【送礼楼】

习惯①：写字
文蕙的字不是时下女子酷爱的娟秀字体，反而在细腻温润的笔触下有一些坚毅的风骨——大概是从小是和二哥一起练字的缘故吧

习惯②：折花
十二岁之前，插花只是一种风雅的象征。十二岁之后，每日的一枝时令新花则成了一种难以割舍的习惯

《黑暗料理？不，及时止损！》
在外人眼里的文蕙基本上已经是一个非常标准的闺秀了，诗书、琴棋，一手书法更是奇绝，温润体贴的性格更让她成为了很多妹妹心里可靠的大姐姐、无所不能的靠山
其实她们不知道的是，文蕙虽然理论知识非常丰富（看书多，啥书都看的结果），仿佛对于什么都能谈上一点关窍。但是其实呢，她的动手能力十分差劲，尤其在厨艺这方面
童年的文蕙（10岁左右）曾有很长一段时间（没超过三个月）痴迷于进厨房洗手作羹汤，父亲母亲那里不敢送过去（吃过一次之后就不收了），大兄每次试菜都会推脱有事跑路，三哥不配吃姐的菜！留下的，只有二哥
也是这几个月以来的菜让文蕙在一向端方如玉的二哥脸上看到了一些别的情绪，很复杂、好像欲言又止
那么后来是什么让她停止了继续尝试黑暗料理呢？
不是一句君子远庖厨，是二哥答应她——以后小蕙想吃什么，二哥可以给你做啊
那好吧，反正有人受累，那就由他去吧！
十六岁那年，她偶然想吃一碗脆藕。可是承诺她的人不见了，再也找不到了，她才再次尝试着自己做——可是那碗脆藕太苦了，太苦了，是她不敢承受的苦楚
可是…为什么二哥从来没有说过呢？

童年曾写过极其促狭的一句——“满园春色中，狼籍谁来判？”

一生最难得一句——我无遗恨

《我为青山》

其实在掖庭的那段时光并不好过，但她还是凭着一股执拗的坚韧，坚持了下来。只是某个午夜梦回时，也会从心里质问自己——为什么呢？
掖庭五年的岁月里，她落了一身的病症，那个原本受了风寒都要闭门小半个月的文四姑娘，彻彻底底地在这个世上消失了
掖庭时，她偶然的心口疼、腿部因刑丨罚和阴冷的境遇留下的伤痕一直不曾痊愈，反而有了愈演愈烈的架势。这种情况在成为女史后并未得到好转，反而是文蕙的要强、刚毅、不肯因为小事耽误工作的性格让旧疾越拖越厉害，至今未好

《我为青山》
悼词横添几笔是嗔痴爱恨
一字不忍删改 耽爱于黄昏
字字都奇绝 句句皆认真
青山问：知己者几人
谁提明灯独行于红尘
辗转梦 颠倒歌 俗世中几人
最可叹 这人世 不过方寸
我见青山立于春台
回首无风也无碍
我闻孤鹤鸣于江海
再落笔 是万古不改
天地遥遥 洪荒昭昭
岁月如此飘渺 独我寂寥
天地孤高 万物华表
光阴无处梦 青苔未老
谁见我心悄悄
我见青山立于不败
回首旧事归人海
我闻春声倾于皑皑
这笔下 是春秋记载
天地邈邈 人生潦倒
光阴如此空耗 几家逍遥
折柳短箫 月明孤照
独此一家在 兰絮颠倒
谁见红烛偷烧
煮酒焚香已是零玑旧痕
奈何狼藉谁记撰 委骨穷尘
痴人梦 苍穹中生根
凭谁问：罪孽缠身 业火不饶人
我自青山长在 湘水遗恨 孤灯浅深
知我者我一人 余生不恨
青山辗转 眉心添一吻
指尖方寸 已是芳辰 笔下谈乾坤

她说：青山横郭处，曾埋将军骨
她说：幽径芳菲尽，无辜世上人
她说：记得一年春极处，曾有娥皇舞榭歌
她说：眉间心上留三分，最无瑕、贪说阆苑空雪芽

：煮酒焚香虽是雅事，但也比不过台筑高楼、万古流芳（童年文蕙）
：世上之人，一生所受罪责，没有无辜，也没有不无辜。我行走在这样的天地之间，甘于以身为灯，为这样清寒孤寂的夜，照出一寸光明，为那些难以辨明方向的人，照出一寸前路。哪怕只如萤火，稍纵即逝，永无赞誉，只要有一人曾因我辈而不忘文心，我就不曾败于世道。我不想向罪孽臣服，也希望天下千万人，都不必因世道折骨

从前，我想过求老师、求友伴，救一救他，也…救一救我。可是我看到了远郊因饥馑而死的流民，所读过的史册篇章，原来只有看过，才会明白。‘冻死囚’、‘人食人’都不曾是夸口，不曾是假借，不是春秋笔法下的虚无缥缈，而是最真切的、也最血淋淋的事实。我才发觉过往一切，皆是源于我的浅薄，源于我的狂悖，是我无知，固生无耻
从前种种加身，一张一弛之间，我便总以为已然极尽苦难，所以我憎恨、不忿。父过子受、父债子偿，这究竟是不是公正？可是我看见了那些因父亲和更多父亲这样的上位者而无米可炊、无衣可穿的饥民，上位者只有数十，而饥馑者，尚有千万之众。他们、都远比我们这些官宦之后、书香门第，更加脆弱，更加值得悲悯
阿兄，我从不卑微，但，我甘于在万姓面前做一回谦卑的人

时隔多年，记忆里那个遥远的大哥哥，居然成了他在这个世上，唯一还可以倾诉的亲人了。然而——谨慎如文蕙，自己斩断了与文家、与亲情、与自己，最后的羁绊