看一部作品一定要看它的时代背景
自己矛盾星儿虽然是20年曲奇十周年时投稿的,但他的剧本构思应该是在18年曲奇冰河期前就诞生了。
那时候的日本曲奇是什么情况?可以说是泡沫破裂前最糜烂的景气时期,淅沥沥、remmuh等大物作者都还在活跃,各种剧场音骂络绎不绝,n站上的投稿数也达到了巅峰。热度虽然肯定当不上东方,但至少比如今还是强多了。这部作品也是围绕那个时代如梦幻泡影般繁荣中日本曲奇出现的各种问题阐发构思的。
诚然即使在那时,车万大物画师得到的关注肯定也会比饼多,但毕竟不是人人都能是大物,对于初心者而言,画饼可以为你提供一个“兜底”的关注量(画车万车万人不一定会来看,但由于物以稀为贵、饼民特有的高身份认同感等原因,画饼饼民一定是会来看、会来给你留言的。实际上不少日本画师早期都有画过饼(例如少女终末旅行的作者つくみず)因而有日本饼民将饼戏称作踏み台(垫脚石)
综上所述,通过画饼来达成所谓“卖名”是说得通的。在下才疏学浅,词不达意,愿以此解君惑。
自己矛盾星儿虽然是20年曲奇十周年时投稿的,但他的剧本构思应该是在18年曲奇冰河期前就诞生了。
那时候的日本曲奇是什么情况?可以说是泡沫破裂前最糜烂的景气时期,淅沥沥、remmuh等大物作者都还在活跃,各种剧场音骂络绎不绝,n站上的投稿数也达到了巅峰。热度虽然肯定当不上东方,但至少比如今还是强多了。这部作品也是围绕那个时代如梦幻泡影般繁荣中日本曲奇出现的各种问题阐发构思的。
诚然即使在那时,车万大物画师得到的关注肯定也会比饼多,但毕竟不是人人都能是大物,对于初心者而言,画饼可以为你提供一个“兜底”的关注量(画车万车万人不一定会来看,但由于物以稀为贵、饼民特有的高身份认同感等原因,画饼饼民一定是会来看、会来给你留言的。实际上不少日本画师早期都有画过饼(例如少女终末旅行的作者つくみず)因而有日本饼民将饼戏称作踏み台(垫脚石)
综上所述,通过画饼来达成所谓“卖名”是说得通的。在下才疏学浅,词不达意,愿以此解君惑。