这个应该是《你的名字》企划时叫的名字翻译一下大概叫《如果知道这是梦的话》。
其实挺简单明了的突出了《你名》的核心就是通过梦来交换身体的。
下面的注释就是：男女互换身体的故事。

这个《天气之子》的企划设定的名字，翻译一下大概叫《天气预报的你？》感觉怪怪的。不过还是有个细节可以注意一下的，那就是里面有三个人，也可以说明，背后那个大叔也是一个剧情的关键人物。

首先，我看见吧里有人讨论过了关于名字的翻译问题，我觉得如果按照日语意思翻译的话，叫《铃芽的门锁》会更好一点，而且豆瓣好像也改成了《铃芽的门锁》。叫《铃芽戸締》还以为是一个人名呢“戸締”的意思就是“关紧窗门”意译成《铃芽的门锁》非常不错。
这部电影简称：新海诚式意识流公路片。
从新海诚的角度去看到话，我认为这就是《追逐繁星的孩子升级版》
由于我是从新海诚的经历来解析电影。所以，我认为《铃芽的门锁》与《你的名字》《言叶之庭》《天气之子》是没有关系的！《铃芽的门锁》貌似并没像以往两部电影一样留有《天气之子》的彩蛋（如果是我看漏的，请指正）
先把我的结论说一下，一部好电影最重要的指标就是剧情。如果从剧情的角度出发，其他《铃芽的门锁》是要比前三部电影要差很多的，但是！如我上面所说，《铃芽的门锁》跟前三部电影是没多少联系的。所以，我认为《铃芽的门锁》依旧是一部不错的电影。因为它主打的不是剧情，而是特效！如果要做比较的话，那么就是《追逐繁星的孩子升级版》，特效可以说是到了顶级，ps：我的一个留学交流群里还有个大佬参与了外包制作，把名字放在了片尾的演员表里。

我看了10遍《天气之子》（当初承诺过在大陆上映就看十遍）而《天气之子》有个地方的3D特效做的很一般，在云上有一堆透明的草是3D特效做的，非常出戏。但《铃芽的门锁》则完全没有这个问题，而且还特意的展示了非常多的特效。毫无疑问，《铃芽的门锁》就是一部特效片，至于剧情其实也没什么好说的，就正常的商业片剧情。
如果说《你的名字》是成功的商业片，《天气之子》是成功的商业与文艺结合的片，而《铃芽户缔》就是成功的特效片。

其实在2019年《天気の子》的场刊里，该作还有一个暂定名：天気雨の君（仮）。
我在当年的分析文（博客）中也提到过：wildgun.net/2019/08/review_2_weathering_with_you/

故事发生在311大地震之后（2011年3月11日的地震）。女主与母亲相依为命，快乐的生活在海边，但母亲死在了地震里，而女主则被母亲的妹妹带养10年到大。（我没记错的话，女主和母亲就是住在海边的。这是一个小细节，311大地震对日本造成最严重的影响不是地震而是由地震引起的海啸，因为就是海啸冲毁了海边的核电站，导致了福岛核泄漏）我怎么想都感觉是新海诚在暗示核泄漏（福岛核泄漏是天灾＋人祸），不然也不会把女主住址放在海边，当然纯属我一家之言。

一天，女主如往常一样与母亲妹妹打完招呼就直接去上学。在路上就碰见了男主，男主向女主询问了后山的小镇废墟的位置，就往废墟里面去了。女主就感觉很奇怪和很在意，就跑去了废墟，结果废墟里有一扇门，打开后发现里面是另一个世界，但女主就是进不去，穿过门也只是到了门后面，日语称：常世。
里面装着怪物，时不时就会被打开，蚯蚓形状的怪物会从门里爬出来，日语称：蚯蚓。
向相当于充能，如果全部爬出来后，就是充能完毕，会引发大地震，而由于是常世的怪物，正常人类是无法看到常世的怪物，除了碰过门的人，而女主和男主就碰过了那扇门能看到常世的门。其他人都感觉不到，如果开门时不去关掉，能蚯蚓怪物全部爬出来，就是造成大地震，而正常人虽然感知不到蚯蚓怪物，但能就会感知蚯蚓怪物引起的大地震。所以每次都蚯蚓怪物出来一半，女主和男主就把门关上了，没有造成大地震，而是一些轻微的小地震。

那扇门从古至今是一直存在的，而男主的家人就是负责把门关掉的人，意译：关门人。一开始，其实女主发现门到不了常世，是把门关了才离开的，但女主在临走时，意外激活了常世里面的封印着蚯蚓怪物的封印石，是个有灵性的石头，变成了一只白猫，把门给打开了。至于为什么把要把门打开，我不是很清楚，如果结合后面剧情来解释的话，可以得出，封印石是一个有灵性的生物，估计是不想当一个石头，但被关门人给当作石头把蚯蚓怪物封印在了常世里。而白猫之所以会打开门，就是要给关门人男主一点苦头吃，女主也内心惭愧，因为是自己激活了封印石，所以跟着男主一起追着白猫。白猫非常喜欢女主，但很讨**主，于是把男主封印在了女主家的一张凳子里。为了能让男主解开封印，女主变带着变成凳子的男主一起去追白猫。白猫是一路跑一路打开常世的门，蚯蚓怪物每次都是出来一半，就被女主和男主给关上了，每次都是手机预警有大地震，结果什么都没发生。

女主就是从日本西边一直跑到了东边的东京。途中碰到了很多好人，也与男主培养了感情。

到了东京，女主来到男主的家，找到一些关于常世的古迹（具体是啥没看懂），大概是说蚯蚓怪物一直都存在，日本历史记载的大地震就是蚯蚓怪物的弄出的，但有很多关键信息却被男主爷爷涂掉了。因为爷爷知道一些内幕，所以不想男主去当关门人，但男主还是当了关门人。而白猫一路开门，并跑到东京，就是想指引男主和女主来到东京，东京有一扇大门，如果打开后，就无法关闭，除非有封印石，这就是白猫的最终目的。打开无法关闭的大门，让女主作出选择，要么把变成凳子的男主当成封印石关掉大门，要么任由大门打开，引发大地震死2w人。女主虽然很喜欢男主，还别无选择的把男主当成封印石关掉了大门。
注：我认为这个片段是剧情关键，但由于我日语水平一般般，无法细致理解，但能大致的说一下。

顶

女主在东京的那扇大门里看着常世里面的男主，却无法进去。非常想救他，但白猫告诉女主是不可能。女主非常生气，举起白猫，想把它大力的仍在地上，但心软了并没有这么做。这时，女主想起自己小时候在与母亲住的家那边，曾打开过一扇门并进过常世，女主想回到曾经的家，找那扇能走进常世的门。回到自己曾经的家，女主找到了曾经埋在地下的盒子，里面放着自己的玩具和日记，当看到日记里，3月11日之后的日记都被涂掉后，女主才终于想起自己由于太过伤心，才把311地震之后的日记涂掉。也想起了那扇门在哪里，于是变走进了常世，救出了男主，但蚯蚓怪物失去了封印，又即将出来。经历过一切的事物，白猫原本想让男主当封印石，自己获得自由的和女主一起生活，没想到女主想要的是男主，不是白猫，于是白猫又再一次充当了封印石，封印了蚯蚓怪物。
后面的剧情有点没看懂，但大致就差不多这样的逻辑吧，我没有讲其他的剧情，是因为我没看懂，不敢乱说这么多。

比如说母亲妹妹为了女主，甘愿放弃自己的人生，不与别人结婚，只和女主在一起。但女主并不能理解，而且母亲妹妹也只是表面上很在乎女主，心底里的却把女主当作枷锁，不过最后各自都解开了心结。在女主回自己的家时，还出现一只黑猫，但我没能理解那只黑猫是怎么来的，也相当于一个封印石，与白猫一起封印蚯蚓怪物。其实整个剧情下来，就是一个公路片，讲述了女主的成长，而男主则一开始到最后都是一个凳子，有点像女主的独角戏。我认为这个设定其实挺好的，这也就是恰好说明，这部电影不是讲剧情的，就是搞特效的，经典的女主冒险风格。

而新海诚只所以这么做，结合新海诚的经历，还是有迹可循的。
回顾新海诚的作品，《追逐繁星的孩子》可以说是新海诚唯一失败的电影。我没记错的话，当初新海诚很迷茫，于是尝试用吉卜力的画风作出了《追逐繁星的孩子》，但结果非常惨淡。《云之彼端》我个人认为剧情也是不错的，虽然也没有很大反响，但最起码有剧情。而《追逐繁星的孩子》就是一个纯纯公路片，剧情没有太大新意，反而套用吉卜利的画风与吉卜利动画，孰好孰坏形成鲜明对比。新海诚对于《追逐繁星的孩子》的失败也是受了很大打击，最后下定决心开始重拾自己的画风，推出了《言叶之庭》仅40分钟，没想到反响意外的不错，再次给了新海诚做长篇电影的信心，于是就有了《你的名字》开始再一次当红，这么成功的商业片，没想到还是有一批人说不好，新海诚非常生气，于是打算做一部不迎合大众的电影，于是就有了我认为新海诚电影里剧情写的最好的《天气之子》，商业与艺术结合的非常出色。
而这一次的《铃芽的门锁》与《追逐繁星的孩子》一样是公路片题材。我个人猜测，几乎很大可能，新海诚就是来再一次挑战自己曾经失败过的题材，再做一部公路片，而这一次是用自己的风格。
我只是从剧本创作的角度去理解。但也有人看完觉得这部电影立意很高，说一个女孩从311地震的内心走出的故事。可我不这么觉得，因为我认为核心特效，而是剧情，剧情只是附带的产物。当然，每个人都能用自己喜欢的角度去看待电影，我也不会反对别人这么去理解。