我从小一直就是看武侠书和电视剧长大的
记得在八十年代和九十年代初 武侠剧一直是被香港垄断着 当时我们内地很少拍武侠剧 少有的几部也惨不忍睹 武打动作慢 演员不好看 没有武侠意境
到了九十年代中期 我们内地才开始了赶超香港的进程 但是进步很快 我记得那时内地拍的《甘十九妹》很不错 虽然武打动作仍然生硬 但是体现了我们内地古装剧古朴恬淡的优点 男主角不帅但很像大侠 两个女演员很漂亮 这时反倒感觉香港的武侠剧似乎停滞不前了 演员总是老面孔 就那一批人顶了很多年 一直纳闷的是香港的新一代演员为什么没有像苗桥伟 陈玉莲 那样有古装气质的演员 有的演员根本不适合穿古装
三少爷的剑拍摄于2001年 我觉得这部戏已经完全超越了同时期香港的古装剧 它就像一座里程碑一样 其实细想起来 我们内地虽然起步晚 对武侠的理解不及香港 经验较少 但是优秀的演员多 外景漂亮 科技也早已赶上并超过 还有一点就是 咱们内地的古装剧总是透着一点古朴恬淡或者凝重 不似港剧轻佻 因为内地最初是擅长拍历史剧的 也许有很多人不喜欢咱们这种风格 但是我们是根本演不出港剧的感觉的 文化不同 对武侠的理解不同
《三少爷的剑》大气又细腻 凝重而不失活泼 尤其是演员实在太出色了 个人认为香港很难找出何中华这种气质类型的演员
我知道很多观众仍然对我们内地的武侠剧不太满意 比如批评03内地版的天龙 喜欢97港版的天龙 但是我们也应该看到 现在我们的古装戏和港版是各有所长
早年可是一边倒的劣势啊 进步多大啊
最后祝愿我们的武侠片越拍越好 我还觉得题材可以更广泛些 不要总盯着金庸不放（我总有一种感觉 好象《甘十九妹》或者《天涯明月刀》这样类型的作品更适合内地 人物少而精 情节单线程而又不失悬念 最好不要太长的太复杂的书 一旦情节线索复杂了（金庸的长篇作品都是这样）我们的劣势就暴露出来了 所以我感觉金庸的书我们内地不容易拍好
记得在八十年代和九十年代初 武侠剧一直是被香港垄断着 当时我们内地很少拍武侠剧 少有的几部也惨不忍睹 武打动作慢 演员不好看 没有武侠意境
到了九十年代中期 我们内地才开始了赶超香港的进程 但是进步很快 我记得那时内地拍的《甘十九妹》很不错 虽然武打动作仍然生硬 但是体现了我们内地古装剧古朴恬淡的优点 男主角不帅但很像大侠 两个女演员很漂亮 这时反倒感觉香港的武侠剧似乎停滞不前了 演员总是老面孔 就那一批人顶了很多年 一直纳闷的是香港的新一代演员为什么没有像苗桥伟 陈玉莲 那样有古装气质的演员 有的演员根本不适合穿古装
三少爷的剑拍摄于2001年 我觉得这部戏已经完全超越了同时期香港的古装剧 它就像一座里程碑一样 其实细想起来 我们内地虽然起步晚 对武侠的理解不及香港 经验较少 但是优秀的演员多 外景漂亮 科技也早已赶上并超过 还有一点就是 咱们内地的古装剧总是透着一点古朴恬淡或者凝重 不似港剧轻佻 因为内地最初是擅长拍历史剧的 也许有很多人不喜欢咱们这种风格 但是我们是根本演不出港剧的感觉的 文化不同 对武侠的理解不同
《三少爷的剑》大气又细腻 凝重而不失活泼 尤其是演员实在太出色了 个人认为香港很难找出何中华这种气质类型的演员
我知道很多观众仍然对我们内地的武侠剧不太满意 比如批评03内地版的天龙 喜欢97港版的天龙 但是我们也应该看到 现在我们的古装戏和港版是各有所长
早年可是一边倒的劣势啊 进步多大啊
最后祝愿我们的武侠片越拍越好 我还觉得题材可以更广泛些 不要总盯着金庸不放（我总有一种感觉 好象《甘十九妹》或者《天涯明月刀》这样类型的作品更适合内地 人物少而精 情节单线程而又不失悬念 最好不要太长的太复杂的书 一旦情节线索复杂了（金庸的长篇作品都是这样）我们的劣势就暴露出来了 所以我感觉金庸的书我们内地不容易拍好
