翻译：微博@小d_老公是小学五年生
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本文译自mook《spoon.2Di》 vol.86（2022年5月31日发行）的宝可梦访谈部分，该访谈采访了系列构成米村正二老师和脚本作家富冈淳广老师，系动画《宝可梦》（2019）八大师挑战赛播放前的预热。现摘译其中采访富冈淳广部分，以飨读者。

富冈淳广先生从《宝可梦》最初的动画系列开始便担任脚本作家，之后更担任《宝可梦XY》等作品的系列构成，一手打造了小智那令人心潮澎湃的充分利用灵感的战斗风格。富冈先生这次担任八大师挑战赛部分的脚本，我们就这一充满惊喜的挑战赛，以及真司登场的第114话，采访了富冈先生。
——富冈先生从最初的《宝可梦》动画系列开始就参与脚本工作，2022年4月本作迎来25周年庆，一路走来您的感想如何？
“参加最初的动画系列时，我才二十多岁，当时的脚本阵容包括系列构成首藤刚志先生、园田英树先生、武上纯希先生以及大桥志吉先生，在这之中我是最年轻的。在经手了我幼年时观看的动画作品，犹如群星闪耀一般的脚本阵容当中，我不禁产生了‘我在这里真的好吗？’的念头（笑）。只是，没有想到这动画竟然能持续这么长时间，转眼间已经经过了四分之一世纪，到今天已经可以说《宝可梦》是我职业生涯中的一张名片了。”

——宝可梦动画，包括宝可梦这一IP本身，已经成为了受到全世界人们爱戴的作品了呢。
“从一开始就非常有人气，成了一种社会现象的本作中，我自己担任脚本的《火的宝可梦大赛跑》（译者注：《宝可梦》无印第33话，1997年11月4日首播）这一故事备受好评，让我真的很高兴。从这一意义上来讲，电视动画《宝可梦》在我心中也占据了十分重要的地位。
“除了动画系列，我还写过学习杂志的应征者全员服务（译者注：日本的一种杂志奖品形态，将杂志附赠的明信片寄回的所有读者均可获赠奖品，不存在抽奖的环节，故名）的录像带的构成剧本之类的东西。是那种把动画原作的内容重新编辑之后，配上大木博士的旁白，以宝可梦图鉴风格来介绍的录像带。
”除此之外，我写过的东西还包括宝可梦飞机（译者注：自1998年至2016年由全日空运营的宝可梦涂装客机）就航时的特别节目的构成剧本，宝可梦角色秀的剧本，火箭队为主角的广播剧《白色的明天！火箭队》，还有《宝可梦动画原声带音乐集 名场面集》的起名字的任务也是我担任的。原声集里收录的bgm，大部分都是‘战斗’‘日常’之类的标题，但是我觉得如果是战斗曲的话就要传递战斗的热情，所以取了‘灼热的战斗场地’之类的名字（笑）。
“动画本篇自然不用说，围绕动画的一系列关联工作，也让我经历了很多，当时的我工作中真的是清一色的《宝可梦》。非常感谢《宝可梦》，让我积累了很多宝贵的工作经验。”

——富冈先生担任的不仅是动画脚本本身，也包括动画周边的各种东西呢！那么，对您来说《宝可梦》动画这一作品的魅力体现在什么地方？
“我觉得是‘接二连三出现的全新的宝可梦’。
“在我第一次担任系列构成的《宝可梦 珍珠·钻石》当时，我经常挂在嘴边的一句话是：‘主角是宝可梦’。这句台词，我在剧中借主角之一的小光的劲敌角色小望之口说过。其实这句‘主角可是宝可梦哦’，是我从最早的动画系列开始就在心中决定的主旋律。当然本作的主角是小智，但是我也会注意要让画面中一定同时出现宝可梦。
”之所以会这么想，起因是《宝可梦 超世代》后期的一个小插曲。当时我执笔的有一幕是小智的伙伴小遥和她的劲敌小瞬对话的场景，我看到动画的画面是突然发现‘这里没有宝可梦！’之后我对于此事很是反省。从那之后在写作脚本时，一定要不厌其烦地加上训练家的身边有宝可梦在的内容。因为我觉得果然《宝可梦》动画的魅力还是全在宝可梦身上。
”今天的《宝可梦》游戏原作也可以像动画一样表现出栩栩如生的战斗画面了，但是以前的画面更单调。比如当时我就经常思考该怎么在动画里表现出‘水枪’和‘水炮’的区别这一类问题。为了在动画中强调‘这可是那么厉害的战斗呀’或是‘可是如此之强’，我会从宝可梦的设计和招式的设定出发，考虑战斗的构成，从而向观众展现这些，这是我相当费心思的地方。
“现在宝可梦已经有900多种，我相信每一种宝可梦一定都有它自己的粉丝，我想让那些孩子们观看动画的时候能感受到‘这个宝可梦原来动起来是这样子啊，好可爱啊，好帅气啊！’从而能让他们更加感受到宝可梦的魅力。“

——除此以外，富冈先生在担任《宝可梦》的脚本时重视的部分，或者说”这里可必须要认真写啊“的部分还有什么呢？
”我在写小智和宝可梦对话的场景时，一定会注意加入小智稍微蹲下来把目光和宝可梦对齐的描写。虽然宝可梦不会说话，但是它们都是有心灵的生物，所以我会注意让角色和宝可梦对话时注视宝可梦的目光，问‘怎么了？’这是和刚才说的‘主角是宝可梦’所不一样的另外一个注意点。也就是说小智是个经常能从宝可梦的视角出发考虑问题，也因此能和宝可梦心灵相通的孩子。
“之后就是每一集的脚本，每次都是从系列构成、总监督、监督那里得到‘这集想写这种故事’的大纲，然后作家们接着回复‘那么这样写怎么样？’像这样传接球一般地开始制作一集的故事。这次的‘宝可梦世界锦标赛’也是一样，我首先会从收到‘这次小智的对手是原作里的这个角色’这样的要求开始。当然也会有我这边提出原创主意的情况，但是更为重要的是决定‘对战中使用的宝可梦是哪几只’。一旦决定了这一点，接下来就是考虑训练师和宝可梦之间如何互相信赖，如何心灵相通地进行对战。不光小智是这样，写对手的训练师时也会注意这一点。“

——您果然是写作时很尊重宝可梦本身啊。
”我觉得果然还是‘小智=观众’，所以会通过对小智的描写来传递想让观众重视的部分。比如说《宝可梦XY》中，当故事聚焦在甲贺忍蛙的时候，我想到了‘小智版甲贺忍蛙’的点子。当时也是边写边思考‘怎么才能让观众感受到小智版甲贺忍蛙的魅力呢’，然后最后写成了那个样子。托大家的福现在甲贺忍蛙也有极高的人气，总之我就是想这样把该帅气的部分尽量表现得很帅气，很有魅力。
“每当我接到‘这次请用这只宝可梦’的要求，开始写脚本时总是会最先认真打量宝可梦本身的设计，思考这只宝可梦的特点在哪里，该聚焦在什么能力上，甚至还会思考它的性格，然后将这些特点应用到对战力里，抑或者是在日常轻松喜剧中活用。”

——以前采访制片人根岸智也先生时，听他说过“富冈先生是‘对战职人’，只有他才能写出小智的那种对战方式”，所以您在写小智的对战时，有什么特别重视的地方？
“比如说，和地面属性的宝可梦对战时，如果是游戏玩家大概会选择属性有利的水或者草属性来迎战。但是小智基本上一定会用皮卡丘。这样一来，不费点心思是不能取胜的。
“初期的故事里有对大岩蛇先用喷水器洒满水，从而让皮卡丘的电系招式起作用的桥段，这在我心中成了基本定式。正是有这一桥段，才加深了我心目中‘小智是超越了游戏的理论而战斗的主角’这一印象。
“我这一想法初次成型，是在《电击对战！枯叶道馆》（译者注：《宝可梦》无印第14话，1997年7月1日首播）这一话描写皮卡丘拒绝进化成雷丘的故事。当看着宝可梦图鉴，思考‘怎么样才能保持皮卡丘不进化，还能战胜马志士的雷丘呢？’的时候，注意到马志士的雷丘没有记住‘高速移动’就进化了，然后就想到要让皮卡丘进行速度型的对战。然后皮卡丘采用了把尾巴刺进地面，把雷丘的电击攻击像避雷针一样导入地面的战斗方式。从这个故事开始，我把‘用主人公特有的灵感，不拘泥于游戏设定的战斗方式’作为小智型对战来描写。
”随着一次又一次的对战回，小智的灵感也越来越加速，根岸先生所谓的‘富冈先生才能写出的小智的对战方式’，可能就是因为这个吧。当然了，脚本不过是设计图，在此基础上能实现更加帅气的演出，真的非常感谢现场工作的各位工作人员。尤其是演出浅田裕二先生和作画监督岩根雅明先生，从最早的作品开始就经常在我担任脚本的集数一起合作，真的每次都非常感谢二位帅气的演出和作画。“

——小智在本系列正在挑战的“宝可梦世界锦标赛”，马上就要迎来“八大师挑战赛”，对这一赛事您有什么要说的吗？
“看过这么多小智的独特战斗方式之后，观众们心目中‘这次会是怎样有趣的对战呢？’的门槛想必也越来越高了吧（笑）。本次八大师挑战赛集结了过去系列中的历代冠军，所以不光是小智，我也得思考各位冠军的战斗方式哦。‘小智是破天荒的战斗法的话，冠军们就该是正统派的战斗方式了吧’，‘光是这样就太无聊了，冠军们也该有一点特色吧’，冠军们各自的伙伴宝可梦应该用哪只呢……我提了很多像这些的方案，也被采用了很多。
”其实本来的计划中，这次除了小智参与的之外，其他对战都是一笔带过的。但是在我写了八大师挑战赛的故事构成，递给上面的人之后，制片人纷纷表示‘这么好的对战一笔带过也太可惜了！果然还是每个人的对战都详细描写一遍吧！’虽然这样一来工作量变得很大，但是我也只能说‘就是啊’。毕竟冠军们是原作中的角色，每个人都有他自己的粉丝，肯定不管是哪个角色，都会有人想看他的对战。还有一点就是除了对战之外，在观众席呐喊助威的角色，也应富安总监督的要求，加入了一点惊喜成分，请大家期待哦。“

借着这个再说一下，当初真鱼把原文的“点描”直译成了点画法（简单线条画），说一下啊点画不是简单画，PPT，偷懒的意思，点画也相当麻烦的，以下是点画作画

——我们在采访创意总监汤山邦彦先生时，听说本次”宝可梦锦标赛“和”八大师挑战赛“，可能会让”小智对战的形态，进化到究极的程度“。
”汤山先生就是会这样给人施加压力啊（笑）……不过，我参与《宝可梦》的脚本这二十五年来，能在“宝可梦世界锦标赛”这种超级大规模的比赛中，写小智对战的形态进化到究极的样子，对我来说是奖励一样呢。当然，是在上面提出的各种各样的要求之下，将这些要求组合起来，并且和各位创作人员一起商量一起共同制作，然后尽我们的全力将小智的对战写得有魅力。还有就是自从换了新的OP画面之后，也从周围的人那里获得了很多反响。
“接下来要播放的第114话《炎之特训对战！小智VS真司!!》，本来的系列构成是在八大师挑战赛之前，小智去大木研究所受到宝可梦们鼓舞的故事。但是光是这样的话果然有点不够，我还是想让小智在关键的比赛之前有所收获，所以就向上面提出了这样的建议。汤山先生回复说‘那就让真司出场吧’，然后我就觉得确实到了这一步也就非真司莫属了。我想各位粉丝们也会很期待真司的登场，真的让人感到‘真司就是现在这种时刻该在这种位置呢’。“

——原来是这样！那么您实际着手114话之后，感觉如何呢？
”在各位观众心目中，即使动画里的故事告一段落了，角色依然还是会活在故事中呢。《宝可梦 珍珠·钻石》中输给小智的真司，在那之后过得怎么样呢，又去了哪里呢，有这种想法的观众想必很多吧。我想趁此机会向大家展示过了一段时间后，真司稍微成长成了大人的样子，也在自己心中对小智和真司两位少年之间的劲敌关系做一个了结。“

——真司的声优古岛清孝先生告诉我们说”我一直很期待读到这一集的剧本，在真的进行配音之后也觉得‘啊，这就是真司啊’，感到非常安心”。
“配音的人能这么说我真的很高兴。真司是我花了四年时间培养的角色，在本系列中能有这么一个机会来描写他的在那之后，甚至还能被声优说是感到非常安心，真的很高兴。从结果来看，小智在114话和劲敌进行对话之后，立刻八大师挑战赛就开幕了，紧接着就是和各个地区的强者们对战，我觉得在构成上是非常顺理成章的。“

——非常感谢您的回答！最后，您对期待八大师挑战赛和动画《宝可梦》今后发展的读者们有什么想说的？
”这一淘汰赛的脚本全部由我一人担当，这让我很有成就感，对于能给我这么宝贵机会的各位相关人员，真的非常感谢。就像刚才所说的，八大师挑战赛将充满了让人惊叹的战斗技巧，以及‘这个宝可梦也会出场啊！’的惊喜，希望大家能欣赏这一比赛汇集的各位实力选手战斗的特特点。总之就是非常厉害（笑）！希望大家看了之后都能非常惊喜！“