问：杨钰莹的唱功如何？
答：华语T2（强），小嗓音色完美，民歌功底省队，巅峰High E咽音、弱混点触，五组密集D5强咬字，Eb5高喉位。
杨钰莹，这位在1992年年-1997年之间爆火全国的金童玉女中的“玉女”，是我们的父辈最喜爱的女歌手。人美歌甜，音色好到短短五年便完成了歌唱生涯的商业巅峰。在她迅速蹿红的背后是声乐能力的长期学习和进步的结果。杨钰莹6岁登台演出，86年主攻民歌唱法，毕业后考入江西歌舞团，算省级歌唱队。她身上有着浓烈的民歌气息。
从商业整体上讲，杨钰莹的优势核心是自身音色和形象的完美契合。音色上的流行化行为是在自身民歌女歌手高位置上挂的音色明亮度优势上，朝着邓丽君甜蜜唱法流派靠拢。民歌和邓丽君的兼并，让杨钰莹拥有极为明亮的百灵鸟音色，又具有流行化的语感表达。在形象上，歌舞团自身的基本功和杨钰莹小巧玲珑的身段，比邓丽君更亲民。
从唱功音色上，杨钰莹的音色辨识度优势，主要源头是民歌的底色，锻炼而出的悦耳小嗓。民歌的逻辑是男女分工，男歌手负责浑厚厚重，女歌手负责灵动悦耳。在声乐音色的发音共鸣点位置上，民歌女歌手的发音点位置并不是我们熟知的流行上颌窦，而是更偏上的面罩共鸣额窦+头腔泛音提供的悦耳感。杨钰莹是第一个民歌思维流行化的商业成功巅峰代表。
基于民歌，杨钰莹学习了邓丽君的部分混声逻辑，整体上减弱了民歌头腔的比例，增加了胸声芯体的统一性，让音色更为贴近流行听感平易近人，而不是民歌那溢于言表的非日常情绪化音色、语感。胸声的增加，让杨钰莹的音色构造转向混声体系，拥有了部分强混、弱混的能力，逐渐和民歌的咽音、头腔分离。在2002年时，杨钰莹拥有非常好的流行化转音能力。
从音域上讲，杨钰莹的音域调式整体偏高，这也是民歌女歌手的特色，在G3-E5之间，整体是一个八度+六度。其中High C、High D的出现频率非常高，杨钰莹的每一首歌几乎都具有High C的表达。其中Eb5是杨钰莹的一个能力极限，处于一个流行混声和民族咽音体系的过度点，看状态。但即使在CD之中，Eb5的质量有稍微偏地，反而E5的咽音咬字点触效果更好。
答：华语T2（强），小嗓音色完美，民歌功底省队，巅峰High E咽音、弱混点触，五组密集D5强咬字，Eb5高喉位。
杨钰莹，这位在1992年年-1997年之间爆火全国的金童玉女中的“玉女”，是我们的父辈最喜爱的女歌手。人美歌甜，音色好到短短五年便完成了歌唱生涯的商业巅峰。在她迅速蹿红的背后是声乐能力的长期学习和进步的结果。杨钰莹6岁登台演出，86年主攻民歌唱法，毕业后考入江西歌舞团，算省级歌唱队。她身上有着浓烈的民歌气息。
从商业整体上讲，杨钰莹的优势核心是自身音色和形象的完美契合。音色上的流行化行为是在自身民歌女歌手高位置上挂的音色明亮度优势上，朝着邓丽君甜蜜唱法流派靠拢。民歌和邓丽君的兼并，让杨钰莹拥有极为明亮的百灵鸟音色，又具有流行化的语感表达。在形象上，歌舞团自身的基本功和杨钰莹小巧玲珑的身段，比邓丽君更亲民。
从唱功音色上，杨钰莹的音色辨识度优势，主要源头是民歌的底色，锻炼而出的悦耳小嗓。民歌的逻辑是男女分工，男歌手负责浑厚厚重，女歌手负责灵动悦耳。在声乐音色的发音共鸣点位置上，民歌女歌手的发音点位置并不是我们熟知的流行上颌窦，而是更偏上的面罩共鸣额窦+头腔泛音提供的悦耳感。杨钰莹是第一个民歌思维流行化的商业成功巅峰代表。
基于民歌，杨钰莹学习了邓丽君的部分混声逻辑，整体上减弱了民歌头腔的比例，增加了胸声芯体的统一性，让音色更为贴近流行听感平易近人，而不是民歌那溢于言表的非日常情绪化音色、语感。胸声的增加，让杨钰莹的音色构造转向混声体系，拥有了部分强混、弱混的能力，逐渐和民歌的咽音、头腔分离。在2002年时，杨钰莹拥有非常好的流行化转音能力。
从音域上讲，杨钰莹的音域调式整体偏高，这也是民歌女歌手的特色，在G3-E5之间，整体是一个八度+六度。其中High C、High D的出现频率非常高，杨钰莹的每一首歌几乎都具有High C的表达。其中Eb5是杨钰莹的一个能力极限，处于一个流行混声和民族咽音体系的过度点，看状态。但即使在CD之中，Eb5的质量有稍微偏地，反而E5的咽音咬字点触效果更好。
净业行人
