初学书法时，看见这类笔画扭曲的，也特别觉得厉害。比如沈鹏的草书千字文，后来看的怀素的大草千字文，还有张旭的草书，都有这么笔画扭曲的特性，也是佩服的五体投地似的。
因为初学书法都是学楷书，这类也就迟迟的没学。
久了，反而没那么惊奇，也没看着有那么好，但原因不知道是啥？到了学草书时，也是选择了类似索靖的章草，孙过庭的书谱之类。
今天才找到这类书法为啥那么扭曲了。原来是碑学有个“金石之气”的解读，就是把时刻碑面破损也视为笔画的一部分了，认为把破损也当笔画模仿出来，显得更古拙(质朴，朴拙，大气，粗匡等)。
应该是这样理解吧？
如果认为是更有金石气，我个人觉得，太过了。
难道这就是超过古人的地方？那么多人都学这类扭曲！！。
假设现在把破损加在笔画里，下去多少年，我们的扭曲笔画又破损了，到那个时候的人再学我们，再加上破损，会是个啥样子？

八法尚工，是哪八法？是“永”字八法吗？

我不认可，不予置评。

陈海良是一个很好的学生。但是这种跟在徐文长屁股后面的山寨品毫无意义

在他的作品里可以看见王镛，徐文长，但是陈海良在哪里？没有。他跪在徐文长的长袍下面

行楷书感觉很一般，其他看不懂

最近进展来了，陈海良张公者等被聂老骂了个狗血喷头说实话陈海良就不该来整篆隶的烂活，好好写他的行楷去，还有那个所谓“八法尚工”也是假大空标题，迟早又要拿出来批斗