波奇的壁橱算得上的《孤独摇滚》的名场景之一。虹夏和喜多在看到壁橱之后多少有点惊诧和恐惧，被波奇的重力所吓到的。不过如果尝试去分析这个场景，会发现更有趣的地方。
首先，贴满壁橱的并不是每一个成员单个的照片，而是合照。如果波奇贴满的是喜多或是虹夏或是凉的照片，那的确是有痴女的嫌疑。但是贴满的是合照，是记录着波奇和其他三人的影像。回想一下，在波奇过去的生活里，留下她身影的，或者说留下她面孔的影像的地方，只有毕业合照。她的影像已经消失了。过去十数年的生活已经把波奇驱逐出世界了，甚至在她的幻想里现实的她也已经没有位置。
引用我写的同人文里的一段文字：我开始喜欢沉浸在自己的世界里。别人的一点点反应，投射在我的世界里，就会被无限的放大。别人不禁意间的一句话，也会如一滴催化剂引起世界的巨变。无尽的连接，万物多么相似，可以生成，可以变形，我也在其中，变成受欢迎的人、富婆、大明星，变成史莱姆、野槌蛇、怪兽、章鱼……唯独不变的是仍然没有现实中的我的位置。
仍然维持着波奇自我认同的、灵与肉的结合的就是网络空间的赞美与只言片语，但这仍然只是来自没有面孔的人的赞美。事实上，波奇已经陷入了失语症中，已经快认识不到世界了。而这张合照，是波奇第一次出于自己的意愿留下自己的影像。她需要这张照片来维持自我的认同，甚至不惜以强迫症的方式、几近歇斯底里的方式反复强调，用贴满壁橱这种极端的方式提醒着自己，自己曾和这三个人一起度过这么美好的时光，是因为这三个人我才重新寻找到我的主体所在。通过诸照片的重叠，她终于快找回已经模糊很久的现实中的她。影像本身就是光学，对世界感知的一种。恰恰是波奇过去一无所有，在黑暗的深渊里，当这道光降临时，她只想紧紧地抓住它，无论这道光会引领至何处。光驱散了眼前的黑暗，世界重新显现，她重新感受到世界的所在。这是欣喜的，但同时也是令人悲伤。