如何在市场经济的思维逻辑和运行机制之下葆有艺术的尊严，是1990年代以来艺术界一个如鲠在喉的问题。就整体文化境遇而言，中国还远没进入消费主义社会，但是，消费主义逻辑在中国的大行于世已经成为一个看得见的事实。所以，再自命不凡的艺术，也要披上一件消费主义的外衣加以兜售，而销量在今天决不再是一个数字那样简单，它俨然全盘代表着市场接受度、艺人的可塑度、价值衡量度以及商家的收益度。勿庸置疑，2005年席卷全国的“超级女声”风暴就是一次成功的消费主义表演，它在短短几个月之内就将几个邻家女孩推上了大众眼球的风口浪尖，而且还各自拥有了为数不少的忠实拥趸；它还在这短短数月里点起一团团大众看超女谈超女的热潮，各家粉丝鳌山烟火，煞是热闹非凡。当然，“超级女声”这档电视选秀节目的大获成功，其主要原因就在于它消费的不仅是大众的金钱，还唤醒了大众雪藏已久的情感。
    这些情感当中，最为超女粉丝们所津津乐道的，则是他们如此坚信自己所支持的超女的艺术实力，艺术在市场化天空之下依然在他们心中楚楚盛开。因而，超女比赛开始之后，粉丝们所编排的诸多与艺术实力相关的排行榜，在各大论坛层出不穷，而唱功就成为超女粉丝和中立人士评判这些超女的一个极其重要的指标。然而，“超级女声”的节目运行机制立足于短信投票之上，大众的艺术坚守必须同市场化的思维逻辑并行不悖。可是，不得不承认，貌似公正的市场调节机制似乎还人们以平等和自由，但是它依旧容易被某些力量和手段所操纵，从而影响到人们对艺术做出的选择和评判。2005年“超级女声”全国总决赛的第四名何洁就是一个颇为典型的个案，本人在此想以她为例，阐述在2005年的激情盛夏，人们的艺术评判和选择是如何被规训和改写的。