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网友冬青1218：关于《红色浪漫》的一封信
来源：烈火红岩主题论坛
更是喜欢极了越剧《红色浪漫》，唱腔太好听了，整部剧很有歌剧的味道，还有交响乐和现代的舞台灯光，演员更是优秀，特别喜欢刘国鋕的饰演者华渭强，简直成了他的粉丝。从形象设计，道具（红围巾），到唱腔、唱词，我感到他的表现十全十美。在和网友聊天时我说，增之一分则太艳，少之一分则太淡，网友说我是花粉，我欣然应诺。而且，我最喜欢的是最后一场，刘国鋕有三段唱，第一段是他临终的诗，特别好听的唱段之一；第三段“化作春雨洒河川”大气磅礴，柔情百转，与意志坚贞的女友和白西装、红围巾共同组成全剧最美的场面，每当“即使剪了翅膀，雄鹰何曾忘记飞翔”的歌声中，紫霞颤抖着为国鋕整理头发和衣衫，我就会情不自禁地热泪盈眶，无数次地为他们的爱情动情动容。
来源：烈火红岩主题论坛
更是喜欢极了越剧《红色浪漫》，唱腔太好听了，整部剧很有歌剧的味道，还有交响乐和现代的舞台灯光，演员更是优秀，特别喜欢刘国鋕的饰演者华渭强，简直成了他的粉丝。从形象设计，道具（红围巾），到唱腔、唱词，我感到他的表现十全十美。在和网友聊天时我说，增之一分则太艳，少之一分则太淡，网友说我是花粉，我欣然应诺。而且，我最喜欢的是最后一场，刘国鋕有三段唱，第一段是他临终的诗，特别好听的唱段之一；第三段“化作春雨洒河川”大气磅礴，柔情百转，与意志坚贞的女友和白西装、红围巾共同组成全剧最美的场面，每当“即使剪了翅膀，雄鹰何曾忘记飞翔”的歌声中，紫霞颤抖着为国鋕整理头发和衣衫，我就会情不自禁地热泪盈眶，无数次地为他们的爱情动情动容。
网友越歌：红色浪漫之一 ——献给一出让我感动的戏
越歌的BLOG
刘国鋕——华渭强
华是一个老演员了，一直不算很有名，老生小生都能演（似乎偏重老生），好人坏人都能演，做官的潦倒的甚至风瘫的也都能演，他在《祥林嫂》里那邋里邋遢丑陋委琐的样子真是入木三分啊！浙越的演员有一个特点：不甚拘流派，有时甚至是行当。这当然不能算优点，作为一名戏曲演员，流派特点是很重要的，这是观众给演员进行归属，从而评判，进而认可的重要标准。但由于“不拘”，有时反而使演员成了多面手，尤其是老演员，那更是被众多的角色修炼成“演技派”了！
在这个戏里，华渭强唱的是尹派，应该是现学的吧，似乎没听他唱过。尹味儿虽不浓，声音也似不够饱满婉转，但是胜在行腔自然流畅（这一点倒比赵强），而且嗓子既亮且稳，单从好听上来，还是可得高分的。尹派入门相对简单，可要修炼到家也很不易，以华的天资和努力，应当可以唱得更好！
如果把唱按下不表，单讲表演，华真是很棒。戏曲演员是幸福的，40、50的演员在传统戏里演十几二十的年轻人毫无问题。但我没想到的是，年纪不轻的华在现代戏里演起这么个意气飞扬、潇洒不群的革命青年来竟如此到位，仿佛浑身上下都充满了激情和活力。我尤其爱看他的笑容，不仅发自嘴角，而且是眉梢眼角，都散着盈盈笑意！“你的笑容这样暖，你的笑是我心头的伤。”唉，要是就义时再笑一下那就更完美了：（
越歌的BLOG
刘国鋕——华渭强
华是一个老演员了，一直不算很有名，老生小生都能演（似乎偏重老生），好人坏人都能演，做官的潦倒的甚至风瘫的也都能演，他在《祥林嫂》里那邋里邋遢丑陋委琐的样子真是入木三分啊！浙越的演员有一个特点：不甚拘流派，有时甚至是行当。这当然不能算优点，作为一名戏曲演员，流派特点是很重要的，这是观众给演员进行归属，从而评判，进而认可的重要标准。但由于“不拘”，有时反而使演员成了多面手，尤其是老演员，那更是被众多的角色修炼成“演技派”了！
在这个戏里，华渭强唱的是尹派，应该是现学的吧，似乎没听他唱过。尹味儿虽不浓，声音也似不够饱满婉转，但是胜在行腔自然流畅（这一点倒比赵强），而且嗓子既亮且稳，单从好听上来，还是可得高分的。尹派入门相对简单，可要修炼到家也很不易，以华的天资和努力，应当可以唱得更好！
如果把唱按下不表，单讲表演，华真是很棒。戏曲演员是幸福的，40、50的演员在传统戏里演十几二十的年轻人毫无问题。但我没想到的是，年纪不轻的华在现代戏里演起这么个意气飞扬、潇洒不群的革命青年来竟如此到位，仿佛浑身上下都充满了激情和活力。我尤其爱看他的笑容，不仅发自嘴角，而且是眉梢眼角，都散着盈盈笑意！“你的笑容这样暖，你的笑是我心头的伤。”唉，要是就义时再笑一下那就更完美了：（
网友水龙吟：浅说《红色浪漫》
钱后吟的BLOG
《红色浪漫》对于我最大的吸引力，还在于这部戏的唱腔。因为一直偏爱尹派，才促使我兴趣浓厚、准时地守在了电视前。之前就知道华渭强老师由老生改唱尹派，因而对于他的尹派起腔倒也不是十分的惊讶。令人惊喜且意外的，却是华老师那一口让人既亲切又新鲜的“尹韵”。在越剧界，男腔的尹派一直是赵志刚老师一枝独秀，但赵老师的“发声”限制了他的戏路，若由赵老师来演绎刘国志，恐不是很合适，就如同让赵去演绎《家》中的“觉慧”而非“觉新”，恐人物形象就没有“觉新”那么深入人心了。《红》的尹派唱腔中仿佛有着我非常熟悉的“茅味”，但配上华渭强难得一遇的好嗓，却将此尹派演变成了另一种风格，既有我最爱的韵味，又有男声阳刚的气息，此尹派一较之前的“茅腔”、“赵腔”、“肖腔”、“君腔”，均是迥然不同，自成一种。而经过对《红》尹派唱腔的深入，才更进一步明白，其实刘国志的尹派味道中根本就不是“茅味”，而是这两年舆论、媒体、专家总结得出的、典型的“浙派”风格。真是想象不到，以华渭强老生的行当改唱尹派，会有如此让人惊叹的效果，也亏得刘建宽这一“鬼才”，竟然在《红》剧中有着如此的“神来之笔”。传统尹派的“低吟浅唱”，在华渭强高跨度的音域和明亮、阳光的音色中被彻底颠覆，当然也只有这种唱腔设计和这种“浙派”风格似乎更贴近刘国志这一“革命人”的人物个性。华渭强唱尹派不多，但此番《红》剧中的尹派风格，却成了尹派创新发展路途中的一个亮点，单就唱腔上的特色，似乎比“茅腔”更为鲜明一点。其中的一段“我有一个梦想”，融越剧曲调与流行音乐于一体，相当惹人喜爱。如同《西湖山水》、《惜别离》、《采茶舞曲》等唱段一般，异常亲切，虽没有极浓郁的流派味道，但音乐本身透出来的味道清醇爽口，若稍有微词，也只是华渭强老师音域太广，唱段不易学唱，但于欣赏却是难得一见的好唱段。
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《红色浪漫》对于我最大的吸引力，还在于这部戏的唱腔。因为一直偏爱尹派，才促使我兴趣浓厚、准时地守在了电视前。之前就知道华渭强老师由老生改唱尹派，因而对于他的尹派起腔倒也不是十分的惊讶。令人惊喜且意外的，却是华老师那一口让人既亲切又新鲜的“尹韵”。在越剧界，男腔的尹派一直是赵志刚老师一枝独秀，但赵老师的“发声”限制了他的戏路，若由赵老师来演绎刘国志，恐不是很合适，就如同让赵去演绎《家》中的“觉慧”而非“觉新”，恐人物形象就没有“觉新”那么深入人心了。《红》的尹派唱腔中仿佛有着我非常熟悉的“茅味”，但配上华渭强难得一遇的好嗓，却将此尹派演变成了另一种风格，既有我最爱的韵味，又有男声阳刚的气息，此尹派一较之前的“茅腔”、“赵腔”、“肖腔”、“君腔”，均是迥然不同，自成一种。而经过对《红》尹派唱腔的深入，才更进一步明白，其实刘国志的尹派味道中根本就不是“茅味”，而是这两年舆论、媒体、专家总结得出的、典型的“浙派”风格。真是想象不到，以华渭强老生的行当改唱尹派，会有如此让人惊叹的效果，也亏得刘建宽这一“鬼才”，竟然在《红》剧中有着如此的“神来之笔”。传统尹派的“低吟浅唱”，在华渭强高跨度的音域和明亮、阳光的音色中被彻底颠覆，当然也只有这种唱腔设计和这种“浙派”风格似乎更贴近刘国志这一“革命人”的人物个性。华渭强唱尹派不多，但此番《红》剧中的尹派风格，却成了尹派创新发展路途中的一个亮点，单就唱腔上的特色，似乎比“茅腔”更为鲜明一点。其中的一段“我有一个梦想”，融越剧曲调与流行音乐于一体，相当惹人喜爱。如同《西湖山水》、《惜别离》、《采茶舞曲》等唱段一般，异常亲切，虽没有极浓郁的流派味道，但音乐本身透出来的味道清醇爽口，若稍有微词，也只是华渭强老师音域太广，唱段不易学唱，但于欣赏却是难得一见的好唱段。
