——————————————行定勋系列——————————————

1、《消失在远空中》
篇章一：
我曾经在和一个日本的纪录片导演聊天时，说起过行定勋。
显然他对于一个外国人能够知道行定勋非常惊异，连连说起的是“你真会挑片子看”。
我非常非常喜欢行定勋。
当然是从《GO 大暴走》开始的，接着是《在世界中心呼唤爱》和《日出时向青春告别》，我最喜欢的一定是三岛的《春之雪》，难得地让我觉得他没有毁掉三岛的作品。其实在行定勋的世界里，虽然没有那么明显，但是他身上有三岛那种调调，在情绪化的语言和故事之中，并不矫揉造作和刻意煽情，而是由始至终贯穿着力量感，强硬的，固执的，一定要表现出什么的力量感。
又有人说喜欢岩井的人一定喜欢行定勋，这大概是因为他最初都是在和岩井合作的缘故。岩井也是我很喜欢的导演，每个有少女情结的人一定会喜欢岩井，但是这样比起来，行定勋和岩井，还是远远不一样的。除了在画面上的表达，确实是追求着同样的唯美，在讲故事上，行定勋从来都没有打算过要模仿岩井。
这是截然不同的世界。
《消失在远空中》，我给了五颗星。
故事并没有震撼我的地方，却无时无刻地打动人心。
这种平淡的，有点神奇的，交错在日常生活中的奇迹，一闪而过。
传说这是行定勋构思了七年的儿童电影。那就是说，从2000年到2007年，这七年来他是如何思考的，你一眼就可以看出，他终于能够如鱼得水地表达出来了，但凡一个细节都是他自身的童年情结。而且又说是儿童电影，我倒是觉得，早已和儿童时代隔了千千万万个日子的我们，才能够体会到其中的真正含义。
     
十三岁的时候你在做什么？
十三岁的时候你在相信什么？
十三岁的时候你做过什么惊天动地的事情吗？  
那么，十三岁的时候，竭尽全力去捍卫的东西，今天还在吗？
十三岁的时候，刚刚说过的你好，就用力挥手说了再见。
     
你好，童年。
童年，再见。
     
总是刚下过雨湿润的泥土地，青草和麦子发出比清幽的绿色更加生涩的味道。
总是山丘上摇摇晃晃的支架，不愿变成大人的孩子们在这里仅有的秘密场所。
总是在乡村小路上的恶作剧游戏，这一幕真实得大抵就是导演的真实童年。
总是森林中若隐若现水的光亮，在那里见到的自于月亮上某个充满了神秘力量的人。
总是捧着鸽子笼路过的精神异常的人，他的世界里有许许多多你们都不知道的故事，比如，飞走的鸽子总有一天再回来。
总是在小酒馆里闹事的人，无伤大雅地存在着，还是诙谐和活泼的音乐，像最后我们看到的那样狠狠被教训。
总是每个大人身上都有无可言说的秘密，他说，爸爸，谢谢你带我回到你的故乡。父亲的眼中是同样的感激。童年时候的误解和仇恨，也终于会在某个时刻，被瞬间化解掉，如果那个时候，你知道，有人在信任着你。
我们父亲和小酒馆老板娘之间的故事，是不是就是暗示着我们三个人之间的将来。如果信任着，就永远都不会分开。
后来，陨石们在某个夜晚终于合体，闪闪亮亮光芒四射，化作流星飞向了月亮。
而月亮，会带着那些受过伤害而心灵纯净的人们，飞起来，离开。
你知道吗？蜜蜂的生理结构并不允许它飞起来，但是它飞起来了，这就是我们所的，奇迹。
如果你想飞起来，你就可以。
你相信奇迹吗？
夜晚的稻田里留下了公平的鞋子和UFO的痕迹。
无论是为什么，无论是怎么样。
这个世界上，有人想改变，有人成全你的改变，也许就是奇迹了吧。
     
结局是，孩子们誓死包围的村庄还是变成了飞机场。 少年的亮介变成了大人，乘着飞机回到此地，一瞬间他觉得有那么些讽刺，可是远方的公平和春绯在大喊着他的名字。
谁说奇迹会消失呢。我总是觉得，行定勋在用这样一个平平的故事，给我们幻灭的童年努力渲染上圆满而魔幻的色彩。
     
我们身边最好的朋友，虽然中途还是要告别，虽然拼命奔跑还是追不上汽车的速度，虽然努力挥手看见的只是奇迹，但是呢，多年以后我们还是会在一起，我们始终等待着那一天，我们始终信任着你我。
我们身边突然消失的人，也许是父亲，你不知道他为何就不见了，也许是你知道你从未就承认过，那么，有些时候父亲就真的回来了，有些时候父亲永远都不再回来，但是他在如此地安慰我们，父亲是不会骗人的，父亲没有骗人。你就真的以为父亲跟随着某种神奇的UFO离开了。
我们身边无法告慰的人，也许就是一个精神病人，他的身世无限悲惨，你知道他确是如此善良而简单的人，再有一天他突然消失不见了。于是你想，也许真的，他飞起来，被月亮带走了吧。
      ……
行定勋创造的这些奇迹。
我猜他大概有着同样的经历：也曾经转过学，交到最好的朋友然后要再见；也曾经相信过某些神奇的理想，比如可以抓住星星的工具，比如月亮会带走飞起来的人们；也曾经和某个被排斥的“非正常人”相遇过，这个人的世界是他未曾见过的明亮；也曾经把爆竹点燃了插在牛粪上，乐此不疲的恶作剧；也曾经有过一个漂亮的女老师，她总是神神秘秘的，传说她爱上了一个月亮上来的人；也曾经拼命想要保护什么东西，于是领着一群孩子实施着“惊天动地”的大作战；也曾经小小年纪就失去了父亲，父亲的形象无比弱化，可是“父亲是不会骗人的”，于是坚信着他曾经说过的每一句话…… 我猜他后来认清了真相，这些幻想一一不再美好，但是若干年后他拍了这个电影，他要说的是，如果你相信奇迹，那么，这些幻想就永远存在，永远是比现实更加真实的存在。
     
我一直那么相信。
那么好的电影。


2、《尘封笔记本》
电影对白一：
“或许有点夸张，但我想，相遇是因为有命运之绳的联系着。在有限的邂逅中可以说是奇迹。遇见你之前的我，和学生同样是做梦的少女，但这么幸福的现在的我是无法想象的。要是梦的话希望永远不要醒来。但这是现实的话，即使是一瞬间也没有关系。可以说我能活着太好了，像这样想起你的事，感觉就变得心情温暖。你对我而言是向阳处，乍一看很冷，但其实内心像太阳一样温暖。那么想的一定不仅仅是我，你是有那样的魅力的，我在你的画中感受到了。知道你的才能和魅力的人，今后一定也会出现很多，在其中你闪闪发光，要是能在旁边守护的话就是最幸福的。隆，我觉得能认识你真是太好了。”——〈尘封笔记本〉

———————————————柏原崇系列————————————————

十年依旧是少年
已是这么久了啊，仍然记得当年那个窗下抬起头的少年，那样纯净明澈的笑容，在春日的和煦微风里，不禁就让人心神微微一荡，仿佛多少年的时光都好似在这微笑里依依流逝，只有那日的阳光依旧如昔。
明日になれば ，钢琴还是一样浅浅萦回，缠绵低述，而那日的少年已不再。七年啊，七年的时光那样短，偏偏又那样长。
    
柏原崇，他从日剧里走来，携一缕淡淡的哀愁，日本的春日阳光竟是那样灿烂啊，灿烂得七年之后，他的微笑依旧还浸在阳光里，从来没有变过。
     
2002年小学毕业，姐姐租的一大堆碟片在七月的盛夏成为唯一的消遣，《一吻定情》就这样突兀的出现在我的眼里，平凡而坚韧的女孩子，俊朗而淡漠的男生，小小的我第一次知道，大海之上的那个岛国，拍出来的电视剧居然也是有着海风的味道的，咸咸的，淡淡的，可是对于那里的人们来说，海带来的安宁与富足，未尝不是一种生活的甜蜜，所以这部剧里，的确闻得到蜜一样的甘醇，清新得像是未说出口的初恋。
     
不久之前又重新看了一遍，很平凡的故事，不过是女追男，时下任何一部台湾偶像剧都有的戏码，可是再没有那样的少年，淡漠疏离，却又那样细致温柔，一双眼眸里深邃似海，嘴角总是挂着浅笑，入江直树，他是漫画里走出来的那个聪慧少年，沉静安宁，相原琴子笨拙单纯，可对他的爱却一往直前，执着得令人开怀大笑的同时又深深叹息：少年如此优秀，怎么可能喜欢时时在身边唠叨得不胜其烦的她？可是他还是动心了，他有着樱花一样温软的心，外表的冰霜在她的锲而不舍下渐渐融化，他会烦躁，会生气，会焦虑，会失神，会伤心，也会微笑，他从毫不亲近而成为一个普普通通的大男孩，记得我第一次看到他的笑容，那种惊艳只有后来看到钟汉良的纳兰临月静思才有过，他在笑，嘴角眉梢无限温软，双眸熠熠，我发誓天底下绝无比这还要好看的笑容，连三月里浸在樱花里的阳光顿时都黯然失色，这么多年了，这笑容还在记忆里氤氲，清晰得仿佛下一秒就可以开出明媚的花朵来。
    
时常在想，1996年那个春日，这个少年站在镜头前，是有着一种怎样的心情？不过只有8集，却成为了永恒的经典，不知有多少人跟我一样记得那个温雅淡漠的少年，只是因为这一部剧而已。
最后一集里，他终于明白自己的心意，房间里窗帘微微舞动似心事无限，女孩早已走远，只有她的声音不断的叫着他的名字，他幡然醒悟，快步去追，直看得人揪心，生怕他和她的女孩就这样错过了，火车飞驰而过，看着少年绝望地叫着她的名字，我几乎潸然泪下：终于懂得什么叫做珍惜。第一次看只是沉迷于他的笑容，如今长大了，才体会到其中的深情。幸好幸好，女孩没有走，总算是一个大团圆结局，从此少年便印在了每一个看过此剧的人心里，十几年来再不褪色。
     
他是“日本最后一个美少年”，这是多么推崇的名号，在他之前有着地位尊崇如木村拓哉一样的天王，在他之后，小栗旬、松本润以及后来的生田斗真、玉木宏，即使外形再出众，演技再优秀，他们再得不到这样高的赞美，日本最后一个美少年，这是专属于他的名字，十几年来没有人能够撼动。
    
“后来”真是一个令人伤感的词，可是一切事情都有后来的：后来，他再与《一吻定情》当年的琴子佐藤篮子出演同一部剧，却分别饰演路人甲乙，连一句台词也没有；后来，再没有一部剧有这部剧的成功，人们对它的记忆刻骨铭心；后来，他渐渐淡出了视野，2004年他和女友结婚，却在几年之后又后她离了婚；后来，他许是因为失意，与人发生口角，之后现身道歉……
日本艺能界从来都不缺少人才，当年的佐藤篮子2008年再见时，已是《笃姬》里匆匆的过客，当年的少年在《蜂蜜与四叶草》里也只是一个配角，生田斗真们青春阳光的笑容渐渐替代了那个喜欢带着一抹浅笑说笨蛋的少年，十几年也就这样流淌而过了。
     
可是我还记得，记得他温暖的笑容，那个春日阳光里浅笑和煦的，少年，即使是十年又如何？他一直在那里，为我们讲述一个从不褪色的，关于珍惜，关于年少的爱情故事。
     
十年来，他一直在时光的缝隙里，浅笑如昔。


那一年情书
我想每一个喜欢柏原崇的人，都是一个深深爱着年少时光和青春的人吧。
在图书馆的借书卡上写满她的名字。
这样的喜欢，安静却有着巨大的力量，足以在十年后依旧如昔。
风轻轻吹起白色的窗纱，少年的身影在窗纱后若有若无。
他把一叠借书卡像扑克牌似地在她面前摊开，上面齐刷刷地写着'藤井树'，他说他要刮起'藤井旋风'。
年少的时候我们总会因为喜欢的人和事做出一些让人奇怪的举动，比如恶作剧。
被纸袋套住脑袋的女孩，并不知道这是少年表达喜欢的方式。
他们最后一次见面是在一个下雪的早晨。
她因父去世在家帮忙，他突然造访拿着一本书《追忆似水年华》执意要女孩帮他还给图书馆。
少年看到门口的讣告，得知她爸去世 ，说了一句文言：“请节哀顺变。”
女孩被逗笑，离开时，少年看了女孩一眼，却什么也没有说。
女孩站在屋前目送他离开，谁都不知道这次的告别即将成为永别。
转眼，十年生死两茫茫。
少年最后的歌声，是在呼唤，呼唤一个和自己同名同姓的女孩，你在哪里？你好吗？
女孩躺在病床上，微弱的呼喊，你好吗？我很好。
风吹动起白色的窗纱，昔日的少年早已不在人世，但他留下的一封封“情书”和年少的记忆却永不消失。
这是使我最感动的年少记忆。


————————————————吉卜力动画系列——————————————

1、《悬崖上的金鱼姬》
你还在看童话吗?
或者说，你还相信那些古老而传统的价值观，相信爱的力量，相信奇迹的存在吗？
     
有一段时间，我被那些尽情颠覆，尽情嘲笑，尽情展现人性之黑暗的电影征服了。我以为这才是人生的真相，这才是答案。而那些真善美啊，美好温情啊，牺牲奉献啊，不过是一层甜得发腻的奶油，只适合给未成年的孩子们解解馋，而大人们——他们需要一些重口味的东西。
这样想的时候，我以为自己是长大了，扔掉了那些童话书，如饥似渴的学习成人世界的规则。我嘲笑那些一本正经的人，觉得他们要不就是过时了， 要不就是在装蒜。那些以“王子和公主从此幸福的住在一起”结束的童话，他们是编不下去了吧？恐怕再多说一句，雾气就要散去，手中的片刻温暖也要化作冰凉。
有一段时间，我习惯于那种无需任何付出却能尽情享受的暧昧——没有开始，没有结局，甚至不会有一个明确的说法和目的。我已经软弱到不敢相信真爱的存在，不敢相信执子之手与子偕老的承诺，也没有把握可以承受别人对自己完全的托付。
可是在内心深处，又有谁不希望那些童话都是真的呢？谁不渴望永恒的存在呢？否则为什么这个叫宫崎骏的老人，他红了那么多年。
     
宫崎骏的电影真是个异数——有如世外桃源，那么干净，纯粹，有着稳定的价值观和对人性不可磨灭的信心，还有着黑暗和邪恶也无法动摇的温暖和盼望。他的世界里总是有魔法，但是魔法存在的目的，最终也是为了成全爱与付出，觉醒和成长。
     
难怪我们看到电影里的波妞乘风破浪去寻找她的爱人，看到她义无反顾离开熟悉的家乡，进入一个陌生的世界，都觉得震撼。因为那样坚定而执着的爱，我们心里已经没有了，我们有各种实际的考虑和怀疑，有着近期的远期的计划和打算，付出了就要看到回报才肯继续，还需要给自己留个后路全身而退——这哪里是在恋爱呢，分明是在做生意吧。
     
波妞冲出去的时候，她不知道未来有什么样的考验在等着她，但是她全心信赖宗介，他也真的没有辜负这份信赖。还是那么小的两个孩子呢，但是他们真的是懂得爱的。
     
爱是要付出代价的，爱是需要担当的，爱是需要去争取的，爱是需要你为了对方而放弃一些事情，并改变自己的。
     
近来越来越喜欢看这样充满美好信念的电影，像回到我们生命最初的纯净。如果说孩提时代的信念，是被小心翼翼呵护的天真，是因为未谙世事，尚不知道人性的复杂和诡诈。那么长大之后的信念，却需要多一点勇气，多一点坚定，要对那尚未看见的美好之物常存盼望，并且靠着这信心去生活。
     
我说，若只靠着我自己，我无法相信永恒的存在，无法相信爱情，无法相信别人甚至自己的承诺。但是，有一天我终于知道，有一位爱我的神站在我的身后，为我的今生和永生负责。于是我就放下心来，重新有了选择的自由，有了相信的能力，有了付出的勇气，也有了改变的决心。
     
有的时候，信仰和爱情真的有点像——就好像一个人站在悬崖边蹦极，他若始终不肯纵身一跃，便永远也不知道他脚上的绳子，是否能承受这份托付。波妞跳了下去，她从此脱离了鱼的身份，成为一个可爱的小女孩跟心爱的人生活在一起。
     
你呢，是继续在悬崖边犹豫，还是永远留在海底？
     
说到底，信仰到底是什么呢，就是纵身一跃，就是我们跟神之间一个永远的约定，是舍弃旧的去开始新的生活。信仰就是——从今以后，再也不要放开你的手。


2、《千与千寻》
你我都曾有过的梦境
（一）千与千寻之童年情境
我的一个朋友每看到在花丛下白给千寻吃他用魔法做的饭团那一段就泣不成声。很多人不明白，但是我并不奇怪，因为我也是一样。
也许没有童年创伤的孩子不会明白那一段的感人之处。我想也许每个孩子都会幻想自己能够有一个白龙朋友，平时他也就和自己差不多大，可以陪自己玩，但是在遇到危险的时候，他就会变身为矫健的白龙，挺身而出。是的，那并不足为奇。但是不会每个孩子都曾设想自己遭遇绝境，孤立无援，满目都是神情漠然、居心叵测的陌生人，当然，更不可能都真的遭遇这样的事情。
     
一个受宠的孩子会觉得他所拥有的都是理所应当的，而一旦没有得到，就会觉得百般委屈。这样的委屈固然也是无可厚非，但是却没有什么可以在其中生成，换言之，如果一直如此，那么就会是一个长不大的孩子。但是遭遇绝境却并非如此。
     
其实绝境并不非要是穷山恶水或是危机四伏，对一个孩子来说，在人海中一时间脱开了妈妈原先紧握的手，就可能是一个绝境。在这个绝境中并非步步杀机，而仅仅只是陌生。当然，陌生中也的确会有邪恶，但更多的只是中立的环境。孩子离开了倚靠，忽然发现自己孤立无援，并不需要被迫害，就会感到自己被遗弃。自感被遗弃的荒野的孩子，在最初的惊慌失措之后，终于认识到这一次不是坐倒在地上哭泣就能等来救援的了，于是他开始倚靠自己仅有的判断和力量，独立面对当前的局面。然而很显然的是，他那点仅有的东西是那么不够用，他总是四处碰壁，然而却没有人为他擦干泪痕，没有人替他点亮明灯。这个情境在他即便摆脱出来之后都会被深深铭记，在此后的漫长的人生中他每当遇到相似情境都会想起，那时候他所获得的实际经验也许早已过时，但是那份感受却能照亮自己，曾经走出困境的孩子就会明白如何靠自己的力量坚强地走下去。
     
也许，那个迷失在绝境的孩子曾有一份幸运，得到过哪怕是一个小小的指引，一点微不足道的善意，那么所有这一切也都将被深深铭记。只有经历绝境的人才知道那份举手之劳对他人可能意味着什么，在今后的人生中，他也不会忘记在力所能及的范围内给予，他知道，那并不是一个多么高的要求，也并不困难。那个迷失的孩子在如同快要溺水一般的感受中苦苦支撑，忽然周遭的陌生中浮现一丝亮色，某个方向上伸出了一双温暖的手，那个也许本来一脸倔犟的孩子一下子就泣不成声了。在那个时候，要俘获一个孩子的心是多么的容易。惟其如此，伸出手来的你就该知道肩头重负，你在那一刻为他背负了什么，他在此后的人生中亦将始终背负下去。如果他在那一刻遭到欺骗或者伤害，那么他亦将以他全部的不信任去伤害这个世界。
     
千寻是幸运的，她既没有在溺爱中沉沦，也没有在绝境中沉陷，那一点点的苦难，来得刚刚好。她眼中的世界会有艰辛，但却不失温暖，她能够倚靠自己，却也没有失去对人世的谅解。我不知道是否所有的孩子都那么幸运，也许不全是吧。有人仍在刻骨铭心地报复着这个世界，也有人仍在予取予求得那么理所当然，他们都是不幸的，其实，是不幸的。
当我看到千寻在花丛中接过白递来的饭团，我怎么能不泪流满面？毕竟，我也曾有过漂泊无定的童年，那个时候，我曾被深深伤害，也曾被深深地温暖，无论是什么，都让我一直以来在内心深深地铭感。成长其实真的很不容易啊，稍稍不小心，就在心底留下了阴暗，就不再是那么一个健康的孩子。若你不想仅仅怪罪于这个时代，那么，就请妥善对待每个孩子的童年。
     
（二）千与千寻之成长之旅
     
宫崎骏原本是想安排白龙、千寻同无脸男大战一场作为结局的，但是后来觉得不妥，就改成了一次旅行。幸好改了！否则这部经典的动画巨作就不会象现在如此完美了。是的，千寻的旅行也是让我至为感动的一幕，就如宫崎骏自己所说的，所有的成长到最后总是一次旅行。


——————————————————THE END————————————————
一些我很喜欢的文章..^^