安托涅瓦&暗使安托涅瓦：她的一只眼睛永远注视自己之外的地方。
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在设计剧情的思路上这样写：
在所有浓墨重彩的情绪面前，总是会宕开一笔，让读者情绪处于一种模糊和朦胧的态度，这样的留白反而让情绪有了更值得延伸的空间。
安托身上在煽情的地方没有那种特别满的情绪（安线与安私奔，还有其他角色的直球告白）
都是淡淡的，君子之交淡如水。
还有就是你对她们的关心会被不动声色地转移走一部分。
要设计安托很简单，爱着自己以外的所有人。
设计暗托也很简单，爱着自己以外的安托和（三周年后的）所有人。
她们两个都不够爱自己，也不知道属不属于逞强。
值得注意的是，安托并不是不爱指挥使，在只有指挥使的场合中，指挥使要是直球表白的话安托也会直球回应指挥使的感情。如果事事都要扯到世界，那反而不那么像安托了。
（我自己很喜欢我写的暗托生日剧情，在送花之后情绪到达一个小高潮，这时候暗托不是直接去回应告白，却是岔开话题，转而说是否可以挪作他用。
“挪作他用”是爱着安托，“有点介意”是爱着指挥使。自始至终，她没有给她自己留一束白花。）
在语言习惯上，安托偶尔会使用俏皮的话开玩笑。暗托总是抓住一切机会来输出自己的情绪。
安托的坚强和逞强也是安托剧情的组成部分。
她身上可以写的地方太多了，以后有机会再碎碎念。

晏华：中央庭的看守者与维护者。
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主线中晏华的定位就是解说和安排任务，只能说七都最好用的工具人有时候并不是雷切尔。
或者这么说吧，救场工具人雷切尔，主线任务工具人晏华。有什么新信息需要交代的直接安排晏华解说（有点太方便了）
这一点在角色评价中也可以窥见一二，在角色评价中，晏华以绝对高票当选为最喜欢评价别人的神器使。没有晏华至少二三十个角色评价无法解锁。
比较反直觉的是，中央庭三宅中，最能代表中央庭价值观的不是领袖安托涅瓦，而是晏华。
或者说安托是整个世界的精神支柱，而晏华是中央庭这个组织的精神支柱。
在箱庭大主线，除了白夜之笼，晏华更多是以中央庭的管理者（介绍任务工具人）身份。
在军方线，晏华的工具人属性减弱，开始代表“中央庭”的价值观。
代表中央庭谈判，以及多次组织交界都市市民撤离。
或许跟军方线的多组织写作思路也有关，比起其他主线私人的交锋，更像是各种组织代表各自的价值观在争论。
代表守序善良的中央庭，混乱善良的迦楼罗，偏向中立的环庭蛇……等等
写好了确实可以提升上限，举个例子，FZ里面完全功利主义的卫宫切嗣，完全精英主义的肯尼斯。他们与其说是某个个人，不如说代表了一种哲学思潮。
只是文案没能把握住，需要对哲学有一定的思考，就算是对文字创作者来说，确实都有点太难了。
晏华心情好的时候会讲冷笑话，或者开玩笑。
晏华的用词没有特别需要注意的，就是简单的陈述句，避免太过情绪化的用词就好了。
他说话的逻辑更重要——陈述一件事情都是按照逻辑来推进的，需要注意连词上下文的逻辑。

珈儿：她有自己的正义，并且坚定地坚持着她的正义。
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明明是很普通的身份，没有安托涅瓦那样强大的能力，没有晏华那样高超的智商。一颗如琉璃般玲珑剔透的内心，却比谁都耀眼。
至纯至善的人可以创造奇迹，或者说，他们本身就是奇迹。
非常的天然，但有时候却能一针见血指出要害。不是经过头脑的思考，而是一种本能的察觉。
对于珈儿一个很明显的特征是，她是七都很少的把自己价值观表露出来的角色。也是七都一个非常有主动性的角色，连传教人希罗都无法撼动她的想法。
在一些需要表明价值观的地方，“我是”“我要”“我不是”“我不要”。语气强烈的判断，斩钉截铁，没有回旋余地。
当然也包括——“能不能请你……葬送我呢。”
（“我不是为了这个加入中央庭的！”
——她很明确自己是为什么加入中央庭，她知道自己在追求什么。）
语言上珈儿的习惯也很好抓，日常的剧情中珈儿的语气就是有点迷糊的高中生。

来了前排围观大佬

来点大文豪，我要吃粮

神！
个人一直认为莲华是翻版的指挥使，能够对一个认识不久的人付出一切
不知道准不准确

感觉类似于从某些事件中抽出特定的特质，然后标签化角色，就这样一个一个的标签来使角色成立？

再贴一些七都写作的小细节，写主线剧情很容易忽略这一点导致七都味儿不足。
一.七都中指挥使很少提到“我”，通常用“自己”来代替。
（“自己”一般用于是第三人称对于第三人称的自称，“我”是第一人称对第一人称的自称）
感觉像是在避免使用这个词，指挥使用“我”自称的次数不算少，可是有些该用“我”的时候却用的是“自己”
二.七都的故事结构比起小说更像是剧本，还是舞台剧的剧本。
剧本和小说是两码事！剧本和小说是两码事！剧本和小说是两码事！重要的事情说三遍。
舞台剧一般聚焦于主要角色做出抉择的时刻。（约翰.特鲁比——《故事写作大师课》）
剧本重台词而轻描写，有些同人文用两三百字去描写简直就是本末倒置。
（真要想写长文本，参考夏弥尔的黑底白字。底下的文本框不是用来装这些的）
角色和台词是最重要的，其次都是其次。
动作，表情，风景都是锦上添花的陪衬，不该成为写作的主体，或者说这些也都是由台词体现的。
举个例子：指挥使不相信珈儿

在这里并没有明说指挥使做了什么，只能从上文推断。

完全避免了直接描写指挥使的动作，但又把关键信息在对话中给出。
我自己是很喜欢这样的处理方式。
我的理念就是，无论你花几百字写指挥使笑得多么花枝乱颤多么喜笑颜开，都不如省略描写，给对面一句“你怎么笑成这样”
剧本就该是这样，关键信息都应该在台词里体现，而不是用长文本去细细地描。
台词尤其注重对话，角色的矛盾一般在对话中体现，也在对话中给出信息交代，然后推动剧情发展。
——指挥使也是一个角色，该说话的时候也要说话的。
（我这里尤其要骂一下暗托线微光结局的第一天早剧情，暗托一个人输出，指挥使连话都插不上。
一个人的单方面输出那叫演讲，就你们两个人，暗托给谁做演讲呢。）

能来个星灼的吗

写的真好啊

老师太强了！

七都用日语配音一是因为当年没有用国语的习惯，二来跟作者文风也有关系。
用国配的话，文本要适配语音，不能太书面化。
现在二游几乎都是做到和生活差不多了。
现在听到国产二游的某些台词就跟发电报一样都是屏蔽词，还是七都这种传统好啊。

璐璐：毒舌傲娇之下，有来有回的斗嘴。
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璐璐傲娇其实是一种防御姿态，因为承受不了直球带来的冲击而进行的迂回战术。
她喜欢指挥使使房间里不需要好感5就直球表白了。
正因为这份感情太过于强烈，她才需要毒舌和开玩笑的方式来保持自己的一种主体性，她是个很独立的人，不是什么恋爱脑，所以依赖毒舌来保持一种和指挥使的平等。
指挥使虽然面对璐璐有点天然呆，也有可能是同样的迂回战术，太过热情会伤到这份感情。
现在写到这一段的时候，突然觉得，指挥使和璐璐对彼此的感情心知肚明。璐璐的毒舌傲娇和指挥使的天然呆都是演给世人的小手段罢了。
哎，小情侣。
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璐璐之所以是毒舌而不是什么辱骂，关键点在于指挥使是能够骂回去。
他们两个是完全平等的地位，璐璐把指挥使说得太过分，指挥使是真的会抗议的，甚至于看上去是被贬低的指挥使掌握着这段关系的主动权。他们两个只是选择了以毒舌和吐槽作为相处的模式而已。两个人其实是有来有回的。
晴夏园游最关键的问题还是指挥使没有表现出维护这段关系的行动，他没有做错什么，只是被动的挨骂。
掌控这段关系的人要付出更大的努力，这样才是一个良性的互动。这一次完全是璐璐占了上风，没有留给指挥使发挥空间。一边倒的关系是维持不下去的。
要解决这个矛盾也很简单，要么指挥使一针见血拆穿璐璐脾气不好的真相（可能是因为泳装太暴露所以在言语上找补）要么指挥使以严肃的方式提出抗议（璐璐支线里，指挥使直接提过“你这样说太过分了”）

老师太强了