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人物周刊：《灵魂歌手》算是直给？
梁博：《男孩》是词曲唱都非常简单、浅显易懂的。《灵魂歌手》从音乐上来说比较直接，但从整体来说还是需要思考。《日落大道》结合两者，因为旋律还是朗朗上口的。

人物周刊：把歌词“奴隶”改成“努力”，你事先知道吗？
梁博：是我要改的。
人物周刊：为什么？
梁博：因为我觉得我们在保证自己想表达的诉求的同时，应该配合电视。电视节目有电视节目的规则，你不能冒天下之大不韪做你的东西，表达你的坚持。每个人的底线不一样，如果能妥协的话，我会去这么做。音频平台上你会看到歌词又改回了奴隶。这个时代想发展，这是正确的事情，没必要较这个劲。

人物周刊：上这个平台之前，你的作品有没有面临过类似需要妥协的情况？
梁博：有过，但基本是电视节目。

人物周刊：是不是因为有过这样的先例，才让你这一次要做改动？
梁博：不是。这次我自己想到这个问题了。不是说应该少给大家添麻烦，是我的音乐这样（处理），我觉得它会更精彩。

人物周刊：也就是说，结果会大于过程的曲折？
梁博：可能会有人说这样就不摇滚了，或者说这样就没有在坚持了，我只能说这些人脑子都不够用，不是说我们多聪明这些人多傻，你知道吗，摇滚没有那么伟大，所有音乐都是一样伟大的。当然我现在没有听到这样的说法。最重要的是让大家觉得这个歌好听、心灵得到尊重，然后去传播，这是最重要的。如果我真正要妥协，这歌为什么要这么去写？所以说适当地调整是很正常的。

人物周刊：《日落大道》的词有一点画面感。真正在拉斯维加斯，坐在车里的时候，你的心境是怎样的呢？
梁博：从来没看过那么多星星，那么亮，天那么低。被自然震撼，所以才有那个词，“路上无人烟”。《日落大道》想表达的是一种疏离感。拉斯维加斯和美国非常美丽，但不是我的家。为什么里边会有一句歌词，晚风吹过金色沙滩，海边的晚宴，马上接的是，那种味道现在还不习惯？我始终在那个环境里有一种孤独感。真实的、小小的陌生。因为那种温暖只有回到家里我才有。

“作品就像人的另一个自己，你不独立了，它是撒不了谎的。”——梁博

拍照时，梁博倚着调音台，一只手插裤兜，一只手在台面上来回划拉，目光基本没离开地面，过了一会儿，稍微扬起下巴，直视前方：“这真是我的极限了。”