后弦，我爱你~！
我这辈子最幸福的事，便是在我开启音乐殿堂之门的时候，遇到了后弦。
清楚地记得，第一次听到《给安娜》的时候，后后温柔的声音仿佛化成了一封甜美的情书，将我带到了莫斯科郊外的那个夜晚。明明，就是他乡异地，我却清晰地感觉到了中国文化的笔墨在那样的夜里慢慢荡漾开去。那一笔一划，从此写进我的心里。
第一次拿到《古•玩》CD的时候，正值初秋，天气微凉。那天我关起了房门，静静地听起了后后的歌。从第一首《西厢》，直到《十有八九》，我渐渐从年少的不安转为沉静。温暖的气息在不觉中染指了整个闺房。是的，我想我是醉了，醉在《古•玩》最后《十有八九》淡淡的忧伤里。
想起那年，在后后弥漫着幸福和忧伤的歌声中，我和我的他相恋了，就如《十有八九》中所说的那样，“同样的默契，同样的直觉”，让我们走到了一起，但也如《十有八九》中所说的那样，“同样的数字，颠倒的结尾”。我们分开的时候，似乎不仅是有淡淡的忧伤，我知道，还有淡淡的幸福夹杂其间，因为在时间的印记里，我们留下了彼此幸福的痕迹。
之后的我，恋上了《逃学书童》。似有颓败，似有不羁，那些古典文化，似乎就是在这样的情绪中被挑拣出来，然后莫名地就练成了一串串慵懒的音符。后后总是能洞穿我的心事，那样繁重的学业压力之下，想逃却无处可逃的时候，他总是用那样温柔的声音告诉我——其实生活一直很幸福。
《古•玩》，带着我年少时对一切一切的憧憬，纯洁的、无知的、懵懂的、幸福的憧憬。可是憧憬再美，也终归是年少。如果一切只是年少，也许他便不是今日的他了。晚恋音乐的我莫名地悟出了一个道理：歌曲留得下成长的痕迹，歌手才能长久。幸福地，我在《昆明湖》中听到了这样的痕迹。我一直以为，思念是一种痛苦的、忧郁的愁绪，它浓烈而且挥之不去。知道听到《昆明湖》，我才发现，我的“以为”竟是如此稚嫩！
阳春三月，当午后的阳光浅浅射入的时候，你有没有听见冰雪融化的声音。是呀，是冰雪化了。可是冰雪化了不是水，而是浅浅的相思泪，而且和春一样，还是温热的。年少的我们总以为爱情是热烈的，可当相思入骨的时候，才发现其中竟是一股淡淡的温暖。
再后来，上了柳高。柳高校园很大，虚浮、奢靡的风气不自觉地就让人迷失在那样的广阔中。直到有一天，校园里响起了《唐宋元明清》的歌声。“三百首偶尔路人念，谁把地上霜劝回我床前……”。断章，我听到了我心中的断章，那是迷失在时间流中我心中的文字。那些《唐诗宋词》中缠绵的古句，那些笔墨纸砚中暗续的华章，似乎又一一浮现。那个傍晚，遥遥地，我听到了夜泊枫桥处到船的钟声，那是我久违的声音。
听到《郑成功》的时候，心上莫名地覆上了一层沧桑。那段历史到底是遥远了，君不见，那清瘦的楷书上都绣满了青苔。可是在这样的沧桑中，我看到的，不是泪水，而是大丈夫创造历史的勇气和母亲淡淡的温柔，我看到的，是一种刚柔并济的中国之风！不知怎的，后弦总是有这样的能力，让东方人的文化无所遁藏。也许，这就是他独有的魅力吧。
听到《东方不败》的那一刻，我知道，我们的后后又创了一次新高。
朋友说，真正欣赏一位歌手，爱一位歌手，那就要支持他的正版歌曲。我知道流于市面的关于后后的新歌还有很多很多，但请允许我对他的回忆到此为止，因为我是真正地在欣赏他，在爱他，包括他的才华，包括他的成长，包括他的努力，包括他的一切一切。
最后一句，是我潜藏在心底多年的心声：后弦，你承载了我流年里所有幸福的回忆。
——2010.7.30
芜茵作于柳江明珠晚会归后
清楚地记得，第一次听到《给安娜》的时候，后后温柔的声音仿佛化成了一封甜美的情书，将我带到了莫斯科郊外的那个夜晚。明明，就是他乡异地，我却清晰地感觉到了中国文化的笔墨在那样的夜里慢慢荡漾开去。那一笔一划，从此写进我的心里。
第一次拿到《古•玩》CD的时候，正值初秋，天气微凉。那天我关起了房门，静静地听起了后后的歌。从第一首《西厢》，直到《十有八九》，我渐渐从年少的不安转为沉静。温暖的气息在不觉中染指了整个闺房。是的，我想我是醉了，醉在《古•玩》最后《十有八九》淡淡的忧伤里。
想起那年，在后后弥漫着幸福和忧伤的歌声中，我和我的他相恋了，就如《十有八九》中所说的那样，“同样的默契，同样的直觉”，让我们走到了一起，但也如《十有八九》中所说的那样，“同样的数字，颠倒的结尾”。我们分开的时候，似乎不仅是有淡淡的忧伤，我知道，还有淡淡的幸福夹杂其间，因为在时间的印记里，我们留下了彼此幸福的痕迹。
之后的我，恋上了《逃学书童》。似有颓败，似有不羁，那些古典文化，似乎就是在这样的情绪中被挑拣出来，然后莫名地就练成了一串串慵懒的音符。后后总是能洞穿我的心事，那样繁重的学业压力之下，想逃却无处可逃的时候，他总是用那样温柔的声音告诉我——其实生活一直很幸福。
《古•玩》，带着我年少时对一切一切的憧憬，纯洁的、无知的、懵懂的、幸福的憧憬。可是憧憬再美，也终归是年少。如果一切只是年少，也许他便不是今日的他了。晚恋音乐的我莫名地悟出了一个道理：歌曲留得下成长的痕迹，歌手才能长久。幸福地，我在《昆明湖》中听到了这样的痕迹。我一直以为，思念是一种痛苦的、忧郁的愁绪，它浓烈而且挥之不去。知道听到《昆明湖》，我才发现，我的“以为”竟是如此稚嫩！
阳春三月，当午后的阳光浅浅射入的时候，你有没有听见冰雪融化的声音。是呀，是冰雪化了。可是冰雪化了不是水，而是浅浅的相思泪，而且和春一样，还是温热的。年少的我们总以为爱情是热烈的，可当相思入骨的时候，才发现其中竟是一股淡淡的温暖。
再后来，上了柳高。柳高校园很大，虚浮、奢靡的风气不自觉地就让人迷失在那样的广阔中。直到有一天，校园里响起了《唐宋元明清》的歌声。“三百首偶尔路人念，谁把地上霜劝回我床前……”。断章，我听到了我心中的断章，那是迷失在时间流中我心中的文字。那些《唐诗宋词》中缠绵的古句，那些笔墨纸砚中暗续的华章，似乎又一一浮现。那个傍晚，遥遥地，我听到了夜泊枫桥处到船的钟声，那是我久违的声音。
听到《郑成功》的时候，心上莫名地覆上了一层沧桑。那段历史到底是遥远了，君不见，那清瘦的楷书上都绣满了青苔。可是在这样的沧桑中，我看到的，不是泪水，而是大丈夫创造历史的勇气和母亲淡淡的温柔，我看到的，是一种刚柔并济的中国之风！不知怎的，后弦总是有这样的能力，让东方人的文化无所遁藏。也许，这就是他独有的魅力吧。
听到《东方不败》的那一刻，我知道，我们的后后又创了一次新高。
朋友说，真正欣赏一位歌手，爱一位歌手，那就要支持他的正版歌曲。我知道流于市面的关于后后的新歌还有很多很多，但请允许我对他的回忆到此为止，因为我是真正地在欣赏他，在爱他，包括他的才华，包括他的成长，包括他的努力，包括他的一切一切。
最后一句，是我潜藏在心底多年的心声：后弦，你承载了我流年里所有幸福的回忆。
——2010.7.30
芜茵作于柳江明珠晚会归后
我家后后啥都好，哦耶~
