单刀直入，我就直接先说这部作品讨论度最高的绮良里end1。说实话，绮良里线的表白是我玩过的gal里让我触动最大的。旅行演出的最后一站，气氛达到最热烈的时候，那个让你心动的女孩子在演出结束时，突然给你来这么一下，有谁能顶得住呢？

但是，绮良里end1后面的剧情，对我而言就实在是太草率了。没错，“草率”这个词是我对这条线后期剧情的第一印象。女主的家庭状况虽然已经隐约看得出来有很大问题，但是根本还没细说。旅行结束后女主甚至露脸的次数都没几次，根本没多少塑造，然后就突发火灾把她写死了？就这种扯淡的剧情我一开始真的不能接受，尤其是玩多了gal以后对随便把人写死的操作更加反感。

这条线之所以评价最好，应该是在之后男主在绝望的现实中拒绝妥协，继续从事乐队活动的摇滚精神打动了不少人，但是我当时玩的时候却很难体会到。当然，现在多少也能体会出来，就是这种极其扯淡的剧情发生以后，男主那句“向这狗X养的世界，献上全部的爱”才显得非常有张力。
也许是我阅历太浅，我很难与绮良里end1的剧情产生特别大的共情。但是这不讲理的故事走向也得以让这部作品给我留下深刻的印象。

女主真的卖了吗？

再说说其他线。大小姐线和千绘线真的太敷衍了，完全就是凑数的。绮良里end2相对end1确实平淡不少，但是这条线的剧情发展逻辑是最符合一般人的期望的，大家各奔东西，男主过上普通上班族的生活，只有绮良里走上音乐道路。

总的来看，这作品除了绮良里end1，其他都是很平稳的剧情，不过因为烂户口确实文字功底了得，叙事描写简单明了，没太多废话，玩起来还是很舒服的，而且学园祭和公路旅行那几段还是挺让我感受到青春气息的。
要说有什么遗憾的话，除了支线太敷衍和绮良里end1的精髓难以体会到，那就是这部作品终究还是太短了，感觉由于篇幅限制人物塑造和场景的描写细腻程度明显不够，这说不定就是烂户口不得不用草率的方式写死绮良里的原因。
当然，不排除是烂户口自己不认真写。我明显感觉烂户口的水平明明很高，但就是没完全发挥出来。如果end2里对绮良里家庭状况细节的补充能在end1里再复制一下，end1就不会显得那么扯淡了，此外支线这么敷衍，那更加是不好好写的铁证了。

最后再说几个槽点：
1、这游戏里的亲爹，有一个算一个，都不是东西。唯一一个做人的爹还是男主的后爹。烂户口是不是在这方面有什么心理阴影？
2、我居然在gal里玩到抓小三情节，这算是这个游戏最大的乐子了
3、这游戏各种在牛头人的边缘疯狂试探，除了绮良里要去卖，千绘也差点被一个老男人俘虏了。
4、这游戏实用度最高的H，居然是和一个路人
5、绮良里end2，换作我，我大概率也会见死不救，这爹实在÷中÷

我更喜欢哪个gj线，为了你直接去变性，多感人啊

百合?

人好少啊，这就是烂户口在g吧的人气吗？虽然这个结果也没多出乎我的预料

火灾不是突发而是必然。
首先，鹿之助知道绮良里的家庭状况后，两个人已经做了一切能做的。
其次，两个人既不能放弃家庭，也不能解决眼下问题。所以两个人只能打分手炮，最后的发展就是:绮良里去“工作”，和鹿之助形同陌路。
end2濑户口给了一种解法，绮良里放弃“家庭”，很显然她做不到，所以鹿之介代劳了。
这是给绮良里选了个体面的死法:救出家人，怀着自己对摇滚，伙伴以及爱人的感情死去。
你想看天降奇迹拯救绮良里的家庭悲剧？还是乐队主唱退出乐坛，嘴巴不再为摇滚歌唱而是委身于漂客？

打完感觉还是死挽歌合我胃口。千绘和大小姐线确实有点无聊，特别是大小姐线，忍不住边玩手机边推。公路片部分写的也不是很有趣。

我是很奇怪为什么濑户口要把end1安排在end2前面，显然end1才是他真正想传达的内容但居然不做成te，把kirakira按照共通线→三个女主的个人线→te来安排比现在这样更合理啊。
至于其他两条个人线比起kirari线觉得敷衍倒也正常的，三个女主家庭状况分别是有钱、普通、贫穷，另外两位的生存压力一个是没有另一个也不算大，所以剧情上遇到的困难也比kirari小得多，看起来就会感觉没发生多大事显得敷衍。顺便也正是因为家庭贫穷面临的困难很多kirari才是最和摇滚精神共鸣的人，才会是天才主唱，在各个人物的设定这方面濑户口是真的挺好的