【转载】漫谈越剧《三盖衣》 光彩夺目竺水招

     就我看到竺水招同志所演的戏，一向都是以小生应工，到一九五八年，我忽然听说她要扮演《三盖衣》中的李秀英，不觉感到惊奇。后来才知道她在解放前是旦角出身，很早就以演这出戏出名了，只因自组剧团一时没找到好小生，她便毅然改演生角，另行培养旦角来代替自己。学戏曲必须有幼工，那时她演旦角早已出名，却为了工作需要而中途改变行当，非有极大的勇气与魄力不可。然而，常言“艺高人胆大”，这也说明了她的多才多艺。她对待艺术，态度十分严肃认真，一丝不苟。因为多年不演旦角，要把功夫找回来，她抽空排练此戏达半年之久，方始郑重演出。

回忆那晚去看戏，她体贴入微地把李秀英那种又是爱又是恨，又是害怕又要亲近的错综0复杂的心理刻划得淋漓尽致。功底之深，唱做之佳，无不给人以美的享受。尤其在盖衣时的动作，随着心情的不同，前后三次均有所变化，毫不重复，那令人爱怜的哀愁的眼神，那微微颤抖着的举起衣衫的双手，那由缓而促的轻巧的碎步，那惊鸿似的灵便的转身，都象磁石一样紧紧地吸引住你的眼睛，拉扯着你的心灵。她的表演使你忘了是坐在剧场里看戏，倒似进入了一个无我的境界，随着剧中人之喜而喜，随着剧中人之忧而忧，仿佛如同身受，走到戏里去了，忘了戏外的一切，此之谓“入戏”。不但演员演“入戏”，观众也要“入戏”，台上台下这才有感情上的共鸣与交流，彼此打成一片，融为一体，一出戏的演出，如果没有达到这种境界，台上的演员只管演他的，台下的观众只顾吃他的瓜子，说他的话，或想着回去坐车挤不挤得上等等，那就决不是一出好戏，一场好的演出。台上台下融为一体，这便是艺术的魅力，竺水招同志的表演具有这种力量。
     目前，文艺界的严冬早已过去，春天回到了人间。可是竺水招这位有才华、有成就、品质高尚的名演员，却是永别于人间了。我常忆起她，使《三盖衣》给我的美好的艺术享受得以回味，竺水招同志的艺术青春和容颜得以永驻，抚慰了我对她的怀念之情。（沈慰德）


给大家助助兴！
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竺水招的旦角戏以《三盖衣》最为拿手。这出戏的台步和水袖表演非常丰富，层次分明，有新意、有特点，并十分符合人物的性格和当时的情境，堪称越剧界公认的优秀做工戏。

要是可以留下影像就好了！每次看到介绍她的《碧玉簪》的文章，都觉的痛惜！痛惜！！！

还想看尹竺的《宝玉与黛玉》啊！痛心！

音频也没有吧？

好像木有吧 先生留下的音频太少了啊！！！

听了水招先生的演唱后就入迷了，真是仙韵啊。别人的唱就是听不进去。

太同感了~~~

不知道有没有谱子留下来

看过竺三盖衣都说里边跑的圆场，台步，小碎步，脚动裙不动。基本没人达到那个功力，可惜都失传了。1962年拍碧玉簪金采风曾去请教过竺。可惜竺的三盖衣没有影像留下来。