现在问题可以逐一解答了：
1.本话中，奥特兄弟可以看作是一个整体，如同光太郎和少年武学习骑车一样，奥特六兄弟共同面对泰兰特的挑战，或者说，奥特兄弟帮助泰罗面对暴君。最后暴君夺走了少年和泰罗的帮助，二人面对独自的挑战。
奥特兄弟车轮的过程是一个完整的过程，不是各自独立的高光或黑点。
即使奥特兄弟有强弱之分，在泰罗超越自己和其他奥特兄弟之前，泰罗才是更弱势的一位。而非套用后来的“泰罗奥特兄弟最强”理解出的，本话是在牺牲五位兄弟吹捧泰罗的强大。（事实上泰罗TV时期最强的是“无敌的佐菲”，从本话的台词设计也能看出来）
2.“奥特六兄弟迎战泰兰特”和“光太郎帮助少年学骑车”是同一个过程，最后通过ZAT的观察使得两条世界线收束在一起。在其中穿插的“奥特兄弟的总集篇”既是故事背景和线索，在重播有限的当时，也是本话受欢迎的原因之一。
3.光太郎帮助少年骑车，表示奥特兄弟帮助泰罗阻击泰兰特；而少年摔倒的过程，也是奥特六兄弟被暴君打倒的过程。
4.本话巧妙地平衡了三个元素。将一个故事分为两个舞台交叉进行，增强了故事的真实感和代入感，使本话故事成为受欢迎的，在奥特历史上有重要意义的一回。

最后以矢的八十郎对泰罗剧本评论的总结为结尾：
正如所展示的，《泰罗》的剧本绝非应受到批评的糟糕作品，反而是充满魅力的脚本。整体而言，故事结构稳固，各个角色性格分明，这些都是剧本功不可没的。
不仅有温馨的描写，还有第4集《大海龟怪兽袭击东京！》，第5集《亲星子星 第一星》的上下回（脚本：上原正三）人类由于自私将怪兽逼至绝境，“巴顿三部曲”中因对家庭的爱而对光太郎和ZAT进行尖锐批评的母亲这样的角色，这些都比之前的系列作更直接地描绘了人类的阴暗面，而不破坏《泰罗》明快的世界观。
“以儿童为中心的故事”、“奥特兄弟的拟人化”、“乐观的ZAT”等受到批评的元素，并非剧本问题，而是整个节目的策略，《泰罗》的剧本完全忠于这一战略。在这样清晰的方向性中，还展示了多种尝试，这种系列的多样性值得特别提及。在现在儿童节目受到更多限制的背景下，像《泰罗》那样直接的创意可能不再被接受，但是剧本团队敢于引入这些创意的勇气，以及制作方支持这些创意的宽容态度，都值得高度评价。总的来说，要评价《泰罗》的世界观，不仅要看剧本，还应该考虑产生了许多特色剧本的制作背景和整个节目的方向性。对于这种“方向性”的评价，会根据每位粉丝对“奥特系列”寻求的内容而有所不同，不可能给出所有粉丝共同的结论。然而，如果硬要问“这种方向性”的是非，《泰罗》作为在奥特系列中拥有众多粉丝的热门作品，即使在26年后的今天仍然受到跨世代的喜爱，这个事实本身可能就是某种意义上的“答案”。

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