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丫的，要审核。。。。

   在一部长篇小说里这样的文字都是在浪费篇幅，更不要说短篇小说了。让这段描写小镇的文字能保留下来的惟一理由，只能是科莉或多或少地将它与自己的过去或将来联系在一起。试对比：
     
     尽管科莉从未见过，但她仍然十分了解这个小镇，它和所有的小镇一样，科莉憎恶它们。她来自一个和比格利弗极为相似的小镇，只不过叫别的名字，地处西弗吉利亚罢了。现在，谢天谢地，她将去一个城市，一个繁华的大都市，在那儿，她的美貌和音乐天赋都将得到赏识。她迫不及待地等着列车驶离这座丑陋的小镇。  
     
     或相反的反应：
     
     科莉立即爱上了这个小镇，它绿树成行的土路、刷得粉白的小教堂和熟睡的大狗捍卫着一派宁静的氛围。也许在结婚后，她能说服爱德离开拥挤的旧金山，而到一个酷似比格利弗的小镇定居，她婚后打算要三个孩子，这种小镇将是抚养子女的好去处。
     
     以上两个例子，对小镇的描写都具备充足的理由，从中我们能了解到一些有关主人公的情况，包括她的希望、她的梦想以及她的性格。因此，对实物合理有效的描写应是人物对周围环境的反应。你可以对环境赋予任何情感，如例一中是“恨”，例二中则是“爱”。  
     小说家大卫•罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”
     请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
     描写的第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。  
     这是初学者最容易犯的错误。这里有个突出的例子，摘自一位中学生的习作。
     
     他缓缓地从椅子上站了起来走到门口，他犹豫了。他用满是皱纹的湿手握住了金属门把，感觉凉冰冰的。他将它慢慢地拧向左边，叭地一下推开了棕色的栎木门。然后，他一步一挪地走进了正午的骄阳下，脚下的旧鞋吱吱作响，他拾级而下，发动了他那辆1959年产的福特牌小货车，开进城里，杀死了他的兄弟。
     
     显然，文章把重点放在了并不重要的行为上。
     这点告诫还可以扩大为，不要将故事重点放在无足轻重。只在故事中起承上启下作用的人物上。例如，“一位有着狰狞面孔、和寡居的母亲一起从南斯拉夫来的传者”，或“那位有着萨克斯管色的头发、嚼着口香糖的女招待，正在为成为一名法庭速记员而学习”，都有可能将我们的注意力从餐桌上那对恋人——我们的主人公身上转移开来。  
     描写的第四点忌讳是：不要概括，要具体。
     “天空是蓝色的，鸟儿飞来飞去，远方的山模糊不清，绿色的田野散发着好闻的香味。”
     我们会立即知道我们面对的是一位业余作家，或说得好听一点，一位懒惰的作家。为什么呢？因为这段描写是以概括的方式，描绘了一幅既模糊而又毫无重点的场景。我们完全可以对这一景色作出另一番描写：  
     
     天空是孩子们画中的那种天空，彻头彻尾的深蓝色。绵延的山脉看上去就像恐龙的脊背，人字形的大雁在头顶盘旋。青翠欲滴的田野散发着阵阵新别的牧草的清香。
     
     如果你必须描写静态的景物或天气，请发挥点创造性，就像维吉尼亚•沃尔夫在《浪花》中对酷热的描写那样：
     
     太阳的烈焰击打着南部群山的层峦叠嶂，一直射入深不见底的河床，高高的吊桥下的河水顿时收缩；烈焰击打着果园的墙壁，每一块砖石都几乎达到了熔点，紫红紫红的，炽热得仿佛一触即化，一碰就会变成一堆滚烫的碎末。  
     
     关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。如果你这样写道，‘在水坝上，一只破玻璃瓶的瓶颈折射出一星亮闪闪的星光，塑像倒映出圆形的黑影，一只狼慢慢地出现在视野之中并开始奔跑’，你也就将一个月朗星稀的夜晚的效果描写到了极致。”  


浅谈轻小说写作
文：日晴れるかな
本文所教，是有关轻小说写作的基本思路，未涉及太多的文章、技法。
那么，大家在论及轻小说时，第一印象是什么？
奇幻？新奇？架空？还是脑残、崩坏？笔者认为都不是，是轻松、随意又不乏有一定的深度、内涵。
这便是我理解中的轻小说。当然仁者见仁、智者见智，大家有分歧的话在这儿就请略过。
首先，初始的创作思路。即思考方向：
1。由世界观所引出的故事
2。由人物所引出的故事
3。由故事所引出的故事
前两个都是写作者比较常用的思考方式，在这儿就不多说了。最后一个写出的故事都是比较普通的通俗小说的故事，
在这儿也不多做介绍了。
但是要注意的是由世界观所引出的故事，世界观不需要太过庞大复杂。所要在文中出现的世界观，仅仅是情节所要用的东西。
不用的一概不予出现。否则文章就会过于臃肿、肥硕。就不精彩了。
用人物编写的，在人物刻画上相当出色，但是世界观却基本与真实世界平行，而且用第一人称写的主角很容易写成后宫篇。
（只是附带提一句没太多的意思）。例如：《凉宫春日的XX》、《零之使魔》等
接着,是故事大纲,这在剧情的编辑上是很重要的，例：
开头，用插入式的也要，倒叙的也好随便啦——接着是重要的剧情如：男女主角相遇啊之类的——接下来是重要剧情，
什么以下只爆炸啦什么的，总之在古事开始一段时间后，如果没有什么能抓住读者眼球的剧情的话，就请你写完自我
欣赏吧。——然后是引出另一个故事也好，揭露黑暗的过去也好，介绍世界观也好或者解决事态也好——随便，请一定要
对前面发生的事做出解释。。。。。。。
差不多就这样吧，这只是提供一个基本的写作概念，如有雷同纯属意外。
还有就是我平时在写长篇时想到的，就是“韵律“。
这儿的韵律，并不是指的是音乐上的。它指的是文章的节奏感。即——文章个高低潮部分，在某些方面，文章好比是一首长
片的交响乐，忽快忽慢的旋律，鲜亮明快的开头，还有良好衔接的过渡，这便是美文。当然，能不能写好还和各位的文学修
养有莫大的关系。
最后，如果说各位有好的想法、创意。但又羞于下笔，不要犹豫坚决的写下来。多写写，技巧就自然提高喽。
最后，祝大家写作愉快。


需要审核。
==========未完待续==========

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