［东映］
1974年，东映映画配给株式会社合并了东横映画与大泉映画，组成东映株式会社，大川博担任社长。
东映在1953年制作了『姬百合之塔』、『悲剧将军山下奉文』，圆谷英二以特殊技术的身份参与了这两部作品的制作。
大川博在1952年开始准备东映动画的建设，最终在1958年上映了日本第一部长篇动画电影『白蛇传』。接下来大川博将目光投向了特摄产业，他在1959年设立了特殊技术科，并分别从新东宝与松竹招募了上村贞夫与矢岛信男。在量产期的东映，矢岛与上村在东京与京都拍摄了许多特摄作品。
在量产影视节目的东映系统中，特摄作业经常不能得到充足的资金与工期，但『海贼八幡船』（1960）、『第三次世界大战 四十一小时的恐怖』（同年）、『宇宙快速船』（1961）、『啊！预科练』（1968）等作品也在广大的领域中大展身手。
东映特摄从1970年代开始将重心从电影转向电视，在吸收了破产的大映的技术人员后在生田设立了新的摄影所，并通过持续产出的低预算作品培养人才与实力。
1975年的『新干线大爆破』与1978年的『从宇宙来的讯息』引进了在当年刚刚开发出来的潜望式摄影机，可以看出东映雄厚的野心与努力，并且特摄演出的格调也很高。
进入1990年代，电视英雄的电影化盛行了起来，这样的做法在商业成绩上获得了成功，并延续至今。

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新东宝

[日活]
作为1912年就创立的老字号，日活的主力路线在于时代剧，因此在相当长的时间里并没有运用特摄的舞台与契机。
在战后的1953年日活重新开张，并在1954年从新东宝挖来了天羽四郎、金田启治、水野宽等特殊技术人员。他们在战争电影与动作电影方面做出了贡献。
1967年，日活在怪兽热潮中制作了『大巨兽嘎帕』，特摄部分外包给日本特摄映画株式会社，由从东宝独立出来的渡边明担任特摄监督。
1970年，日活与大映合并了发行网络，从而成立大日电影发行公司。这一时期制作的『战争与人类』（三部曲、1970～1973）由金田启治担任特摄监督，成田亨担任特摄美术，他们创作出了与本篇相契合的具有真实感的特摄演出。

角川映画

■电视特摄的制作会社
从这儿开始，让我们一起进行电视特摄制作公司的历史。
距今50年前的1966年，随着两部同期放送的电视巨大英雄特摄『熔岩大使』与『奥特曼』打开了电视特摄的突破口，其他公司纷纷立即加入了电视特摄制作的潮流。

［圆谷制作］
圆谷英二在很早时便注意到了电视产业发展的可能性，因此在1963年成立了[圆谷特技制作有限公司]（1968年改名为圆谷制作有限公司），并于1964年开始承接影视特摄工作的外包任务。1966年『奥特Q』放送、同年『奥特曼』也开始放送。由奥特系列的开端作品引发的怪兽热潮席卷了日本，每周都能在电视上看到怪兽的环境下，其对小朋友造成的影响比怪兽电影还要巨大。
在奥特系列制作的初期，圆谷英二从各个电影公司招来了稳定的人才，并且培养出了众多足以支撑系列后续发展的年轻人。圆谷制作在初期的奥特系列作品制作中投入了丰裕的人才与资源，其制作规格远超同期的电视剧，因此制作出了至今仍然获得高度评价的作品群
在工作人员的组织编成上，圆谷制作以在圆谷特技研究所受过锻炼的年轻人为中心，在每个关键岗位都配备熟练的工作人员，在总体上构建起了一个精简化的组织架构。例如在电视作品的制作中，将特殊效果的工作交给操演兼任。其他的电视特摄制作公司也大多采取了这一措施。
1996年，作为奥特曼系列诞生30周年企划的『迪迦奥特曼』诞生，这标志着新旧工作人员混合编成制作的平成奥特曼系列开始了。新世代的监督与工作人员在这里被培养出来，CG技术也在这一时期也开始逐渐导入到圆谷制作的作品制作中。

［P制作］
P制片厂的社长鹭巢富雄曾受圆谷英二的教导，在东宝特殊技术科的线画系任职，并参与了国策电影的制作，在战后受东宝争议影响而失业，而后转职为漫画家并用「牛尾走儿」等笔名发表漫画作品。
在1960年成立P制片厂的鹭巢担任了大映作品『释迦』的动画合成与作画合成工作。鹭岛在漫画家时代与手冢治虫结为好友，这促成了日本首部彩色电视特摄番组『熔岩大使』的诞生。
1971年，P制片厂拍摄的『宇宙猿人哥利』（即电子分光人）掀开了第二次特摄怪兽热潮（第二次怪兽热潮）的序幕。P制片厂在1970年代制作了『快杰狮子丸』（1972）、『风云狮子丸』（1973）、『铁人泰迦赛文（铁人老虎七号）』（1973）、『电人查勃卡』（1974）等作品。

［东映电视］
东映电视的作品是以所属于东映特殊技术科的上村贞夫与矢岛信男为中心制作的，电影方面的特摄工作人员被照搬到电视片场参与制作，为了跟上『奥特曼』与『熔岩大使』掀起的怪兽热潮，东映接连制作了『恶魔君』（1966）、『奥特船长』（1967）、『铁甲人』（同年），对于电视来说破格的高额制作费加大了生产压力，于是东映电视特摄部随着怪兽热潮的结束而解体了。
东映电视部长渡边亮德将新的英雄片的原作委托给了漫画家石之森（石森）章太郎，于1971年开始了『假面骑士』的放送，『假面骑士』大受欢迎，从此东映电视开始量产重视动作演出的等身英雄题材电视番组。
同样由石之森担任原作的『秘密战队五连者』（1975）开启了绵密不断更新的超级战队系列，而从超级战队系列的第三弹作品『战斗狂热J』起巨大机器人的登场成为超级战队系列的固定路线，到2016年为止超级战队系列已经产出了总计40部TV作品。1993年，以『恐龙战队兽连者』为蓝本面向海外翻拍的『超凡战队』在美国获得了莫大的热度，这提升了日本产英雄片在世界范围内的知名度。
而经历了1970年代的SF（科幻）电影热潮后，1982年放送的新番组『宇宙刑事卡邦』大受欢迎，「宇宙刑事系列」的历史也开始了。
「超级战队系列」与「宇宙刑事系列」的制作是以担任特摄监督的矢岛信男为中心，加上被压缩到只有操演、摄影、照明、美术四部分的少数精锐工作人员为组织架构的。
2000年，以『假面骑士空我』为开端，平成假面骑士成为连续十五年以上的大热系列，每年都拍摄电影版也成为假面骑士系列的固定路线。

[其他的制作公司]
其他同样在1970年代的怪兽热潮以来致力于电视特摄番组制作的公司如下所示。
国际放映：『彗星公主』、『彩虹化身侠』、『西游记』等
宣弘社：制作了电视日本英雄番组的先驱『月光假面』（1958）、以及『游星王子』（同年）、『光速超能人』（1967）、『银假面』（1971）、『钢铁王』（1972）、『超级机器人红巴隆』（1973）等作品。
东宝映像有限公司：『流星超人zone』（1973）、与电视剧系列版『日本沉没』（1974）。

随着摄影所体系的逐渐崩溃，电影公司也好电视制作公司也罢都出现了大批技术者独立的现象，独立出来的技术者们成立了一个个美术、造形、操演、合成等方面的专职公司。
现如今，摄影所中事实上已经不能培养出专门的［特摄］技术人才。而是需要依赖外包公司制作与个人所拥有的的高度特摄技术，并在不同项目分别设立专门团队。