越来越有味了，有何绍基的味道

写大字也是一种气力活儿呢！小字更容易体现精，大字主要看气势。现代人故意写得大字也那么精，就好像用砍刀去刮胡子，如果还能剃得那么精致，那一定是借助了别的“特别帮助”了。大小字的用笔是不一样的，小字走尖，大字通常用到笔腹或笔根，笔尖只需要轻度的拉、拽、挑、按，就可以轻松地完成，但大字中用笔不但要提住笔，而且还要在不同按下的程度中推、拖、捻、搓，这些都需要用力，所有用过的力都会表现在字里，所以大字挂在那里才能撑得住。小字多靠笔杆将微细感觉放大。大字要把通臂的感觉缩小。大小字结构也会不同，小字小要写得舒朗，疏可走马；大字大要写得紧密，密不透风。字写到极大和极小都难，大字写得好的书家不一定写得好小字，反之亦然。小字与大字有可以相互取法、相辅相成、相得益彰的一面，将小字放大，应该不失神韵，而将大字缩小也应该不失气势。但小字绝不是大字的缩小，大字亦非小字的放大，它们都有自身的结构特征。

什么是魏晋风流？论及书法人常谓魏晋风流，若论及书法岂可不论及人物？所谓一代书风无不肖一代之人。魏晋之人身处动乱年代，朝不保夕，索性看淡生死 ，放浪形骸 ，无心于仕途，醉心于笔墨，纵情于山水，问道于天地。张扬自我，追求自由。从性情乖张的竹林七贤 ，坦腹东床的王逸少到种菊南山的陶渊明大都如此。人性的解放 成就艺术的自由，在书法上呈现出来的就是豁达、 开放 、奇异、深沉。书体的流变也在此时定型(楷、行、草基本上成熟定型)。在追求自我的道路上并不会一帆风顺， 时常不为世人所接受也是有的 ，谢安就曾谓右军之书为野道。恰恰是这种 追求自我不拘泥古人成就了魏晋书法，造就了书圣右军。今人学习魏晋之书临得惟妙惟肖便以为已得魏晋之法 实属可笑。惟妙惟肖仅得皮毛，魏晋之精髓在于求变创新 ，不能 写出时代之风貌，终为时代所忘却；不能彰显自我，断难垂名于后世。

蝇头小楷曾为文人必修之功课 与八股文章并重。科举废，小字衰 。硬笔出，其势不可逆。待到电脑打字的出现 ，书法的实用性渐亡，书法也从书斋走进了展厅、大堂。今之书法更注重艺术装饰性 ，更讲求就线与面的结合 ，看重视觉冲击力。挂于堂口，悬于壁上，小则数尺，大则数丈。如此蝇头小楷则难以让人驻足而细观。小楷的衰落 有着许多的无奈 ，但这也是历史的选择 ，正如诗歌与戏剧的衰落，今人虽亦有吟唱者 而潮流不在！所谓古调虽自爱，今人多不弹。