台湾五大唱片年终国语专辑榜 
　　 
　　1 十一月的萧邦 周杰伦 8.96 阿尔发(亚律) 
　　2 暧昧 杨丞琳 4.58 SONY BMG 
　　3 知足-最真杰作选 五月天 4.48 滚石 
　　4 J-GAME 蔡依林 4.27 SONG BMG 
　　5 心中的日月 王力宏 3.43 SONG BMG 
　　6 无限 飞儿乐团 3.20 华纳 
　　7 好久不见 5566 2.38 华纳 
　　8 编号89757 林俊杰 2.19 丰华 
　　9 太平盛世 陶喆 2.18 EMI 
　　10 见习爱神 TWINS 2.16 时尚元素 
　　11 Honey 王心凌 2.15 艾回 
　　12 闪耀2005新歌+节奏精选 王心凌 2.14 艾回 
　　13 不想长大 S.H.E 1.99 华研国际 
　　14 完美的一天 孙燕姿 1.97 华纳 
　　15 催眠show 罗志祥 1.93 艾回 
　　16 王子变青蛙 电视原声带 1.86 华纳 
　　17 格斗天王 电视原声带 1.74 艾回 
　　18 2004「无与伦比」演唱会 周杰伦 1.73 阿尔发(亚律) 
　　19 童话 光良 1.66 滚石 
　　20 华丽的冒险 陈绮贞 1.60 艾回

 否则他们也就不配也写不出那属于五月天的梦想与感动 
 所以他们只能无奈的面对滚石面对宣传面对市场 
 
 
 
 作者： 米沙米沙 2006-2-9 22:17 　 回复此发言 
 
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2 [转ptt]你听懂了吗？ 献给那些曾经喜欢现在质疑五月天的人 
 所以他们只能撑起手臂努力将这些挡在音乐之外 
 所以他们写下"约翰南侬"希望你听得到他们的心声 

 你听懂了吗？ 
 把CD放进CD PLAYER 
 再听一遍 
 五月天要对你说的他们的心里话 

 专辑之外 
 五月天不会多说什为也不会反驳什为甚至不会为自己争取什为 
 他们有属于他们的世界，充满音乐，LOVE与PEACE的世界 
 有属于他们的梦想，信念与行为方式 
 虽然他们现在更多的要面对外面那个无奈的世界 
 也越来越游刃有余的面对来自四面八方的或善意或恶意或赞美或嘲讽 
 可是当指责当不理解来自他们最珍惜的歌迷时，我会为他们感到心疼 


 五月天不会为媒体为网络为地下摇滚圈所左右，不会人云亦云 
 可是我们呢？ 
 有多少人听不懂"倔强" 
 听不懂"晚安，地球人" 
 听不懂"约翰南侬" 
 却听得懂网络上的自以为的意正言辞 
 又更自以为是的在这里语重心长 
 还是把CD放进CD PLAYER 
 再听一遍 
 用心感觉五月天 
 相信你的心也相信五月天 

 还想说的是大陆，另外的一个月经文 
 曾经也有过不理解 
 可是听了阿信在某次广播上的话又看了许多大陆五迷的留言 
 我想我懂了 
 阿信说∶"有些事也许阿扁做不到，小马哥做不到，可是五月天可以做到。" 
 大陆五迷因为他们了解ptt，了解台湾的年轻人的想法，了解台湾 
 也许周杰伦的曲更流行，方文山的词更工整优美， 
 但五月天的音乐思想性是其他人无法比拟的。 
 五月天传播他们的音乐，更透过他们的音乐传播著他们的理念 
 因为有大陆的五迷朋友 
 所以想对阿信说对五月天说 
 他们对台湾，对台湾人的观念因你们而歪斜了一下 
 也许不止是一小下 
 你们真地做到了阿扁小马哥做不到的事情。 

 五迷们还在宣泄对世界不满的时候 
 五月天已经走很远了 
 他们想要做的是如何改变这个世界 
 即使只是让世界的某个角落轻微的歪斜一下。 
 最后是想说给五月天的 

 如果是为了各展所长 
 如果是单飞而不解散 
 如果不是为了单飞而单飞 
 就像阿信的happy BIRTH day 
 就像怪兽的吉他solo专辑 
 就像石爸的电音专辑 
 就像玛莎的杂文选（最好是和音乐无关了，我觉得一定赞毙了） 
 就像冠佑的音乐学校 
 我们都OK 

 只是别忘了，五月天缺一不可 
 我们爱阿信的细腻智慧 
 我们爱怪兽的海派义气 
 我们爱玛莎的随性锐利 
 我们爱石头的温情投入 
 我们爱小玫瑰的随和幸运 
 更重要的是 
 我们爱五月天五个人一起时透漏出散发出的浓浓的友情与默契 
 因为你们，我们相信友情，请不要有一天亲手把它打破 
 关于滚石 
 不知道真实状况如何 
 不过请不要忘记你们是音乐的专家，不是经营的专家 
 有时候放弃是比追求更难却更正确的选择 
 你们音乐之外可以付出的可以妥协的并不多 
 在这个充斥著各类花边的乱世 
 现在的你们应该有资格也有能力获得更多的主导权 
 不只在音乐上也在宣传上 


 五月天和音乐恋爱 
 我们是和五月天的音乐也是和五月天恋爱 
 每个人都希望爱情可以天长地久 
 可是 
 世间的聚散离合又岂是言语可以说情的 
 只在于你是否还能从他们或他们的音乐中感受到你想要的 

 有的人走了 
 那就祝福她找到下一个真爱 
 即使不同行 
 他也一定会祝福五月天接下来一路走好 
 有的人来了 
 那就张开双臂拥抱他 
 音乐的世界里没有性别没有年龄没有地域的 

 现在的我 
 依然喜欢五月天 
 可是我不知道下一张，下下一张，下下下一张…. 
 我是不是还依然喜欢他们 
 就像当初我最爱现在不知死活的那支球队 

 可是我好盼望有一天可以拄著拐杖去看他们的演唱会 

 所以五月天你们要加油了 

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转自： http://post.baidu.com/f?kz=82721342

http://post.baidu.com/f?kz=93798882

【专访回顾】封面人物五月天(台湾好乐迪杂志2003.11) 
 
阿信：我最痛苦的应该是〈武装〉，因为遇到SARS的缘故！（看到空中飞来N条斜线，阿信重新认真的解释了一个非常令人感动的理由……）。在录〈武装〉的时候，玛莎还没退伍，谚明的膝盖正在发炎，怪兽的妈妈住院了，石头跑去医院帮忙，我们五个人根本没有办法像过去一样聚在一起工作，而是各自分开，轮流把自己的部分录完，这是以前从来不曾发生的情况，让我有一种很孤独的感受（阿信说的很伤感，全体为之动容）。所以这首歌听起来非常特别，有一种压抑的力量。 

被阿信的痛苦所影响，玛莎的痛苦记忆似乎一箩筐拥上心头：「我觉得每一首歌的诞生都很痛苦！」玛莎说。（这个可怜的阿兵哥，大概把两年没有跟夥伴们一起玩音乐的痛苦也给加进去了）。 

怪兽：「我觉得每一首歌都不痛苦，因为只要看到成果，就会感到很开心。」 
在众人的赞同下，怪兽又捕了一句：特别是〈赌神〉这首歌，因为看到谚明的痛苦特别开心。（一堆人马上嘻嘻哈哈笑了起来，笑果显然比阿信的冷笑话好很多……）。 

***最爱 

没有一个创作者不热爱自己的作品，不过五根手指伸出来都不一样长，五月天每位成员自然也有自己的「最爱」，以及创作中特别得心应手的时刻。 

怪兽：我个人最喜欢的一首作品是〈轻功〉，这首歌没有添加其他的乐器，完全是由我们几个人的吉他、鼓声组合而成。虽然仍是五月天的摇滚，但是却有点轻金属的味道，听起来十分辽阔。至於录起来最有灵感的一首歌，应该是谚明觉得最痛苦的〈赌神〉吧！我还记得那天为〈赌神〉熬夜熬到凌晨六点多，我忽然神来一笔，有一种拿起西班牙吉他的冲动，所以就在最後的编曲阶段加上了西班牙吉他，结果，那种苍凉感果然都出来了。（怪兽非常得意的说） 

深为〈赌神〉所苦的谚明，最喜欢的反而也是〈赌神〉，这就是所谓的「恨的越深、爱的越深」，不过巧合的是，谚明录得最顺利的一首歌，正好又是令石头馀悸犹存的〈恒星的恒心〉。 

谚明：「当时一看到〈恒星的恒心〉这首歌，心里马上有了明显的轮廓，後来完成的版本跟最初的编曲几乎一模一样，整个过程非常顺利，没有什麼需要修改的地方。」（我们由此可以再度验证一件事，那就是～同一首歌，对乐团裏不同乐手而言，还真是命运大不同）。 

阿信：这张专辑中的每一首歌，我当然都很喜欢，如果硬要选一首的话，应该是〈恒星的恒心〉。这两年，我们做了很多音乐上的尝试，却没有做出一首真正的情歌。可是「爱情」不管对任何人来说，都是生命中非常重要的一部分。我觉得〈恒星的恒心〉有「五月天」情歌的味道，而且在编曲上很有风格。 
至於录起来最顺利的，就属「我们」了。可能因为这首歌是在非常後期才完成的作品，当时我们默契已经达到「五人一体」的境界，所以在录这首歌的时候，有很多即兴的东西出现，感觉很轻松、很自由。（热爱团体合作的阿信，似乎依然沉醉在五人一体的喜悦裏……） 

玛莎：我最喜欢〈阿姆斯壮〉。这首歌是一首很五月天风格的快歌，但又不是那麼五月天，听起来元气十足。（怕记者听不懂元气两个字，玛莎还特别很元气的重复了一次：元气，就是很有精神的意思！）。至於制作过程最顺利的，应该是〈９号球〉吧！这首歌是怪兽写的曲，很有复古的味道。在我们讨论沟通的过程中，作品的样子很快就出来了，所以大家迅速达成共识，搭配的合作无间。（玛莎的说法立刻获得石头的认同……） 

石头：我最喜欢的也是〈９号球〉，每次听到这首歌，就忍不住想要从头听到尾，它好像可以带人穿越时空，让人回到过去那段大家一起读书，一起打撞球的时光。而且这首歌是怪兽作的曲、阿信作的词，过去我们五月天团员，除了阿信之外，并没有尝试过词曲的创作，这首却是我们踏出的第一步，所以感觉特别不一样，也很有意义。录起来觉得最顺利的，应该算是〈恒星的恒心〉吧！虽然录这首歌的时候，大家没办法经常在一起，但是透过歌曲，依然会有一种彼此心灵相通的感受（此时孤独的阿信已经完全听不下去，马上不服气地指著石头大喊：你一定忘记那时候还去医院跟怪兽一起录吉他的事，你一定忘记了！然後，五人陷入一团吵杂之中……）。 

***就是爱音乐 

卸除学生身分之後的「五月天」，不再是过去穿著破T恤牛仔裤，游走在pub之间表演的学生乐团，而是横跨在流行与摇滚之间，商业与梦想之间的台湾天团。虽然如此，他们多年来对音乐的热情却没有任何改变，彼此的关系也已经升华到几乎真是「五人一条心」的境界，坚实的革命情感令一般人无从想像。 

「我们唯一的争执，大概只有『今天吃什麼』吧！」阿信、怪兽、石头、玛莎与谚明异口同声的这麼说。 

经过两年的蛰伏，五月天依旧爱音乐、狂爱音乐、认真作著属於自己的音乐，不同的是，他们在乐团之外，还兼具著「音乐创作者」的身分，必须对自己进行一次又一次，永不停歇的挑战。 

「我们所有的音乐都是自己创造、自己制作完成的，不管从录音、编曲到专辑後制，全部不假他人之手，这可能是我们跟一般乐团比较不一样的地方。」。 

对五月天来说，音乐不只是工作，而是生命。他们不会忘记当初在音乐中玩乐的原始热情，也不会怨天尤人，期待他人的帮助，而会秉持属於五月天的健康态度，从过去、现在、到未来，继续在摇滚的基调中回顾展望，为音乐增加各种不同可能性，摇滚到底。 


http://www.books.com.tw/magazine/item/holiday1106.htm

想做的事情 

五月天已经慢慢度过被时代潮流淘汰的危机。“在这个行业，如果没有每年都有一些作为，就可能会被忘记、被淘汰或是发言重要度下降，我觉得五月天在这方面已经有一点成绩，希望接下来的作品更有深度跟力度。 

希望过了20年、50年后想起五月天，除了几首芭乐歌之外还有别的东西会被记得。”对阿信来说，五月天不是摇滚，是超级摇滚！“对我来讲，摇滚是一种改变自己，改变世界的力量。 

另类不等于摇滚，颠覆也不等于摇滚，爆怒或呐喊也不等于摇滚，摇滚是一种漫长而持久的力量。”有一次阿信看到一句话“我看到你很努力的在颠覆，很努力的在另类，但是你确定真理站在你这边吗？”这句话给阿信很大的启发。“对我来说，摇滚就是力量，他不是另类也不是颠覆。”“我刚开始接触摇滚乐的时候，我也一直觉得摇滚是西方的东西，但是后来自己重新定义它，解读它之后，发现东方其实也具备摇滚的元素，例如说挪吒，他就很摇滚；他想做自己，他想打破的传统礼教等等；还有孙悟空！他们都可以算是东方摇滚，可以当作大家梦想的寄托，让大家觉得自己是孙悟空，明明就那么的想要伸张正义，那么的想要把事情做好，却又时常被长辈打压，把紧箍咒放自己头上……” 

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我很感动喔！ 

这是阿信第一次自己一个人跑宣传，“自己一人好孤单，好不习惯，我以为我会很OK，…”“我觉得我是一个很想逃走的人，很多事情看起来好象我在追，其实我是在逃。”大家眼中的五月天很拼，“从工作的角度来看，我好象在追光明的东西。但从个人的角度看，其实我是在逃离我内心黑暗的地方。我是一个想要做好人的坏人！”阿信这样形容自己。 

那阿信最想要听到哪一种加油的话呢？“做的很好，我有感动！”听到这一类的话，阿信会比较确定自己的价值，“加油”的话，以身材来讲，不适合再加油了……（笑）阿信自己笑着说。“如果是冲劲那方面其实我自己已经有很多了，我比较想知道我在做的事情到底如何呢？问到不好的意见我也会特别高兴，因为可以修正。而不好的原因可能是因为我表达得不清楚，或是选择的方法不对、技巧还不够等。” 

最后问了阿信，和五月天一路下来经历了非常多的事情，是非常难得的。不像一些乐团可能会有撕破脸的争吵，或是理念不合换团员的事情。问他能维持的关键在哪，阿信说是“要懂得消灭自己”。这里的消灭不是指失去、或是毁灭自己，而是全心开放去和团员学习交流，这样所能产生的火花一定也是与众不同喔！

怪兽的日记 

2055年到了,我也80岁了 

妈的,为什么我非得在这时候提起笔写所谓的日记呢? 
科技始终来自于人性,忘了是哪个牌子在很久以前说的, 
如果真是这样... 
那我现在想什么就应该直接有计算机帮我印出来啊, 

都2055年了耶! 

算了,难得写日记就不要抱怨东抱怨西的啦 
嗯...那我要写什么呢? 

为什么我非得在这时候提起笔写所谓的日记呢? 
对了,我孙子开始弹吉他了, 
想不到我儿子不搞音乐,我孙子竟然有兴趣耶 
算是隔代遗传吧? 
还叫我教他...其实我已经弹不动了,还要撑着跟他干古, 
不过也至少让他跑去跟石头学好, 
那个家伙后来搞一堆电子音乐, 
我孙子才刚学耶,rock一点比较好 
说到这个,想起以前表演的时候可以流一堆汗就很爽 
现在可不行了,唉... 
烦耶,先去开瓶啤酒... 
为什么我非得在这时候提起笔写所谓的日记呢? 
一定没有人想到我80岁还可以喝吧?我自己也吓到... 
想到那群几十年前一直在签唱会上苦口婆心的朋友应该傻眼吧, 
哈,不知道他们现在身体还撑的下去吗? 
告诉你 不能怕啦! 

一个好消息,一个坏消息,新闻真是狗吠啊 
好消息是中东(中间照不清楚明天来改)了,就说爱与和平有用吧,迟早都会走到这一步的 
坏消息是阿信家爆发家庭革命了,他儿子不当设计师跟他吵了一架, 
(爱与和平在他家没用啊?) (这句是怪兽说的) 
没想到他那么老了还会上新闻,他自己应该也想不到吧,哈,活该... 
谁叫他在我儿子不玩音乐时还取笑我,现世报啊 
咦?不知不觉一打就喝完啦?我再去买一下... 

干!扭到脚了,果然老了就不能用跑的去买酒了 
为什么我要为了这日记这样? 
为什么我非得在这时候提起笔写所谓的日记呢? 

呵,算了,也许可以等我闪人时留给儿子孙子看好玩的吧 
又或着那些以前的歌迷有兴趣看吧(呵,那些老头子老太婆...) 
好吧,那留给你们吧,给所有在很久以后(或很快?)这日记的人 

我,可能是你们的怪兽,你们的温尚翊,你们的爸爸.爷爷... 
我爱过,恨过,闷过,怀疑过,享受过,努力过,逃避过,背叛过/被背叛过, 
遗憾过,绝望过,狂喜也狂悲过,自卑也自傲过,也消极过也积极过, 
这就是我,我很开心我毕竟完全投入了 

希望并且也相信你会是这样的 

 enjoy your life 
 your friend 
 monster

玛莎的日记 

2055年4月25日 天气雨. 

先祝自己生日快乐. 
虽然我不是个喜欢过生日的人. 
虽然都这把年纪了生日其实也没什么好过. 
可是为了那些记得我生日的人们.还有为了我的妈妈. 
所以不免俗的先对自己说"生日快乐". 

五月天有多久了?我也没有仔细算过. 
前几天接到很久以前合作过的公司同事打电话来问候. 
忽然才又很多从前的事件闪过脑海. 
那真的是一段难忘的时光不是吗? 
如果只要回想而可以无需仔细的去追究一些什么. 
那回忆可真是美好. 
也许晚点应该打个电话给其它人. 
抱孙子的石头. 
还再混酒吧的怪兽. 
当校长的冠佑(新名字叫什么我忘了...) 
自己开了经纪公司的阿信. 
歌曲到了Across the Usirverse 
雨还在下,夜很深了,老了自己的体力也不太行了. 
都怪年轻的时候太过放肆.不知道累了就应该要休息....... 

先这样吧..就在Lennin唱着"Nothing gonna change my world"的歌声 
中结束今天的日记,好久没用真的"笔"写字了....妈的,感觉真好.

石头的日记 

在船上也一个礼拜了,今天还是一点风也没 
有,太阳也被厚厚的云给遮住了. 
这套系统就是有这个坏处. 
没风没太阳的日子里,就没用了. 
不过还是要多谢阿信送我的这套系统. 
他说核能是不好的,叫我不要用. 

"鱼,不能吃!" 
马莎前两天用卫星电话传 
给我的讯息说这海域的 
海水被污染了.惨 

真是麻烦.离尼泊尔只剩300多海浬 
眼看怪兽从喜玛拉雅下山的日子就要到了. 
如果这士杰亲自酿的啤酒没帮他送到. 
这次庆祝会就泡汤了. 
他也真是奇怪.自从50年前登上101后 
他就不怕高了,还越爬越高 

下个月冠佑就要搭上航天飞机 
成为地球人中年纪最大的和火星人的交换学生 
这样的年纪对火星自转比较长的情况下. 
以致于平均寿命167岁的火星人来说 
根本不算什么. 

面包机停了. 
再过20分钟就可以出炉了. 
该是时候叫狗狗起床了. 
吃完早餐还要打个电话到学校去. 
我们那脾气冲的孙子又在学校惹祸了. 

只要有人对五月天不满. 
他就要跟人家打架. 
平常也就算了.就是这次可麻烦了. 
对方可是音乐老师呢. 
不过.有遗传到我.不错. 

 2005.12.11 
 印度洋

好像过了很久 
那个时候的我们 
经过了史上最强的地震 
乱七八糟的教改 
以及一次又一次的模拟考 

接著 
我们喜欢上一个又一个的人 
唱片一张一张的买 
影展一部一部的赶 
演唱会一场一唱的跑 
总算是撑过了那个疯狂 
却又无法做自己的年代 

然後真的过了好久以後 
那天整理房间时 
重听了以前的旧ＣＤ 
那是我高中最喜欢的一首歌 
五月天的拥抱 

时间突然强势的 
带我回到了那个时空 
大学放榜的那一天 
球赛打输的那一天 
还在听演唱会的那一天 
被男生拒绝的那一天 
挑染头发的那一天 
你转学的那一天 
以及你离开这个世界的那一天 

我从来不会想说 
那种 
如果时光可以倒流的这种话 
因为 
时光如果真的可以倒流 
这一切就不会那麼的珍贵 






那是一种青春的悸动 
一种属於我们自己的回忆 

我感觉到我的眼眶有什麼在打转 
我感觉的我的呼吸急促停不下来 
我感觉到我的心脏砰砰砰的跳著 
我感觉到了所谓的未来 
是无数个美好及不美好的过去一点一滴架构而成的 

不管你愿不愿意 
我们都得向前走去 
有人自怨自艾 
有人昂头迈进 

未来 
你怎麼看他 
他就怎麼回你 


带著属於你甜美的回忆 
不要忘记当初的感动和幸福 
咬紧了牙关 
向前走吧！

http://post.baidu.com/f?kz=36033474

 【野葡萄文学志】2005 NO.09 存在主义摇滚客--五月天阿信 


　　　在音乐路上，由独立乐团走到有足够力量喊出「摇滚万岁」的主流音乐团体... 

　　　　　　「五月天」的主唱--阿信说，自己在创作过程里，常常必须与文 
　　　　　　字对抗，经历实验与组合的过程。他思索人与世界的关系--观察 
　　　　　　存在的姿态与感应灵魂的重量。并将艰涩的生存课题，转换为易 
　　　　　　於倾听的音乐符码，简单却深刻地深入乐迷心中。 
灵魂的喜怒哀乐在本质上是相同的，是後天的养成才使得人们对於美学、态度表现与行事风 
格等有不同的反应。这样的理解对我的创作产生了一些影响。　野：以独立乐团起家的「五月天」，在气质和音乐走向上较为清新，比较没有大家对於典 
　　　型摇滚文化想像，充满「危险」和「边缘」的元素，这是为了区别「五月天」乐团风 
　　　格的一种策略吗？ 

阿信：「五月天」其实是对摇滚的次摇滚--也就是说如果摇滚是对既有制度的颠覆的话，那 
　　　麼「五月天」就是对这个颠覆的再颠覆。例如，你要让电脑中毒的话，你必须也要是 
　　　一只电脑病毒，还不能是别种病毒。我觉得对「五月天」来讲，最初并没有想到要怎 
　　　麼立志去「改变世界」。只是我们发现大部分的人都活在一种「理所当然」的状态里 
　　　。人们很少去怀疑这些的状态背後的真相。於是我们想要影响一些人们的看法，也试 
　　　著让别人开始中毒。 

　野：你刚有提到一些「理想世界」和「改变世界」的字眼，关於，拥有自省的精神这件事 
　　　，对你而言很重要吗？ 

阿信：就像我们看球赛，一定都会选择一个球队来支持，有了你关心的球队，比赛的输赢和 
　　　过程才显得有意义，比赛才会精采。人一定得要有立场，有立场才会有观点，面对的 
　　　事物才会有意义。那麼，人生就像是场球赛，有立场是不可回避的，人生也因为选择 
　　　才会有热情和悸动。再回到你的问题，活在这个世界上，我选择我关心的事物并投入 
　　　，把自己瞩意的球队--决定下注在这场人生的比赛里，生命於是变的很有意义。 

　野：许多人觉得你的样子很日系，但是创作的词曲又往往能充分反应台湾年轻世代的生活 
　　　经验，你有自觉自身的外在风格和创作题材的特色吗？ 

阿信：我会日系喔？我觉得自己的样子还蛮台的（笑）。我看《台湾龙卷风》，也很爱岩井 
　　　俊二的《情书》，可能这些元素都会在我身上作用。只要有机会转到这些频道，我就 
　　　会看看，没有想那麼多。我什麼都会接触，不会先想到类别与定位地就依直觉喜欢一 
　　　些事物。你不也会这样吗？ 

　野：嗯。可是我不日系啊！ 

阿信：（笑）。你知道吗？其实每个灵魂原初的样子都是一模一样的，只是从妈妈卵子受精 
　　　後，具体的生命体开始形成，灵魂撞进躯壳里，而躯壳会经历不同的生命的故事，才 
　　　慢慢地把灵魂雕塑的具有不同性格。灵魂的喜怒哀乐在本质上是相同的，是後天的养 
　　　成才使得人们对於美学、态度表现与行事风格等等有不同的反应。这样的理解对我的 
　　　创作产生了一些影响，所以我会以「同理心」来进行创作。例如，我们不同性别、不 
　　　同年次，但是我们的喜怒哀乐都是一样的，所以我能同理差异之下的共同原则，也能 
　　　知道不同性格里灵魂的原貌。 

创作过程里，我常常必须与文字对抗。如果一句语意有一千种说法，那我想选择出一个最合 
适的表达。创作，就是实验与组合的过程。 

　野：作为词曲创作者，必须擅於运用文字。谈谈你找寻创作灵感的阅读喜好。　　 

阿信：创作过程里，我常常必须与文字对抗。如果一句语意有一千种说法，那我想选择出一 
　　　个最合适的表达。创作，就是实验与组合的过程。我喜欢看「好看」的小说，但是「 
　　　好看」的小说不容易找到，技巧生涩或题材无聊的小说，会让人觉得很虚。一个人的

创作会很残酷地曝露你的生活经验。我後来就开始喜欢看科学类的书籍，像我今天就 
　　　随身带了一本《化学元素王国之旅》。因为观察事物并发现真相真的很有趣，我想知 
　　　道趋近最真实的样貌是什麼。另外，我也很喜欢白先勇、春上村树跟朱少麟的作品， 
　　　我最近刚读完朱少麟的新书《地底三万呎》。 

　野：什麼时候开始读这些作品？谈谈这些作家的作品对你的影响。 

阿信：会知道朱少麟的作品，是我几年前回到已毕业的大学时，我的教授跟我说很多同学都 
　　　在看《伤心咖啡店之歌》。学生时代，我一头栽进搞乐团的世界，当时与一些事物就 
　　　产生了一些距离，所以，在《伤心咖啡店之歌》和《燕子》很风行的年代里，我没来 
　　　得及读到这二本书。这次有机会先读朱少麟的新作--《地底三万呎》，是在由马来西 
　　　亚飞回台湾的途程读完的，後来我自己还写了一封mail跟朋友谈我读完的想法，信的 
　　　名称叫＜万呎高空、探索地心＞。由於我一开始就是直接进来朱少麟那个地底三万呎 
　　　的世界，这反而是很特殊的阅读经验，因为没有她之前作品的想像与负担，你会觉得 
　　　看到的影物和闻到的空气，全都是新鲜的，令人印象深刻。後来我也回头读了《伤心 
　　　咖啡店之歌》。 

　野：八月九日，你与朱少麟对谈，你们聊了什麼，词曲工作者与天生的写小说的好手，激 
　　　出什麼样的火花？ 
　 
阿信：主要是聊了文字与创作。我能察觉到她建构的世界和独有的幽默。我觉得朱少麟的魔 
　　　法在於，她由文字建构成的世界，会在你心理变成一个真实空间。她笔下的世界，有 
　　　自己的一种生活、一套法律、一组价值，甚至是也会生成疆土与气候等等。明明被书 
　　　写而存活在另一个空间的人，却又跟你一样吃面线羹。令人既亲近又疏离、既熟悉又 
　　　陌生。她会在你心里挖很大的一个窟窿去峪造一个奇异的王国。有一些作品是你觉得 
　　　喜欢，读来轻松，但快乐过後也就忘了。但朱少麟撰写出来的人物会让你与其对话。 
　　　我相信很多读者会在心理与他的「吉儿」、「海安」、「马蒂」，不停地互相盘问。 
　　　我很喜欢她创造的故事和独有的幽默感--我觉得她是极为幽默的。然而，幽默不等於 
　　　搞笑，好的幽默是藉由自嘲的方式，来看见真正人群里真正的自己。 

　野：请你试想，谁被邀请合作《野葡萄文学志》的封面人物，会让你有想翻阅内容的动机 
 呢？ 

阿信：女Ｆ４吧（笑）……。不行不行，我要认真想一想。我觉得我们里面玛莎很适合。他 
　　　听的音乐、读的书和看的电影，都很有自己的看法与解读，高中时，都是他带我去认 
　　　识很多电影与西洋音乐，这个人很有挖掘的价值，我被他们几个影响很大。还有，我 
　　　觉得「白米炸弹客」--杨儒门如果上封面我也会很想看。因为我们一样生长在台湾， 
　　　可是他对农村环境和农业发展的观察很清醒，他有自己独到的态度与方法。我觉得在 
　　　这个时代时保持清醒很重要。在这个世界上，许多「梦境」是由商人和政客制造的， 
　　　所以大家都感染与浸淫在一样的梦境里，甚少自觉。因此，保持清醒很重要，要清醒 
　　　地去创造自己的梦境。 

若非经由这些破碎的皮毛组成完整的一张表皮，我们又如何能涉透表皮之下的自己，而进入 
灵魂。 

　野：观察你早期在五月天作品中的歌词创作，会感受到你一直在思索与探问这个世界。歌 
　　　词里写到台湾年青世代的情感、朋友与生活等等，会听见年轻生命里压抑的冲动，然 
　　　而，现在转向较为坦白与饱满的诠释，谈谈你这些时间，对自己人生历程转变的看法 
　　　。 

阿信：我对这个说法很感兴趣，第一次有人这麼直接指出这样的变化。这种改变当然有二个 
　　　可能性，一个可能是我的文笔进步了（笑），更能把贴近想法的东西创作出来。第二

　，创作就是，即便我们看见的都是外在形式，但是终将进入灵魂。这就像是以前新生 
　　　入学时，都要自我介绍，每个人都会用血型、星座、身高体重、自己喜欢的牌子或是 
　　　自己以前念什麼学校等等，来让别人理解我是谁。我们大概是担心，如果把外在的形 
　　　式剥除後，我们自己到底还剩下什呢？可是，若非经由这些破碎的皮毛组成完整的一 
　　　张表皮，我们又如何能涉透表皮之下的自己，而进入灵魂。我一直都在练习，如何以 
　　　词句清楚表达想法，使之浮现出最靠近自己灵魂的轮廓。现在大家能够看到或听到这 
　　　个好像较为坦白的我，大概是因为我把喃喃自语转为比较明确的说法，於是直接与坦 
　　　白就被更理解与察觉。像这张即将发行的转辑，就超坦白！这次在最新创作过程的最 
　　　後阶段，有一天半夜，我在无人的录音室做最後的工作确认时，一种油然而生的感动 
　　　压垮了我的理性，我突然变的很激动，这大概是接近自己的一次创作吧！ 

　野：在你创作歌词里，能察觉你在诘问这个社会体制，例如：《轧车》、《风若吹》、《 
　　　晚安地球人》或《倔强》等作品。那麼对於「婚姻」这样的体制，你的看法是？ 

阿信：我对某些感情的形式是有需求的，但还没有想过是不是要进入「婚姻」这样的制度内 
　　　。我觉得所谓感情的形式，大概就是我处於在充满许多羽毛飘逸的空间里，觉得很舒 
　　　适，不会想到羽毛降落地面的那一刹那。关於一些外在的某些制度，在我还没有准备 
　　　好要面对时，就会先维持现况。 

　野：你小的时候，家里曾开设唱片行，由你现在的创作领域里回溯过往，音乐专辑很早就 
　　　是你随手可得的「玩具」，你觉得这个经验与你的关系是什麼？ 

阿信：我在小学三年级时，那时候周三下午是不用上课的小周末。有一次小周末，我坐在黄 
　　　昏没开灯而发黑的客厅里，听著歌曲，突然间有一种很奇异的感觉--歌词里描述的东 
　　　西明明都真实存在，却没有形体，当歌手唱出某些歌词时，那句词的描述就立即消逝 
　　　了，可是立刻又有新的句子进来。音乐旋律在空间里，是不具体的，却令我很有感觉 
　　　。这是一个很特别的记忆，我想那时自己大概知道音乐与我的关系会是什麼了。 

　野：在访问同时，正值台湾夏季音乐盛事热闹展开的夏季暑期，请你回想由独立乐团时期 
　　　一路走来，如今的你，如何看待「海洋音乐祭」与「野台开唱」？ 
　 
阿信：我在五月天的Blog上有写过一些想法：『１９９７年的野台开唱，是五月天的天字第一 
　　　场演出。表演结束的晚上，我的眼睛直愣愣的盯著几个小时前热闹非凡，而此刻空无 
　　　一人的舞台，那一夜，想了好多，自己的未来，乐团的未来。遥远遥远的以後会不会 
　　　有人记得我　在这个寂寞的星球，曾这样的活过　那年的野台开唱……。如今的「北 
　　　区大专摇滚联盟」，已经扩张成「全国摇滚联盟」，野台开唱也一年比一年有声有色 
　　　，一唱三、四天，几百个不同曲风的乐团轮番上阵叱叱风云。不只有台湾的乐团，还 
　　　有更多国际级的演出……。越来越多的乐团以独立的方式，或与唱片公司合作，发表 
　　　自己的唱片……。我和怪兽之前也在滚石唱片，努力的创造後援给一些有想法的创作 
　　　人，一步一步，将会有更多的玩音乐的年轻人被听见，而他们，将慢慢改变这个世界 
　　　……。这群爱音乐玩音乐的人们，写下了历史，改变著世界。』　　 


采　访　侧　写 
摇滚男儿得冒点油！ 

＊采访阿信，正是中国情人节七夕的前一天晚上与当天。阿信背著他的黑色书包，捧著他心 
　爱的地球仪走进摄影棚，他的书包里，装了《蓝侬回忆》、《涡虫》与《化学元素王国之 
　旅》三本风格迥异的书籍。而那座地球仪，因为太可爱，就被邀请入镜，也就是画面上看 
　到的这只黑色地球。 

＊在阿信为《野葡萄文学志》拍照期间，化妆师趁空档拿吸油面纸帮阿信整理。阿信一边乖 
　乖被摆布，一边装酷地说：「摇滚男儿要多少要冒点油才行。」 

＊八月十日下午，「五月天」团员一连接受五间媒体的采访，拍摄工作持续到当晚十一、二 
　点才当一段落。之後，他们还要赶在隔天下午搭机到美国以前，先转战到录音间连夜赶工 
　。整天工作下来，已经疲累不堪却仍然极有礼貌的「五月天」顶著红红的眼，在离开摄影 
　棚前跟工作人员一一道谢，展现十足亲和力。由於阿信另外接受《野葡萄文学》专访，於 
　是留下陪小编先行度过七夕的第一个约会，之後再赶回到录音间与四位团员会合。即便在 
　那麼深的夜里，阿信仍认真思考与回应每个问题。敬业精神和具深度的回应，令人印象深 
　刻。 

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阿　信　的　推　荐　阅　读 
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朱少麟一一《地底三万呎》、《伤心咖啡店之歌》

一个是以《伤心咖啡店之歌》成名、 
最近推出新长篇《地底三万呎》依旧叫座的作家朱少麟； 
一个是乐迷无数的摇滚天团「五月天」的主唱阿信。 
阿信读了朱少麟的小说；朱少麟熟悉五月天的音乐。 
两人坐在具文艺传统的明星咖啡店里， 
谈音乐，谈小说，谈天说地… 

对谈地点：台北‧明星咖啡馆 



⊙朱少麟的自白 

　在创作《伤心咖啡店之歌》时，那时候我活得很好，但就是有事情让我觉得困惑。有时候你心里总是会知道，这不太是我希望的人生，这个落差愈大，你的痛苦感就愈大，我感受到自己还是欠缺了很大的自由。我们从小生活在一个号称自由民主的社会中，但为什麼对自由的敏感和生活的落差，那种痛苦感还是与日俱增？我花了很长的时间思索，寻找答案。後来我找到的出口是写小说，因为我发现这不只是我一个人的困惑，很多人都在这样的困惑中继续努力的活著，但是却没有一个人跳出来喊痛。 

　在这样的动机下，我写了《伤心咖啡店之歌》，但是9年以後再看，我觉得这本书没有那麼精准的谈到自由，但里面提到的苦闷，却意外地打动了都市中苦闷的人。到了《地底三万呎》，书写的动力来源是不一样的。这5、6年来，我一直认真思考到底要不要继续写下去，因为知道一写就要花上很多年的时间，我在想这到底値不値得。我想试试看，有没有可能写出在我定义中，高标准的文学作品。写《伤心咖啡店之歌》跟《燕子》时，我用的是流畅自然的笔调，但在《地底三万呎》里，我在每一个字上面都花了力气。写这本书给我很大的满足，因为我又回到最初的那种脾气，我不在乎到底该怎麼出版，我觉得这种写作方式是一种对读者的尊重。在市场上追求成功的作品，只会造成愈来愈熟练的作品，所以我希望自己能够不断回到最初的那个状态、那种气魄。我自己在写的时候也不知道会不会有人读，但就是想回到最纯粹的想写的欲望。我希望以後再有机会写作的话，也能够回到这种原始的，甚至是徬徨的写作人的心情。 


⊙阿信的自白 

　看完少麟的《伤心咖啡店之歌》、《地底三万呎》，感觉多了好几个朋友，只是他们生活在不一样的空间，不只是地域上的，感觉2本书就有了2个很神秘又很熟悉的王国，有时候会有比较文艺的腔调出来，但有时候又突然把你拉回现实世界，又梦幻又写实。其实我今天来主要是想说一句话：我想大家即将拥有《地底三万呎》这本书，但不要先想它是一本怎样的小说。我很幸运第一次读少麟的书便进入这样的国度。一切都很陌生很震撼。 

　以我来讲，在写每一首歌的时候，我会假设每个人都是第一次听我写的歌，或是唯一的一首，我会在3到5分钟内把那个世界建构出来。写歌词要对曲，还包括你在台上唱，别人听不听得懂。摇滚乐有时候是很直接、即时、挑动的，我觉得写歌词就像写唐诗，是有一个逻辑规则，平仄、押韵等等，可是如果你最後的感动和艺术成就突破了规则，你会有很大的乐趣。 

　每次写一首歌都是新的开始，所以我不觉得这几年我们有所谓的倾向市场，不是这样的，我一直在尝试不一样的挑战。但另一方面，我们从第一张专辑到现在，我试图建立的都是同一个国度，同样一个看世界的姿势。 



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⊙朱少麟看阿信 

朱少麟（以下简称朱）：我最近听你的歌，已经渐渐把你当作文字创作者了。 

阿信（以下简称信）：这几年做音乐，花在写歌词的力气最多，我很珍惜这个成果。有时候坐在书桌前，想到一个东西却没有办法挤出一个字来，可能三天三夜都ㄍ一ㄥ在那里。 

朱：你是不是很常被问到最喜欢哪一首歌词呢？ 

信：我最喜欢我帮李心洁写的〈奢侈品〉，那是李宗盛大哥要我写的，有一种交考卷给老师的感觉，压力很大，所以也特别认真写。我很喜欢里面那一段：「开电视机，关电视机，房间下过雨，还是打翻过自己」。有时候三更半夜，在自己的小空间里面，有一些情绪不知道怎麼抒发，就会做这样的事情。 


信：我自己觉得我们是有摇滚精神的，因为我们五个人想要改变世界，但是我们这一代，有些事不是去嘶吼就可以改变。就像「卧虎藏龙」里秀莲讲的那句话：「如果你握住双手，你就是一无所有；如果放开双手，可以拥抱世界。」对我们而言，有些摇滚乐是握紧拳头要跟世界战斗，可是我觉得我们想要战斗的东西，和《伤心咖啡店之歌》的主题满像的。我们渴望自由，渴望自己是不一样的，但我们又必须在城市、在体制里生活。我跟很多年轻人一样，不喜欢核能电厂，但是我又那麼喜欢吹冷气，所以在创作的时候，就会去思考我自己是什麼，所以我觉得战斗必须是跟自己深层的战斗，不是单纯的去对抗。 

朱：对我来说，写的前提是必须要有创作欲望，要有创作欲望就是要找到值得写的东西，而这些来源就是内心反抗的力量，写出你到底在困惑什麼。 


⊙尾声 

信：今天我来之前有做功课，看少麟在部落格上的回答。我不知道你的回答是不是唯一的一种说法，我印象比较深的是回答《伤心咖啡店之歌》…。 

朱：你是问我在何种态度下写《伤心咖啡店之歌》？ 

信：对。 

朱：用一种很野蛮的态度。 

信：对，我觉得里面的人大概划分成入世跟出世，不知道这样讲对不对？ 

朱：没错。 

信：有一种人是活在社会规范里，寻找自己想要的东西；另一种人则是不跟他人合唱的。我看少麟的回答是不鼓励任何一种，虽然我觉得你有你的偏心。 

朱：被发现了。 

信：很明显。这方面我想五月天跟少麟的创作很像，不特别鼓励从一个生活上的位置撤手离去，但内心绝对可以有更大的自由。我们偏心的部份很雷同。 

朱：如果读者知道我们一页一页那麼辛苦的创作的话，应该就会给我们一点点偏心的特权，不过这种辛苦的时候读者都看不到。 

信：我想这是大家喜欢我们的原因，我们的偏心也是他们内心最深层的野性的呼唤。就像「我也希望这样生活」、「我也希望我可以那麼勇敢丢下一切去马达加斯加……。」 

朱：看来五月天还会让你忙满多年的，所以这个愿望不是很容易实现。

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《当代歌坛》共14期有关五月天的报道！看完让你更了解五月天�