■北风 来源：民歌魂网站
有一位陕北女歌手要做我的学生，这让我诚惶诚恐，因为我自己的歌子都唱不好，又有什么资格来指导别人呢？惭愧得夜不成眠，不知如何来应对人家，很担心让人家失望，回绝又不忍心，很是难做决断，一天里唉声叹气，饭都没吃好。
但又一想，唱歌这个东西，说到底还是要靠自身的发挥，外人只能从旁指点一下，辅导一下，“老师”的责任也就仅此而已，“师傅领进门，修行在个人”，希望歌手能理解这一点，对“老师”不要寄予太大的希望。今天特意写出一段文字发在这里，就作为互相交流中言谈不到之处的补充吧：
见到张智斌（但不清楚这位是何许人）谈陕北民歌演唱的一段话：“根据陕北人的语言特点，演唱时还要特别重视润腔技巧的运用，长音上宜多采用直音唱法，衬词要唱的巧而轻，滑音要唱的光滑而有棱角，4、7两音的演唱要特别的处理，用心灵和技巧唱出陕北民歌的神韵。” 这段话跟我的“理论”比较合拍，因此结合他其中所谈的几个要点，我在这里补充发挥一下：
1. 要有润腔：没有润腔的演唱干而无味，只适合酒楼饭店等场所，因为这种场合追求的是数量而不是质量。而在各种演出场合演唱，还是要根据陕北人的语言特点，重视加入润腔，如果没有这个技巧的运用，我说的绝一些：你干脆就没有资格在民歌演唱界打拼。
2. 颤音是民歌的大敌：长调没有颤音不行，花儿加些小颤也好听，但唱陕北民歌，最好少用颤音，延长音要多用直音唱法，这也是土洋两种唱法的一个有形的区别。
3. 衬词要唱的巧而轻：衬词是民歌演唱中的附属部分，是民歌主题的衬托，不能唱得字字不含糊、掷地有声，而是应当稍稍朦胧一些、轻巧一些。我当初发现的佳县王巧玲的不足之一就是在这个问题上，她如能在这方面有所改进，将很容易的上一个台阶。奇怪的是这次大赛不知为何多数评委对这个歌手并不感兴趣，为了陕北民歌的发达，其实陕北应该有人对这个歌手加以关照和指导，毕竟她有可能也是陕北的一个人才，即使最后发现她不是个可塑之才也用不着失意——帮一个人有些进步总归是好事情吧？
4. 滑音要自然：民歌来自生活，来自陕北受苦人的沧桑和贫困，一个穷汉，唱着高亢而大音程的歌子，难免会有气力不继的情形——你要不信饿你几天你就信了——因此在乐句中或乐句尾有时自然会有一些因气力不济而产生的滑音，这种情形在陕北民歌中很多，《圪梁梁》、《上一道坡坡下一道梁》都有，《赶牲灵》两个乐句交替的地方也可以有一个不易察觉的下滑音。民歌中既然有这个滑音，那么自然就会有一个相应的唱法问题。如何处理呢？这么处理：滑音要滑得自然，不能刻意强调，更不能滑得华丽，还是要体味一首歌所描摹的意境，“因地制宜”，要滑得恰到好处。
5. 唱歌要有感情：不光陕北民歌，唱什么歌儿都要注入歌者的感情，抒情嘛，要以情带声，不能敷衍了事的干唱，不能漫不经心的傻唱，该俏要俏，该嗲要嗲，要有感情的抒发，万万不能有所顾忌——其实“顾忌”二字用得客气了，说白了很多平庸歌手还是不会唱，脑子里是空白——你不愿俏不愿嗲，深情终归可以吧，连深情都唱不来，还出来混什么混？！对“北京专家”反感的各位，不要将注意力单单放在我的“俏、嗲”两个字上面，我跟你说，唱民歌，男女都涉及到“情”的问题：哪个年青人搞对象会使用公务语言和语气？有吗？没有吧？
一句话，请用心灵和技巧唱出陕北民歌的神韵！
有一位陕北女歌手要做我的学生，这让我诚惶诚恐，因为我自己的歌子都唱不好，又有什么资格来指导别人呢？惭愧得夜不成眠，不知如何来应对人家，很担心让人家失望，回绝又不忍心，很是难做决断，一天里唉声叹气，饭都没吃好。
但又一想，唱歌这个东西，说到底还是要靠自身的发挥，外人只能从旁指点一下，辅导一下，“老师”的责任也就仅此而已，“师傅领进门，修行在个人”，希望歌手能理解这一点，对“老师”不要寄予太大的希望。今天特意写出一段文字发在这里，就作为互相交流中言谈不到之处的补充吧：
见到张智斌（但不清楚这位是何许人）谈陕北民歌演唱的一段话：“根据陕北人的语言特点，演唱时还要特别重视润腔技巧的运用，长音上宜多采用直音唱法，衬词要唱的巧而轻，滑音要唱的光滑而有棱角，4、7两音的演唱要特别的处理，用心灵和技巧唱出陕北民歌的神韵。” 这段话跟我的“理论”比较合拍，因此结合他其中所谈的几个要点，我在这里补充发挥一下：
1. 要有润腔：没有润腔的演唱干而无味，只适合酒楼饭店等场所，因为这种场合追求的是数量而不是质量。而在各种演出场合演唱，还是要根据陕北人的语言特点，重视加入润腔，如果没有这个技巧的运用，我说的绝一些：你干脆就没有资格在民歌演唱界打拼。
2. 颤音是民歌的大敌：长调没有颤音不行，花儿加些小颤也好听，但唱陕北民歌，最好少用颤音，延长音要多用直音唱法，这也是土洋两种唱法的一个有形的区别。
3. 衬词要唱的巧而轻：衬词是民歌演唱中的附属部分，是民歌主题的衬托，不能唱得字字不含糊、掷地有声，而是应当稍稍朦胧一些、轻巧一些。我当初发现的佳县王巧玲的不足之一就是在这个问题上，她如能在这方面有所改进，将很容易的上一个台阶。奇怪的是这次大赛不知为何多数评委对这个歌手并不感兴趣，为了陕北民歌的发达，其实陕北应该有人对这个歌手加以关照和指导，毕竟她有可能也是陕北的一个人才，即使最后发现她不是个可塑之才也用不着失意——帮一个人有些进步总归是好事情吧？
4. 滑音要自然：民歌来自生活，来自陕北受苦人的沧桑和贫困，一个穷汉，唱着高亢而大音程的歌子，难免会有气力不继的情形——你要不信饿你几天你就信了——因此在乐句中或乐句尾有时自然会有一些因气力不济而产生的滑音，这种情形在陕北民歌中很多，《圪梁梁》、《上一道坡坡下一道梁》都有，《赶牲灵》两个乐句交替的地方也可以有一个不易察觉的下滑音。民歌中既然有这个滑音，那么自然就会有一个相应的唱法问题。如何处理呢？这么处理：滑音要滑得自然，不能刻意强调，更不能滑得华丽，还是要体味一首歌所描摹的意境，“因地制宜”，要滑得恰到好处。
5. 唱歌要有感情：不光陕北民歌，唱什么歌儿都要注入歌者的感情，抒情嘛，要以情带声，不能敷衍了事的干唱，不能漫不经心的傻唱，该俏要俏，该嗲要嗲，要有感情的抒发，万万不能有所顾忌——其实“顾忌”二字用得客气了，说白了很多平庸歌手还是不会唱，脑子里是空白——你不愿俏不愿嗲，深情终归可以吧，连深情都唱不来，还出来混什么混？！对“北京专家”反感的各位，不要将注意力单单放在我的“俏、嗲”两个字上面，我跟你说，唱民歌，男女都涉及到“情”的问题：哪个年青人搞对象会使用公务语言和语气？有吗？没有吧？
一句话，请用心灵和技巧唱出陕北民歌的神韵！
