暂时回归一趟
实在不好意思，拖了这么长时间……惭愧惭愧……
太晚了……不过在这里还是祝晚晴暑假快乐！

作曲：千草仙
作词：五子
演唱：皓月当空&柔絮晚晴
混音/和声：柔絮晚晴
地址：http://www.yyfc.com/play.aspx?reg_id=1608197&song_id=3629205
文案：小扇字两行，轻弦落宫商。几处霜枫染过，眉目不老，都待书成时候藏。


歌词鉴赏：
泼墨生宣之上，翠碟中莲红鹅黄跃然之上，落笔书成。
折扇上那两行不识相思的娟秀题字，却道尽相思之伤。
忘不了那日秋千摇曳，美人凝装，蛱蝶翩翩起舞成双。
此情此景，似清泉般于笔端流淌，纸上荡漾，画入相思之情。
纤纤素手中银针连舞织就鸳鸯双飞，剪线穿成光影变幻中的青柳新杨。
团扇轻摇，掸去流萤飞舞闪烁，邀皓月相伴，共度似水流光。
忘不了那日荫下青衫白裳的身影，花开星星点点成双。
此景此景在梦中反复浮现，情愫初动，梦里惶惶，秀入相思之情。
清风过耳，落英缤纷，挥袖抚琴，演不尽心中深藏的爱恋。
七弦颤动，吟唱宫商之声，弹指拨出一首《凤求凰》。
杯中映出明月倒影，银辉将绿蚁酿成痴狂中的轻狂。举樽畅饮，一切尽在不言中。
此情此景，藏于你的笑颜之中。如梦似幻，不枉此生。
……………
漫步于青石板铺就的小径之上，竹露沾湿裙角，曲径幽处来朗朗书声。
霜染落枫泛起菊色，拾阶而上环顾四周，视线却没有明晰的焦点。
记得昨夜小楼桂堂，听细雨淅淅沥沥，倚窗望雨，心中难耐，挑眉试音，缓歌轻唱，抑抑扬扬。
清风吹散浮云，流觞曲水之时忽闻霓裳羽衣曲。听歌声怅怅，沉醉其中。
石阶被花雨洗净，淡淡的残香随微风飘向远方。轻轻拾起几叶被霜染成菊色的落枫，夕阳西下，思绪万千。
记得昨夜小楼桂堂读书，听细雨淋淋沥沥。心中难耐，释卷打伞而出，朱楼下踮脚仰望，却只闻仙音不见伊人。郁郁而归，恍如徜徉于诗中，唯见蒹葭苍苍。
清风过耳，落英缤纷，挥袖抚琴，演不尽心中深藏的爱恋。
七弦颤动，吟唱宫商之声，弹指拨出一首《凤求凰》。
对镜凝眸，千丈青丝化为华发，换成苦苦盼望中的脉脉相望。
此情此景，藏于你的笑颜之中。似梦非梦，不枉此生。
……………
情衷藏于你的笑颜之中。魂牵梦萦，不枉此生。
……………
清风过耳，落英缤纷，挥袖抚琴，演不尽心中深藏的爱恋。
七弦颤动，吟唱共商之声，弹指拨出一首《凤求凰》。
杯中映出明月倒影，银辉将绿蚁酿成痴狂中的轻狂，举樽畅饮，一切尽在不言中。
此情此景，藏于书中。幻梦成真，不枉此生。


歌评：
墨落宣张 提笔书成颜色中勾勒莲红鹅黄
折扇字两行 是不会相思却道尽相思成伤
那日秋千美人凝妆 蛱蝶翩翩成双
纸上漾漾 画入思量
……………
首句给人一种沉浸于绘画之中的感觉，浓浓的书卷气息扑面而来，大赞。全身心的投入到绘画中，就会有这种心如止水与热情似火相交融的美妙感觉，相信学过美术的朋友一定能体会到。
下一句感情加深，速度稍稍放缓，绘画时的专注中出现了淡淡的忧伤，处理的很好。
之后道出忧伤的原因——喜欢上那个荡秋千的女子了。寥寥几笔就勾勒如此美好的画卷，可见五子深厚的文学功底。皓月在这里声音压得比较低，我很赞成这个处理，突出了那种回忆的甜美感觉。
“漾漾”连在一起，让人联想起水面的涟漪，无论是词还是唱都很有艺术性。“画入思量”加重了音，突出男主对伊用情之深。最后一句皓月唱得较为含蓄，却又不失深情，非常不错。
总之，开篇不凡，皓月的声音就是有磁性啊。


手中银针鸳鸯 剪线穿成照影中青柳新杨
团扇扑萤火舞 邀明月伴我这一场似水流光
那日荫下青衫白裳 花开点点成双
梦里惶惶 绣入思量
……………
前面是男方视角，这里变成女方视角了。
这段很有意思。能让男主用情如此之深的女子是怎样的呢？这里做了叙述。从织锦，轻摇团扇，望月的动态描写可见这是一位心灵手巧，情感丰富，渴望爱情的女子。在男主暗恋她的同时，她也在暗恋着男主。
晚晴表现的很不错，声音给人一种很清新的感觉，感情真挚而不造作，直抒胸臆。“手中银针鸳鸯”如行云流水，连的非常好。在吧里看过你织的猴子和狗的手机套，想必在唱这一段时，把自己对女红的体会加进去了吧，呵呵。最后一句，“惶惶”和“思量”拉长，而且在“思量”上还用了重音处理，赞一下。


风中落红忙 琴上一指思念长
弦中落宫商 拨出一曲凤求凰
酒中落月将（合）一杯清辉 酿成痴狂中的清狂
此生也不枉 留得在你笑中藏
……………
这一段是前两段情感的总结，双方用琴瑟来表达自己的情感。嗯，我为什么想到了司马相如和卓文君？饮酒时痴狂的醉意被月影化作一片痴情，这句描写很独特，直抒胸臆又不失含蓄典雅，啧啧，妙极妙极。
晚晴、皓月两条声线首先对唱，之后合唱，最后晚晴独唱。“凰”这个字由弱转强，皓月唱出了变化之感，情感充实又不显单调。两人都表现出各自的特色，同时相互照应，相得益彰，不错不错。


风弄云散流觞 听歌声怅怅是谁家羽衣霓裳
几叶霜枫染却又菊色斜阳 满阶乱落天香
昨夜小楼细雨桂堂 伞下我踮脚望
诗中徜徉 蒹葭苍苍
……………
转回男方视角。此段与前面的女方视角是相互呼应的。
第一句中“羽衣霓裳”指李隆基根据梦游月宫时闻仙乐所作的《羽衣霓裳曲》，在这里比喻女方的歌声悦耳动听，宛如仙乐。
第二句皓月处理的不错，有淡淡惆怅之情。我想说一下，同为男性，我不是偏袒皓月公子——首先从男女性格特点而言，男性较为理性，因此在感情表达上较为含蓄，唱起来声音低一些就可以了；对于女性而言，尤其是中国古典女子，较为感性，情感是非常细腻的，具体表现为多愁善感（林黛玉…汗…），这里的女方就是一个典型的例子，因此晚晴在情感把握上有较为明显的不足。恩，我是这么认为的。对于男女性格方面的研究，相信各位比我高明不少。
第三句，上文呼应。注意一个小细节：前文是“细雨小楼桂堂”，这里是“小楼细雨桂堂”。这处改动非常不起眼，但是我个人觉得非常合理。“细雨小楼桂堂”说明女方起初可能在看窗外，接着下雨了，这样写很符合古典女子的特点。“小楼细雨桂堂”则说明男方起初在堂中读书，后来听到了雨声。书生总是要考功名的，自然不可能像女子那样闷在闺里无所事事。“踮脚望”唱的很意思。一开始是女方早晨去找男方，现在是男方晚上去找女方，呵呵。
第四句，妙啊。五子没有直接描述男方的心理，而是直接引用《蒹葭》，典雅含蓄，这正是古风歌曲的最大特点。此外，由于男方一介书生，所以这句话也非常符合男主身份。皓月在这一段的感情投入还是很深的，也许女同志没有听出来。


风中落红忙 琴上一指思念长
弦中落宫商 拨出一曲凤求凰
镜中白发将青丝千丈（男合：情丝千丈）换成盼望中的相望
此生也不枉 留得在你笑中藏
……………
铜镜、青丝、白发以及最后的盼望和相望，是对前文的进一步深入，相思之苦进一步加深。注意这里的盼望和相望。我觉得盼望是真实的，而相望却是虚幻的。由于日日夜夜的盼望与对方见面，时间长了自然会出现幻觉，好像对方真的在眼前，相顾无言。这种由实入虚的手法在《红妆守候》中出现过，感情表达也比较类似。
所以我觉得这一句晚晴可以唱的再响一些，尤其是“千丈”。“盼望”最好拖长一些，“相望”唱的活泼一些。


此生也不枉 情衷在你笑中藏
……………
这一句相对前面而言比较直白，从“情衷”这里就能看出来。日思夜想，也顾不得什么礼教大防了，这就是为什么我要在前面的赏析中用了“魂牵梦萦”这个词。
从歌曲结构而言，这是一个缓冲句，起着承上启下的作用。
从演唱角度而言，这一段与上一段音调相同，都比较低，唱起来难度较大。我认为这一段是对歌手最大的考验。
我认为这里要唱的实一些，要有抑扬顿挫的感觉，这样才能突出那种魂牵梦萦的相思之苦。皓月和晚晴唱的都有些平有些虚，音显得有些呆板，所以在情感上显得有些单薄。


总结：
写了《画未》，不写它的姊妹篇就太说不过去了。相比于《画未》“画未成画”的淡淡哀伤，这首《书成》则给人一种很温馨的感觉。大家有没有发现，这首歌里的“鸳鸯”、“花开”、“蛱蝶”这些意象相互呼应，从而突出“双”这个关键字。这首歌的最大特点就在于男方与女方的视角是相互呼应的，在欣赏时如果能注意到这一点，就会有看影视作品时那种很强的画面感。五子用心良苦啊。
也许有人会说结局像《画未》，毕竟有一千个读者就有一千个哈姆雷特，但我个人觉得从“书成”这个题目以及里面那么多的意象来看，两人最终将比翼双飞，长相厮守，白头偕老……
旋律悦耳动听，情感表达真实细腻，歌手发挥出色，《书成》确实是一首难得的古风佳作。


好了，期待有分量的板砖。

膜拜LZ细腻的分析的，特别是哪个“细雨小楼桂堂”的细节，不说我根本没有注意到OTZ
我觉得三百月光是指男子念书的内容……或者有光月光的篇章念了三百遍（汗= =）

三百最先让我引起的联想是“唐诗三百首”呢……最著名的唐诗之一李白的《静夜思》第一句里就有“月光”，三百月光就只带诗词歌赋，所以我一直理解是男主在读诗词XD至于为什么走开嘛，可能是不好意思打扰……而且女子本身就是偷跑出去偷听男子晨读，时间到了总要回去吧不然不就被家人发现了吗~
而且和下文的“听歌声怅怅是谁家羽衣霓裳”比对来看，不是有《霓裳羽衣曲》么，羽衣霓裳也可以理解为歌声的内容
PS：我是潜水党= =


好久没来了 刚看到 赶紧加精来~~~谢谢~~~