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我就知道 他的 图脱裤子救人 【虎口脱险】
给这位转一篇梁左的小文，
《虎口遐想》创作谈
梁左
我在北京语言学院滥竽充数，教外国人学中国话，算是讲师，业余时间也弄弄小说什么的，写了几年，不遇知音，后来偶然遇到姜昆，他说我的小说挺幽默，可以改成相声。于是我们开始合作，我把我刚写完的一篇小说给了他，他真的改成了相声，这就是《虎口遐想》。经过一年的检验，我觉得我们这篇尝试性的作品算是基本站住了。现在《曲艺》杂志嘱我们谈谈创作经过，姜昆一再让我写，我就恭敬不如从命了。
先谈小说。
这是一篇土洋结合的作品，我对自己的要求是：洋要洋的地道，土要土得掉渣，两者结合还要不露痕迹。荒诞派、无主题、心理结构、情绪情节，魔幻现实主义手法……描写的则是中国的事情，身边的人物，普通的社会心态，还要用现在的北京口语，所以，我把整篇小说安排在一个相对来说是荒诞的环境中，所谓"现实生活中没有发生过的但并非绝对不会发生的事情"--青工游园不慎落入虎口。这样比较容易刻画人物心理，展现人物丰富的内心世界并且吸引读者看下去。荒诞的环境中活动着的却是真是的人物：一个我周围随处可见的小人物，不好不坏，亦好亦坏。心地善良而又调皮捣蛋，知识贫乏而又聪明能干，正派中不失油滑，胆怯中也有勇敢……这就是所谓"人物性格二重组合"罢。由人物和环境交织起来组成的心理结构：以人物的自由联想为主线，通过上面群众的喊声将这种联想纳入逻辑的轨道，否则就会象真正的"意识流"那样杂乱无章，不符合中国人的欣赏习惯了，并以此来推动情节的发展。最后就是作者所尽力追求的幽默的效果，情节的幽默、性格的幽默和语言的幽默，在这方面作品的手法显得比较单一，主要使用的是强烈的反差手法。
在我写的几十篇小说中，只是我自己比较偏爱的一篇作品。可惜是连投了三家刊物都遭退稿，理由是由小说改编的相声已经家喻户晓，没有必要在发小说了。现在我把这篇作品发表，一是为了使读者对《虎口遐想》的创作过程有所了解；二是呢，我和姜昆都想让它见见天日--姜昆对这篇作品的感情比我还深，为了改相声，他至少读过三十遍以上，几乎可以背诵下来（他曾当面背给我听过）。《虎口遐想》由小说改编为相声，给我感受最深的有三点：一、相声的确是一门语言艺术。有的话在小说中看着挺幽默，放在相声中就是不"响"，姜昆是下苦功夫的人，一个字一个字地扣，最后非把所有的包袱都捅响不可。二、相声必须做到雅俗共赏。小说中那段关于宗教的联想，我自己很得意，姜昆也说是"神来之笔"，可是放到相声中无论如何也受不到预期的效果，因为一般观众对这些东西是比较陌生的，最后只好忍痛割爱了。三、相声在很大程度上要靠演员的表演。这一点上姜昆算是做到家了，人物吃得透，性格把握得准，一下子就把观众带入特定的环境，在语言、语调、语言节奏上也都下了功夫，唐杰忠老师配合的也很好。
创作《虎口遐想》以后，我和姜昆又合作了《电梯奇遇》、《自我选择》等段子，大部分还是我写小说，他改相声；不过我感到自己正在渐渐入门，有时竟也能直接写相声了。但是姜昆说我直接写的相声还不如由小说改编的好，因为我对相声毕竟不熟悉，所以，我也不打算完全"下海"，这样会丧失我的优势，达不到扬长避短的目的。 (摘自昆鹏网城）
《虎口遐想》创作谈
梁左
我在北京语言学院滥竽充数，教外国人学中国话，算是讲师，业余时间也弄弄小说什么的，写了几年，不遇知音，后来偶然遇到姜昆，他说我的小说挺幽默，可以改成相声。于是我们开始合作，我把我刚写完的一篇小说给了他，他真的改成了相声，这就是《虎口遐想》。经过一年的检验，我觉得我们这篇尝试性的作品算是基本站住了。现在《曲艺》杂志嘱我们谈谈创作经过，姜昆一再让我写，我就恭敬不如从命了。
先谈小说。
这是一篇土洋结合的作品，我对自己的要求是：洋要洋的地道，土要土得掉渣，两者结合还要不露痕迹。荒诞派、无主题、心理结构、情绪情节，魔幻现实主义手法……描写的则是中国的事情，身边的人物，普通的社会心态，还要用现在的北京口语，所以，我把整篇小说安排在一个相对来说是荒诞的环境中，所谓"现实生活中没有发生过的但并非绝对不会发生的事情"--青工游园不慎落入虎口。这样比较容易刻画人物心理，展现人物丰富的内心世界并且吸引读者看下去。荒诞的环境中活动着的却是真是的人物：一个我周围随处可见的小人物，不好不坏，亦好亦坏。心地善良而又调皮捣蛋，知识贫乏而又聪明能干，正派中不失油滑，胆怯中也有勇敢……这就是所谓"人物性格二重组合"罢。由人物和环境交织起来组成的心理结构：以人物的自由联想为主线，通过上面群众的喊声将这种联想纳入逻辑的轨道，否则就会象真正的"意识流"那样杂乱无章，不符合中国人的欣赏习惯了，并以此来推动情节的发展。最后就是作者所尽力追求的幽默的效果，情节的幽默、性格的幽默和语言的幽默，在这方面作品的手法显得比较单一，主要使用的是强烈的反差手法。
在我写的几十篇小说中，只是我自己比较偏爱的一篇作品。可惜是连投了三家刊物都遭退稿，理由是由小说改编的相声已经家喻户晓，没有必要在发小说了。现在我把这篇作品发表，一是为了使读者对《虎口遐想》的创作过程有所了解；二是呢，我和姜昆都想让它见见天日--姜昆对这篇作品的感情比我还深，为了改相声，他至少读过三十遍以上，几乎可以背诵下来（他曾当面背给我听过）。《虎口遐想》由小说改编为相声，给我感受最深的有三点：一、相声的确是一门语言艺术。有的话在小说中看着挺幽默，放在相声中就是不"响"，姜昆是下苦功夫的人，一个字一个字地扣，最后非把所有的包袱都捅响不可。二、相声必须做到雅俗共赏。小说中那段关于宗教的联想，我自己很得意，姜昆也说是"神来之笔"，可是放到相声中无论如何也受不到预期的效果，因为一般观众对这些东西是比较陌生的，最后只好忍痛割爱了。三、相声在很大程度上要靠演员的表演。这一点上姜昆算是做到家了，人物吃得透，性格把握得准，一下子就把观众带入特定的环境，在语言、语调、语言节奏上也都下了功夫，唐杰忠老师配合的也很好。
创作《虎口遐想》以后，我和姜昆又合作了《电梯奇遇》、《自我选择》等段子，大部分还是我写小说，他改相声；不过我感到自己正在渐渐入门，有时竟也能直接写相声了。但是姜昆说我直接写的相声还不如由小说改编的好，因为我对相声毕竟不熟悉，所以，我也不打算完全"下海"，这样会丧失我的优势，达不到扬长避短的目的。 (摘自昆鹏网城）
既然有人问到姜昆说过多少相声，那我就贴两段文字，愿意了解的自然会了解，不愿意了解的就随他去吧。
在刘雷、高玉琮合著的《相声史话》中有这样的描述：“他（姜昆）从走进中央广播说唱团的那天起，就一直与创作为伴。《修辞比喻》《红色园丁》《北海游》《买伞》《如此诗人》《我与乘客》《花与草》《迎春花开》《弟弟的信》《时间与青春》《男子汉之歌》《我的改革》《改歌》《林荫小曲》《爱的挫折》《铁饼姑娘》《谈美》《莫迷信》《谚语谈》《菜站新风》《喜事》《尊重人》《想入非非》《错走了这一步》《鼻子的故事》《电梯奇遇》《特大新闻》……他独立创作以及与他人合作创作的相声多达一百多段，而且多数作品具有相当强烈的时代意义。”
曲艺研究家吴文科先生也曾经这样评价姜昆：“姜昆是中华人民共和国成立以来，继马季之后，相声艺术创作表演的重要代表性人物，他凭借与李文华合作创演的《如此照相》《想入非非》《诗歌与爱情》《男子汉宣言》《祖爷爷的烦恼》，与梁左合作并和唐杰忠合说的《虎口遐想》《特大新闻》《电梯奇遇》《小偷公司》《着急》等一系列相声佳作而独领20世纪八九十年代相声艺术之风骚。其艺术的影响力，仅以登上央视春晚舞台为参照，不算以主持人身份的亮相，就有从1983年第一届春晚共说了三段相声《错了这一步》《对口词》《战士之歌》的‘开门红’，到直至1993年连续十一届的不缺席，再到1996年、1997年、2000年、2001年、2002年、2009年、2010年、2011年和2017年前后总共二十次登上央视春晚舞台，并创造了与李文华、王金宝、唐杰忠和戴志诚先后搭档的纪录。”
事实上，这只是姜昆创作和表演的相声中的一部分，这个答案能令有些人满意吗？
在刘雷、高玉琮合著的《相声史话》中有这样的描述：“他（姜昆）从走进中央广播说唱团的那天起，就一直与创作为伴。《修辞比喻》《红色园丁》《北海游》《买伞》《如此诗人》《我与乘客》《花与草》《迎春花开》《弟弟的信》《时间与青春》《男子汉之歌》《我的改革》《改歌》《林荫小曲》《爱的挫折》《铁饼姑娘》《谈美》《莫迷信》《谚语谈》《菜站新风》《喜事》《尊重人》《想入非非》《错走了这一步》《鼻子的故事》《电梯奇遇》《特大新闻》……他独立创作以及与他人合作创作的相声多达一百多段，而且多数作品具有相当强烈的时代意义。”
曲艺研究家吴文科先生也曾经这样评价姜昆：“姜昆是中华人民共和国成立以来，继马季之后，相声艺术创作表演的重要代表性人物，他凭借与李文华合作创演的《如此照相》《想入非非》《诗歌与爱情》《男子汉宣言》《祖爷爷的烦恼》，与梁左合作并和唐杰忠合说的《虎口遐想》《特大新闻》《电梯奇遇》《小偷公司》《着急》等一系列相声佳作而独领20世纪八九十年代相声艺术之风骚。其艺术的影响力，仅以登上央视春晚舞台为参照，不算以主持人身份的亮相，就有从1983年第一届春晚共说了三段相声《错了这一步》《对口词》《战士之歌》的‘开门红’，到直至1993年连续十一届的不缺席，再到1996年、1997年、2000年、2001年、2002年、2009年、2010年、2011年和2017年前后总共二十次登上央视春晚舞台，并创造了与李文华、王金宝、唐杰忠和戴志诚先后搭档的纪录。”
事实上，这只是姜昆创作和表演的相声中的一部分，这个答案能令有些人满意吗？
