转自 按摩乳 博客，据说是三联的资深记者
张家长，李家短
今天的话题不讨论粗细问题，说说长短。张家长，李家短，你们大概知道我说的是谁。
张海豚和李宇春在去年都出版了自己的新歌，我也早就拿到了，但是，说句实话，我没有兴趣去听，也没有勇气去听，因为我一旦听完之后感觉很失望，就会忍不住去说她们俩的坏话，然后激起公愤，成为“米粉共愤”。但我这个人就是这样，看不惯就要说出来，反正，我得罪的人也不多这两个，一只羊也是放，再加两只也是放。
张海豚的新歌我听了，两个字：难听。李宇春的新歌我听了，两个字：难听。我在听完这几首新歌后，不得不找出一些脍炙人口的歌曲，用这些歌曲把她们的歌曲从我的记忆中排挤出去。因为唱的不是一般的难听，而是相当难听。
客观地讲，张海豚和李宇春都是在唱歌上很有特点的人，如果好好唱，唱出她们的特点，应该很容易成为一流歌手，但是，在她们成为歌手而不是一流歌手之前，她们已被浮云遮望眼，不管是她们自己还是唱片公司，都已经完全错位了。
自以为能唱出花腔海豚音的张海豚，以为能驾驭真正的歌唱，她的条件确实不错，至少在这6年来我没看到一个条件这么好的歌手。但是，越是条件好的歌手，越不容易出来，很关键的一点就在歌曲的选择上，这俩人都不能创作，暂时还只能成为肉喇叭，那么，在别人眼里，这俩人该怎么弄，主意可就多了。
我举两个例子，一个叫朱桦的歌手，嗓音条件非常棒，如果说谁会唱海豚音，朱桦应该算第一个，她天生的乐感非常好，多么难的歌曲她都能唱出来，据说80年代歌手去录音棚扒带子的时期，朱桦从来都是一遍过，让你挑不出任何毛病。后来她跟唱片公司签约，因为她出色的嗓音，唱片公司没少在她身上花工夫，因为她什么都能唱，所以就什么都让她唱，结果她什么都没唱好。
另一个例子是黄琦珊，她现在叫什么我已经记不住了，因为她不停地改名字，希望通过名字能改变自己的命运。她的演唱条件和朱桦一样不相上下，凡是听过她唱歌的人没有不拍案叫绝的。但是你知道她唱过什么吗？没有，她甚至连一张像模像样的专辑都没有出来，就是因为她唱的太好了，所以，也就不知道她能唱什么了，每个制作人都觉得能从她身上挖掘出更多的空间，都觉得可以实现制作人的想法，结果呢，挺好的一个歌手，给耽误了。
我局的这两个例子，问题都出在制作人身上。
张海豚大概和这两个唱功最好的歌手有类似的特点，所以，更危险。张海豚在演唱上是一个让人找不到缺点的歌手，你想想，一篇文章让人找不到缺点，就意味着也没有优点，尤其是那些制作人，觉得这个歌手可塑性极强，想怎么塑造就怎么塑造，最终可能就塑造成一个不伦不类的样子。从现在的感觉上看，张海豚正在奔向不伦不类。
再说李宇春，李宇春和张海豚正好相反，她的优缺点显而易见，但不幸的是，她的优点恰恰是我国制作人不熟悉的，因为我国制作人听的都是那些大路货，我敢说，我国没有一个制作人能把李宇春做好的。这就有意思了，我国所有制作人都认为能把张海豚做好，但是最容易做坏；我国所有制作人都不知道怎么把李宇春做好，所以一做就坏。这两个人实际上在挑战我国制作人的极限。
这两个人气最高的歌手真的就“无可救药”了吗？我早说过，你就是给她们的唱片里面录上汽车喇叭声，也照样能卖。所以，从这一点讲，唱片公司、制作人根本不用动脑子，随便找几首歌塞进去就能糊弄那些一沾自己偶像就失去判断的粉丝们。但是，最可怕的就是“但是”，但是，唱片公司、制作人绝对不这么想，这两个歌手也绝对不这么想，他们一定要做出一张人神共爱的唱片，不仅要让那些粉丝们听后奶如泉涌，也要让我们这号没有偏向的人听后不得不说一声：“真不错！”
所以，在制作上，就一定要采取最尖端的想法。比如张海豚，因为她的嗓音条件，所以，她必须能唱出那种很美国式的R&B风格的歌曲，她必须慷慨激昂，像打雷前的闪光。她必须被制作人把她的嗓音用到极限，她必须放弃那些过去中国，不，整个华语地区歌手尝试过的演唱方式，必须把她和玛丽亚·凯利放在一起比较，否则，就是失败。嗯，我也这么想，因为我这个人就喜欢看笑话，我倒要看看，我国的音乐制作人到底能把张海豚弄什么样子。一句话：这么做没戏。
张家长，李家短
今天的话题不讨论粗细问题，说说长短。张家长，李家短，你们大概知道我说的是谁。
张海豚和李宇春在去年都出版了自己的新歌，我也早就拿到了，但是，说句实话，我没有兴趣去听，也没有勇气去听，因为我一旦听完之后感觉很失望，就会忍不住去说她们俩的坏话，然后激起公愤，成为“米粉共愤”。但我这个人就是这样，看不惯就要说出来，反正，我得罪的人也不多这两个，一只羊也是放，再加两只也是放。
张海豚的新歌我听了，两个字：难听。李宇春的新歌我听了，两个字：难听。我在听完这几首新歌后，不得不找出一些脍炙人口的歌曲，用这些歌曲把她们的歌曲从我的记忆中排挤出去。因为唱的不是一般的难听，而是相当难听。
客观地讲，张海豚和李宇春都是在唱歌上很有特点的人，如果好好唱，唱出她们的特点，应该很容易成为一流歌手，但是，在她们成为歌手而不是一流歌手之前，她们已被浮云遮望眼，不管是她们自己还是唱片公司，都已经完全错位了。
自以为能唱出花腔海豚音的张海豚，以为能驾驭真正的歌唱，她的条件确实不错，至少在这6年来我没看到一个条件这么好的歌手。但是，越是条件好的歌手，越不容易出来，很关键的一点就在歌曲的选择上，这俩人都不能创作，暂时还只能成为肉喇叭，那么，在别人眼里，这俩人该怎么弄，主意可就多了。
我举两个例子，一个叫朱桦的歌手，嗓音条件非常棒，如果说谁会唱海豚音，朱桦应该算第一个，她天生的乐感非常好，多么难的歌曲她都能唱出来，据说80年代歌手去录音棚扒带子的时期，朱桦从来都是一遍过，让你挑不出任何毛病。后来她跟唱片公司签约，因为她出色的嗓音，唱片公司没少在她身上花工夫，因为她什么都能唱，所以就什么都让她唱，结果她什么都没唱好。
另一个例子是黄琦珊，她现在叫什么我已经记不住了，因为她不停地改名字，希望通过名字能改变自己的命运。她的演唱条件和朱桦一样不相上下，凡是听过她唱歌的人没有不拍案叫绝的。但是你知道她唱过什么吗？没有，她甚至连一张像模像样的专辑都没有出来，就是因为她唱的太好了，所以，也就不知道她能唱什么了，每个制作人都觉得能从她身上挖掘出更多的空间，都觉得可以实现制作人的想法，结果呢，挺好的一个歌手，给耽误了。
我局的这两个例子，问题都出在制作人身上。
张海豚大概和这两个唱功最好的歌手有类似的特点，所以，更危险。张海豚在演唱上是一个让人找不到缺点的歌手，你想想，一篇文章让人找不到缺点，就意味着也没有优点，尤其是那些制作人，觉得这个歌手可塑性极强，想怎么塑造就怎么塑造，最终可能就塑造成一个不伦不类的样子。从现在的感觉上看，张海豚正在奔向不伦不类。
再说李宇春，李宇春和张海豚正好相反，她的优缺点显而易见，但不幸的是，她的优点恰恰是我国制作人不熟悉的，因为我国制作人听的都是那些大路货，我敢说，我国没有一个制作人能把李宇春做好的。这就有意思了，我国所有制作人都认为能把张海豚做好，但是最容易做坏；我国所有制作人都不知道怎么把李宇春做好，所以一做就坏。这两个人实际上在挑战我国制作人的极限。
这两个人气最高的歌手真的就“无可救药”了吗？我早说过，你就是给她们的唱片里面录上汽车喇叭声，也照样能卖。所以，从这一点讲，唱片公司、制作人根本不用动脑子，随便找几首歌塞进去就能糊弄那些一沾自己偶像就失去判断的粉丝们。但是，最可怕的就是“但是”，但是，唱片公司、制作人绝对不这么想，这两个歌手也绝对不这么想，他们一定要做出一张人神共爱的唱片，不仅要让那些粉丝们听后奶如泉涌，也要让我们这号没有偏向的人听后不得不说一声：“真不错！”
所以，在制作上，就一定要采取最尖端的想法。比如张海豚，因为她的嗓音条件，所以，她必须能唱出那种很美国式的R&B风格的歌曲，她必须慷慨激昂，像打雷前的闪光。她必须被制作人把她的嗓音用到极限，她必须放弃那些过去中国，不，整个华语地区歌手尝试过的演唱方式，必须把她和玛丽亚·凯利放在一起比较，否则，就是失败。嗯，我也这么想，因为我这个人就喜欢看笑话，我倒要看看，我国的音乐制作人到底能把张海豚弄什么样子。一句话：这么做没戏。
