记谱法
记录乐曲的方法叫做记谱法。 在历史发展过程中， 由于乐曲的不同内容和 需要而产生了各种各样的记谱方法。 如为古 琴用的古琴谱， 为锣鼓用的锣鼓谱， 以及我们现在普遍应用的五线谱、 简谱和在我国民 间应用的工尺谱等便是。 各种记谱法虽然在其发展中不断地趋向完善，但到目前为止，世界上还没有一种记谱法能够完美无缺地记录音乐。 如音高、力度、速度上的细微差异，许多装饰音的奏法 等， 都还需要演奏者凭其各自不同的理解来 加以具体的分析和处理。 正确的记谱对创作和表演都是十分重要的， 每个学音乐的人应该很好地掌握记谱法， 特别是对学作曲的人来说， 具有更为重要的意 义。
基础乐理--谱号
前面已经讲过，在五线谱上音的位置愈高， 音也愈高，反之音的位置愈低，音也愈低但到底高多少？低多少？却无法确定。在五线谱上要确定音的高低，必须用谱号来标明。这种谱号记在五线谱的某一条线上，便使这条线具有了固定的音级名称和高度，同 时也确定了其他各线上或间内的音级名称和 高度。
通常用的谱号有三种： G谱号 表示小字一组的g，记在五线谱的第 二线上， 叫高音谱号； 另外有记在第一线上 的，叫古法国式高音谱号。 F谱号 表示小字组的f，记在五线谱的第四 线上，叫低音谱号； 另外还有记在第五线上 的， 叫倍低音谱号。 C谱号 表示小字一组的c，可记在五线谱的 任何一线上。 目前被采用的C谱号有C三线谱号（中音谱 号）为中音提琴所用，有时也长号所用。C 四线谱号（次中音谱号）为大提琴、大管和 长号所用。其他C谱号一般较少应用。 使用许多谱号的目的是为了避免过多的加 线，以使写谱和读谱更加方便。各种谱号可 以单独使用，也可以连接起来使用，如高、 低音谱号所组成的大谱表便是。
基础乐理--音的分组
前面已经讲过， 钢琴上五十二个白键循环重 复地使用七个基本音级名称，因此，在音列 中便产生了许多同名的音， 为了区分音名相 同而音高不同的各音， 我们将音列分成许多 个"组”。 在音列中央的的一组叫做小字一组， 它的音 级标记用小写字母并在右上方加数字1来表 示， 如c1d1e1等。
比小字一组高的组顺次定名为：小字二组、 小字三组、小字四组、小字五组。 小字二组的标记用小写字母并在右上方加数 字2来表示，如c2d2e2等。其他各组依次类 推。 比小字一组低的组， 依次定名为小组、大字 组、大字一组及大字二组。 小字组各音的标记用不带数字的小写字母来 表示，如cde等。 大字组用不带数字的大写字母来标记， 如 CDE等。 大字一组用大写字母并在右下方加数字1来 标明， 如C1D1E1等。 大字二组用大写字母并在右下方加数字2来 标明， 如A2B2等。 基础乐理--十二平均律 将八度分成十二个均等的部分-半音-的音律 叫做十二平均律。
十二平均律早在古代希腊时便有人提出了， 但并未加以科学的计算。世界上最早根据数 学来制订十二平均律的是我国明朝大音乐家 朱载 （土育） （1854年）。 半音是十二平均律组织中最小的音高距离。 两音间的距离等于两个半音的叫做全音。八 度内包括有十二个半音，也就是六个全音。 在音列的基本音级中间， 除了E到F、B到C 是半音外， 其余相邻两音间的距离都是全 音。 在钢琴上， 相邻的两个琴键 （包括黑键） 都构成半音，隔开一个琴键的两个音则都构成全音。
基础乐理--音律
乐音体系中各音的绝对准确高度及其相互关 系叫做音律。 音律是在长期的音乐实践发展 中形成的，并成为确定调式音高的基础。在历史发展过程中， 曾采用过各种各样的方法 来确定乐音体系中各音的高度， 其中主要 的、为大家所熟知的有“纯律”、“五度相生 律“和"十二平均律"三种。目前被世界各国所 广泛采用的是“十二平均律"。但“纯律“和“五 度相生律“在音乐生活中仍继续发生着影响 并具有重大的意义。 关于音级的介绍 音级是乐音体系中的各音， 它有基本音级和变化两种。 前者在乐音体系中具有七个独立 的名称， 钢琴键盘上白键所发出的音是与基 本音级相符合的。后者是将基本音级加以升 高或降低而得来的。
基本音级的名称， 用字母体系和唱各体系两 种方式来标记：
字母体系：c、d、e、f、g、a、b
唱各体系：do、re、mi、fa、sol、la xi
目前国内的音乐基础知识业余考级里所指的 音级是调式音级。 调式音阶中的各音就叫做 调式音级。每个音阶中的主音也就是调式音 阶中的I级音。 每个调式音阶的主音不同但 标记永远以主音为I级
do、re、mi、fa、sol、la、xi、do
例：C自然大调标记：
la、xi、do、re、mi、fa、sol、la
a自然小调标记：i ii iii iv v vi vii i
大调音阶用大写字母标记，小调音阶用小写 字母标记。