在晚清民国绘瓷名家名录中，汪佩璋的介绍非常简单，只写了七个字“光绪至民国年间”，曾为御窑厂画师，其生平，籍贯无考。足以证明，汪佩璋在当时名气不是很大。然在我见到的瓷器中，汪佩璋的瓷器还是非常令人喜欢，或者让人痴迷的。在收藏队伍中，有以汪佩璋瓷器为专项收藏的，有汪佩璋的粉丝团。

收货一对，一只惜底有鸡爪

梧桐美人、芭蕉美人是清晚期最常见的题材，很多名家都有仕女纹作品传世。不乏精品、神品。梧桐美人，一般以李清照词意《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》为蓝本。画面以粗笔大写山石及梧桐树叶，点叶勾花写秋菊数丛，笔法纵逸，意境冷峭。倚窗而立的女子纤弱秀美，用线细劲。以人物之实与景色之虚相映衬，烘托出“帘卷西风，人比黄花瘦的”意境。 芭蕉美人，其意境取自明唐寅诗：兽额朱扇小院深，绿窗含雾静愔愔。有人独对芭蕉坐，因为春愁不放心。通过这首诗，很容易让人联想到美人的清淑静逸、温婉柔顺、离愁情绪。 汪佩璋的仕女，可谓晚清民国期间的佼佼者。所绘仕女发髺清晰，体态婀娜，衣着线条流畅，神情动人。仕女不管是喜、乐、愁、思，在汪佩璋笔下均便表现的淋漓尽致。

一位收藏家这样说，得到一件好的藏品，可以增寿三个月。有没有科学依据，先不用考虑，但每当得到心仪已久的藏品，那种喜悦的心情对于收藏者来说，远远超过垂钓者见鱼儿跃起水面时的甜美心境，胜过打麻将者自摸了清一色一条龙的兴奋，真是如春风拂面，如醉如痴。 我亦如此。

此作品纪年款1910清末一夫多妻制，清末大户人家 一妻一妾多子幸福日常

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