孤立无援，一己之力扛下所有了。
你让一匹马扛四匹马分量的货物，马累倒了走不动了，你也不能怪他没力气，是吧？

关于一条乐本身就说这么多吧，至于【要素与人设如何权衡】这个引申主题，还有点碎碎念的话要讲：
承担要素这个事吧，写作途中肯定是要有的，你也不能完全说他商业化，毕竟就算不考虑受众风向，你自己平常看剧的时候还没点喜闻乐见的段子嘛？对不对？
所以最终问题就是怎么做，像伪恋这样【高粱面粉一马扛】显然不行，一条（的人设）都裂开了！
其实吧，就我自己的写作经验来看，一部作品内承担大量多元化要素/桥段，最好的方法永远是【群像】，每个人只承担符合自己人设的部分，这样就不会有割裂不会有突兀。
但群像带来的问题就是：①不符合现在的单轴大环境；②角色间的戏份平衡难做
第一点如果你不是创作类职业，不靠这个谋生的话显然无所谓，自己写着玩嘛，符合自己的口味最重要。
第二点则是必须面对，人物之间要增强纽带性，不能你演你的我演我的，所以很多漫画/轻小说在我眼里只是人多，不叫群像，因为人物虽多但一盘散沙，彼此之间相互作用太弱，基本都是只跟男主一个人联系，后宫也都是不讲道理强行闺蜜，绝大多数轻小说的主角团都是这个毛病，是的，主角团的营造都做不好。
至于具体怎么纽带，如何营造健康的网状人物关系，我自己现在也正在研究中。

舞子集篇：《挂件的逆袭》——我们伪恋有自己的作者小号

这应该是除了父母辈角色以外，唯一一个与主角团同辈的，有名有姓的男配了吧。
而舞子集的生态位也是恋爱类作品必不可少的【男主基友】，由于伪恋的一男多女结构，同样的僚机地位，男主基友的分量就比女角色的闺蜜大得多。
所以，虽然和宫本琉璃一样，舞子集也是古味重点用来表达自己思想的角色，但他在生态位上的任务比琉璃要重很多，也因此戏份没有那么自由。
既然如此，那舞子集是怎么获得【古味小号】这样的雅誉的呢？不得不说古味又下了不少功夫——给了他一个内外两层的人设。
首先是决定舞子集本质的人设基底：成熟稳重，多少有点世故
这个底子就允许此类角色做点外在包装，即表层人设，这样就完美解决在生态位上做任务与表达作者真正思想的权衡问题：只要用表层人设来承担生态位就可以了。
因此，舞子集的表层人设就被定型成了神出鬼没，死没正经 ，搞事能力极强的便利工具型模版。

可以说，古味完美利用了男主基友【事多但不在中心】的生态位特质，在承担生态位脏活的同时，给了舞子集一个清醒通透的人设，甚至很多时候是作者本人的嘴替。
最明显的就是琉璃眼镜回，作者就是借舞子集之口点出琉璃想法上的不当之处——感情不是赢了党争就行，根本问题不解决赢了党争也没意义，这个我在琉璃篇章说过了。
（事实上，这一点很多观众时至今日也没懂）
当然，也有些藏得比较隐晦的，比如舞子集与诚士郎的互动，表面上看完全就是插科打诨，但实际上，那是他对诚士郎的关怀，毕竟在党争，僚机之前，诚士郎首先是个缺乏基本社交能力的人，所以舞子集是在以一种不易察觉的形式缓解她的孤独。
古味对角色的塑造不可能止步于给自己当嘴替，舞子集在清醒通透，表达作者想法之余，也有他自己的血肉，他在思想上的鹤立鸡群导致他看不上同龄女孩，从而喜欢上了已成年的老师。
不得不说，师生恋回真的是全《伪恋》数一数二的精彩篇章，舞子集在【知道什么正确】和【表达自己内心】之间的纠结，其实生活中每个人都有；除此之外，这也是一条乐为数不多正常发挥友情的一个篇章，也是将伪恋和同类型恋爱脑作品划清界限的又一重要分界点（其余则是琉璃那些精彩的个人回），可以说舞子集无论剧里剧外，都对一条乐有着正向的引导，带领作用。

最后说说舞子集和琉璃的感情问题。
其实吧，像他俩这样低生态位的角色是可以不需要感情线的，而且这两个人的塑造中心本身也不在感情线上，琉璃的精明、果敢、好胜都在僚机位和个人回中有了充分的体现；舞子集的清醒、成熟、通透也是。
他们没有非得在感情线中表现什么的必要，感情线有亦可，无也行；那么古味为什么要选择有，把他俩凑一对呢？
一方面，恋爱类作品以终成眷属为幸福，这样两个好伙伴应该也要有幸福的结局才是，所以他俩得有对象；而且古味对他俩的态度很认真，也一直强调角色联动，所以与其各配路人，不如直接他俩在一起，所以漫画中也花了不少篇幅来刻画他俩的感情进展。
另一方面，由于二人的低生态位，主要党争圈的那帮人是不可能放太多精力在他们身上的，能帮琉璃找个眼镜已经顶破天了，角色塑造又不能全靠个人回（琉璃还好，舞子集的个人回除了师生恋，搞其他的估计画出来了读者也不想看），所以——读者缺乏视角。
除了个人回，还有一个好方法就是他俩互相观察；毕竟主角团的那帮家伙能水这么久就是因为观察力低下，所以对舞子集和宫本琉璃的观察了解任务只能他俩互相来。

最近真的好忙啊，更新也慢下来了，舞子集篇也拖了好长时间。
不过总算是借这些重点角色把伪恋的人物塑造状况说清楚了，剩下的都是些纯功能性角色，但这其中诚士郎这个人可说的东西还挺多，所以我还会继续更新，可能速度慢点，但虽缓仍更。

反贼篇：《主公正欲战死，僚机何故背叛》——鸫诚士郎和小春放一块说

这次真的拖了好久啊，先给等着看&催更的孩子们赔个不是，最近作死多开了一篇小说搞得主力文进度有点紧，腾不开手了属于是。
闲话不多说，开始分析反贼篇的两位角色：鸫诚士郎和小野寺春。
为啥把她俩放一个篇章呢？理由有三点：
①这俩能说的比较少，一人一篇太单薄了
②她俩角色定位相同，放一起方便说共性
③放一起标志着她们俩的重要性位于同一梯队
她俩与其说共性多，不如说就是同一个生态位上的镜面角色，为了让千棘和小野寺对等而设置的。所以有诚士郎必有小春，小春无用论可以拉出去枪毙了。
这个生态位叫做【节外生の枝】，也就是从大派系里衍生而出的反贼——
以【单针对一党的阻碍】形态登场，诚士郎依克劳德之命阻碍一条接近千棘，春阻碍一条接近小野寺。
但笑话三遍惹人厌，一直使绊子也不是个事，所以她们都在各自的剧情中绊脚石转型僚机，但此处的僚机是假僚机，因为她俩都因为自己喜欢一条而跳反了。

僚机跳反这个事吧，好处有二：增加男主的魅力&增加剧情反转
本来在僚机位上稳坐的角色突然跳反，自立门户加入党争，惊不惊喜，意不意外？
最重要的是，这能证明一条乐是能吸引到很多高质量女孩子的，这俩人设越好，男主魅力越大。
不过很搞笑的是，塑造男角色时日本作家们晓得加高质量女性；塑造女神时却总喜欢【臭肉跟前一堆苍蝇】，不知道为什么，还好伪恋里没有这个现象。
咳咳，好像扯远了，回归正题，总之这俩在生态位上是为了增加党争戏剧性而存在的，所以要承担的桥段也多，对角色本身的搞事能力也有要求。
由于都是从自家领主那里叛逃自立的，所以被动等待不会有垂青，此类角色必须有强大的【主动搞事】能力，所以小春性格强势，诚士郎则兼职起了哆啦A梦。