【中国红馆】雅韵卷《最美四月天》
总第二十八季 中国红馆
红馆诗词
2024-04-16 22:51
谈谈诗人之眼杨逸明*
山水旅游进行诗词创作需要
“诗人之眼”，才能使常人眼中之景变成诗人眼中之景，然后才能出之以
“诗家语”。而我们都是肉眼凡胎，怎样才能具有这样的特异功能呢？这就需要借助和利用
“三镜”，使得凡人之眼成为诗人的
“火眼金睛”。
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第一是望远镜，也就是说诗人必须长上想象的翅膀。肉眼近视，看远方的景物看不清楚，这就要借助于望远镜，有时甚至是高倍望远镜。宽阔的视野，远大的目光。从大处落笔，空间时间，雄视六合。此类写法最多。如：
“白日依山尽，黄河入海流。”（
王之涣）
“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。”（
杜甫）
“三万里河东入海，五千仞岳上摩天。”（
陆游）
“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。”（
杜牧）
“天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。”（
苏轼）
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第二是放大镜，指的是诗人注意细节的描写。肉眼看不清的事物，可以用放大镜来观察，这样就会将一些细小的部分看的清楚，不至于忽略。见微知著，有所新发现。善于捕捉事物细微之处的特点与变化，有的诗只抓住事物或景物的一个细节，就写出了性情。
“称名也小，取类也大。”（
刘勰语）例如：
“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”（
杨万里《小池》）
“稚子相看只笑渠，老夫亦复小卢胡。
一鸦飞立钩栏角，仔细看来还有须。”（
杨万里《鸦》）
陆游的七律中不少对仗都是描写细节很生动的例子：
“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多。”
“绿叶忽低知鸟立，青萍微动觉鱼行。”有时虽然写的是远处之景，但是因为观察仔细，写出了不易被人注意的细节，使得诗句非常生动出色。例如：
“好山万皱无人见，却被斜阳拈出来。”（
杨万里）
第三是透视镜，就是诗人透过现象看本质，类似X光、B超、核磁共振。在较高的立足点上洞察和审视，使眼中之景具有深刻的内涵。此类诗词，往往借题发挥，富于哲理，读来均另有深意，意在言外。例如：
“泾溪石险人兢慎，终岁不闻倾覆人。
却是平流无石处，时时闻说有沉沦。”（
杜牧《泾溪》）
“远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”（
杜牧《山行》）
“横看成林侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。”（
苏轼《题西林壁》）
“初疑夜雨忽朝晴，乃是山泉终夜鸣。
流到前溪无半语，在山做得许多声。”（
杨万里《宿灵鹫禅寺二首》）
当然，除此之外还有很多可以增加艺术效果的镜头，如
三菱镜、滤色镜、偏光镜等。大自然变化无穷，艺术手法也千变万化，如果只会单一思维，不知道转换观察的角度，诗词创作就会单调和平庸。学习古代的优秀诗词作品，我们要学会他们在艺术手段上变化的招数，
三十六变是猪八戒，七十二变是孙悟空，孙悟空还有很多妖魔鬼怪斗不过，可见山外有山，天外有天，变化没有止境。
王国维说：
“诗人之眼，则通古今而观之。”说明何啻是观赏自然风景需要
“诗人之眼”，作为诗人，浏览古今，观察社会，都不能只用凡眼。我们先要练就一双
“火眼金睛”，有了这双不俗的
”诗人之眼”，才能更好地观察生活和世界，善于找到“诗感”，才能写出不同凡响的诗词作品来。当然，写出好诗，不但要有
“诗人之眼”，还要出之以
“诗家语”。这个内容不在本文范围之内，将另外撰文论述。
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中华诗词学会论新时代诗词的
“守正创新”学术研讨会在泸州一中召开
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赋二绝句一
诗心正吐醉人芳，春色泸州满会堂。
不忘灵均求索句，漫漫路上共担当。
二
上讲坛来语慨慷，畅谈诗艺吐衷肠。
为新时代添精品，正要诸君出锦囊。*
作者简介:杨逸明1948年生于上海。中国作家协会会员、中华诗词学会顾问、上海诗词学会顾问。已出版《飞瀑集》《晚风集》《新风集》《古韵新风》《路石集》《当代诗词百首点评》等。
