非常遗憾的是，直到现在，能够整体宏观地描述乡村到城市，各个年代变迁的作品很匮乏，莫言贾平凹等等只会写乡土，很多有才华的作家又只愿意写伤痕，至于王安忆等人作品中的小资情怀太重喧宾夺主不能精准描写时代整体，阎连科等人又有罕见倾向，除了乡土和回头看就是无病啊啊，刘慈欣虽然有很多缺点，比如文笔，比如感情戏，比如人物刻画，但他对整体的把握和笔锋的冷峻就是当代中国作家第一人。

问题是三体都出来十几年了也没有什么试图哪怕模仿三体宏观视角的作品出现可以见到中国传统作家这个群体故步自封到什么地步

科幻作家可以不是科学家，但一定要是社会学家，zz学家，通过精准地剖析历史描述可能的未来，拓展思维，冷静客观地不对人类心存侥幸，隐忍克制地写善与恶，自私与博爱，带上鲜明的时代性和民族性，才是大刘作品牛的原因。

是，莫言余华也就金庸的档次。

粉过黑是这样的，三体所谓宏观视角，真的宏观吗？世界怎么团结的不写，逃亡主义失败的可笑，底层视角往往只有个剪影，人类顶级头脑集体降智，毫无存在感。章北海逻辑叶文洁等主要角色都是众人皆醉我独醒的精英，通过对集体的蠢化来体现个人的英明确实很爽，不过这可算不上什么宏大。开地图炮也很爽，可惜三体恰恰对社会学和zz上的涉及很少，尬吹也能吹歪来

金庸他不好吗？

三体对社会的发展判断完全是yy，根本到不了所谓的社会学，zz学的层次。一个宏大的机械降神似的灭世灾难仿佛让整个社会都变成他幻想的那样了。
有一种对灭世情节的意识形态批判说的很好:人们在科幻作品中幻想了无数种世界灭亡的未来，却唯独想象不出一个没有资本主义的社会形态。

可别，大刘的人物塑造真的不行

把yy当哲思是吧

已阅，钓鱼贴。

其实主要的问题就在于，中国的纯文学也好，通俗文学也好，少有作品具备跨越“wg——改开——信息时代”的视角。农村小说作家理解不了城市化，而都市人文小说质量又不及农村小说。
三体通过剑走偏锋的方式实现了这样的视角，所以三体天然具备文学性。在中国，三体的文学属性、哲学属性也远比科幻属性要来的有存在感。

查了下最近矛盾文学奖，题材简介如下
人世间
《人世间》分上中下三卷，以北方某省会城市一个平民区共乐区为背景，以一位周姓平民子弟的生活轨迹为线索，从20世纪70年代写到21世纪10年代
牵风记
该小说以1947年晋冀鲁豫挺进大别山为背景，讲述女主角汪可逾入伍却在19岁不幸牺牲的壮烈故事。
《北上》
该小说阔大开展，气韵沉雄，以历史与当下两条线索，讲述了发生在京杭大运河之上几个家族之间的百年“秘史”。“北”是地理之北，亦是文脉、精神之北。
主角
作者以扎实细腻的笔触，尽态极妍地叙述了秦腔名伶忆秦娥近半个世纪人生的兴衰际遇、起废沉浮，及其与秦腔及大历史的起起落落之间的复杂关联。
应物兄
小说围绕济州大学儒学研究院筹备成立和迎接儒学大师程济世“落叶归根”两件事，以“应物兄”作为轴心人物，上下勾连、左右触及，相关各色人等渐次登场，描绘了一幅丰富多彩的当代社会特别是知识分子生活画卷。
我真的好奇，张口闭口现在中国的文学如何如何的，真的关注过当代中国文学吗？