以《奥特五大誓言》为句号，《归来的奥特曼》的世界完结了。这是在第一~第三季担任主笔的上原正三久违地回归编剧的作品，其营造出的氛围，正好与第38集《奥特之星闪耀之时》直接相关。可以说是在第4季的作品群中，放出异质的光的作品，不过，由于使奥特曼最大的敌人再度登场，强调与之前的系列相连接，为了拯救奥特之星的危机离开地球这样的设定，出色地完成了到下一系列的桥接。这就是所谓的《第二期奥特系列》的诞生。在这里，我想代替后记，俯瞰《第2期奥特系列》。

下一个系列《艾斯奥特曼》的主笔是上原正三的盟友——市川森一。毋庸置疑，男女合为一体成为超人的想法，来源于亚当和夏娃的故事。在第1集《闪耀！奥特5兄弟》中，广岛原爆圆顶馆被贝劳克恩破坏，作为亚当和夏娃的北斗和南失去了生命。但是，这种过激的描写后来被认为是有问题的，结果这个场景被剪掉了。在即将到来的启示录世界变得模糊的情况下，在第一集播出的时候，可以说，《艾斯奥特曼》的未来就已经决定了。

另外，在《奥特系列》首次登场的，贯穿系列的恶异次元人亚波，其无实体的不明快之感，确实让人联想到恶魔，但系列初期的助手上原正三、田口成光，几乎不可能理解市川的基督教世界观，结果市川作为主编剧在没有明确系列的方向性的情况下，在第14集《散落在银河的5颗星》退出。

而且，本应是恶魔象征的亚波，在真船祯的手下，在第23话《逆转！佐菲现在登场》中被加以“右翼分子”的存在的变质后被歼灭，而且本应是系列最大“卖点”的男女合体变身，也没有被观众接受而被重新审视。作为《归来的奥特曼》第4季事实上的主编剧，在代替市川参与系列制作的石堂淑朗手中，南回归月球，之后北斗单独变身。关于石堂的这两个事实，是决定第二期《奥特系列》色彩的最重要的要点之一。在下一系列的《泰罗奥特曼》中，主编剧田口成光转移到《雷欧奥特曼》剧组之后，由石堂担任《泰罗》的主要编剧。《艾斯》系列初期退出的市川也在最后阶段复出，并写了可以说是作为他怨念的特色作品《贝劳克恩的复仇》、以及《奥特5大誓言》的反面作《你是未来的艾斯！》这两部，但《艾斯奥特曼》还是就这样作为尚未明确色彩的系列结束了。

作为圆谷公司10周年纪念作品制作的《泰罗奥特曼》，尽管主编剧是田口成光，但是绝妙地混合了作为助手的石堂，以及他的爱徒——田口的对手阿井文瓶等人的笔触的系列。作品整体上石堂色彩很强，大概是制作人熊谷健的民间故事、以及泛灵论的世界观被充分发挥的结果吧。另外，从《归来的奥特曼》开始，一直影响节目方向性的小学馆所提倡的“奥特曼家族”概念，成为了另一个系列核心，这也是值得大书特书的事实。
在这个时代，明显进行了第一代“奥特世代”和下一世代的世代交替，《泰罗奥特曼》很少被前者接受，对后者却非常受欢迎而被接受。在总结第2期《奥特系列》的情况下，《泰罗》在各种意义上可以说是系列总决算的杰作吧。

自成为圆谷公司的巨大转折点的《怪奇大作战》以来，担任第2期《奥特系列》的TBS电视台制作人的桥本洋二，在《雷欧奥特曼》初期被信任后，将其位置让给后辈熊谷国雄，离开了制作现场。
这一年，在日本娱乐电影史上划时代意义的男人出道了，引起了很大的热潮。这个男人的名字是布鲁斯·李（李小龙）。第二期《奥特系列》的最后一部作品《雷欧奥特曼》，虽然加入的是传说中男人掀起的“功夫片”（功夫是当时的名称）的要素，但结果却是回归了已经成为过去时的“体育根”模式。收视率上也陷入了苦战。作为补救措施，第1期《奥特系列》的另一位主要作家·若槻文三和怪谈电影巨匠·中川信夫的参加、向熊谷本来的领域——童话世界倾斜、以及《归来的奥特曼》中让人联想到坂田兄弟死亡的MAC全灭篇等，这些措施都被强行推行了，但都没能成为恢复人气的兴奋剂。石堂淑朗·山际永三这对反体制组合，以“奥特世界的全否定”的惊愕主题，结束了荣光的第2期《奥特系列》。

在已经进入稳定期的电视时代，《归来的奥特曼》到底是如何与“开始称霸收视率”这一怪物战斗，并取得胜利的，也可以称之为一个记录。
请看本文的收视率图表，然后请仔细思考这个折线图的含义。那是赌着“奥特曼复活”的人们战斗的记录。
如果让我说极端的话，便乘热潮是很容易的，但是开启热潮是很难的。更不用说在连“回顾热潮”等称呼都没有的那个时代，他们再次掀起了被认为已经消失了的“怪兽热潮”。
这条折线的意义很大。用圆谷一的话来说，那正是“满身疮痍”地战斗的结果。
从那以后31年过去了。与本系列相关的“奥特之星”也很多。圆谷一、金城哲夫、本多猪四郎、笕正典、大伴昌司等众多人士，以及今年“奥特之父”之一的著名设计师成田亨，也相继去世了。
但是他们创造的名为“奥特曼”的巨星至今仍在现世闪耀着。如果能仔细品味“满身疮痍”这句话来解读本书，那将是莫大的荣幸。

楼主，能否恰几张杰二设定

现在写文已经莫得人看了

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