独尊 金曲奖有如一个梦想延伸的舞台，红地毯的星光大道总是有挡不住的魅力，让多少热爱创作及歌唱的人，在唱片业低迷，金曲的奖金又少到即使获奖，还不知下一张的经费有没有著落的时候，仍然坚持出可能会被盗版的唱片，还真不容易！
每次在颁奖时看到这些歌手、创作人、编曲人、制作人，无论是在台上还是台下，都让人有股莫名的感动，有的人为上台领奖的人流泪，有人为自己不得奖暗自内心流泪，还真不知叫人该怎麼办？
你的粉丝，他的粉丝，总是纷纷扰扰，伤脑筋的评审只要当了也就认了，少你一票很宝贵，多你一票也不稀奇，因为什麼事情拿来比赛，除了要足够实力，最后还要有点意外的机会。所以真的要学习放下，人生有、没有都要好好走一回，只要台湾流行乐的历史能长久，每年红地毯总会重铺一次。
当大家都在讨论谁得谁不得，不知大家有没有注意到，可喜的是，独立创作的年代及创作歌手又大大往前一步。
新人徐佳莹在「身骑白马」一曲，从国语巧妙的唱到一种新的流行歌仔戏腔调，虽然她对自己的外表并不自信，可是她充满了热诚、梦想、踏实的言谈更显得有另一种自信的魅力，很难想像这位年轻歌手的想法究竟是什麼？无论如何，她的这种「平凡」特质在开放环境下确实走出了自己的一片天空，这就是「不是机会的机会」—她获得了六项提名，并顺利拿下了最佳新人奖。
张惠妹的「阿密特」，那种带有台湾原住民特色的国际化，获得了十项提名并拿下六项，一路走来，天马行空的阿妹终於圆了最佳国语女歌手的梦了；陈绮贞虽然提名多项却未获奖，但「鱼」新颖如现代诗的歌词及旋律，确实是创作歌手一种思维上的突破，已转型的范晓萱为创新的前卫摇滚乐团努力多年的那股热劲，已无关得不得奖了，这正是摇滚精神的展现，今年总算以主人《赤子innocent》获得最佳单曲制作人奖，而纵贯线的族群与世代融合有如环岛一圈，金曲奖今年非常的「Human Spirit」，是在创作中去发现自己独特人文成长背景的一年。
美国流行音乐有葛莱美奖，台湾在东南亚也有一个令人刮目相看的金曲奖，共同点就是创作人较早有足够开放的环境加上多元的移民文化，所以美国建国不过几百年，却有完整的流行音乐历史，台湾的流行音乐史不也是如此？
或许今年金曲奖小小的遗憾，就是现在才增加唱片设计奖吧，我们应该更具自信，该有的奖项无需因为台湾有了进入葛莱美奖的专辑设计才补上，这种慢半拍的事情，不免会让金曲奖的「创新」打折扣，既尴尬又有争议性。
金曲奖每年散会都有一个令人感到温馨、热闹的画面，敦化南路和南京东路上满满带著音乐脚步的路人，这些回家的人究竟要往哪里？台北的深夜仍是闹中有序。
每次在颁奖时看到这些歌手、创作人、编曲人、制作人，无论是在台上还是台下，都让人有股莫名的感动，有的人为上台领奖的人流泪，有人为自己不得奖暗自内心流泪，还真不知叫人该怎麼办？
你的粉丝，他的粉丝，总是纷纷扰扰，伤脑筋的评审只要当了也就认了，少你一票很宝贵，多你一票也不稀奇，因为什麼事情拿来比赛，除了要足够实力，最后还要有点意外的机会。所以真的要学习放下，人生有、没有都要好好走一回，只要台湾流行乐的历史能长久，每年红地毯总会重铺一次。
当大家都在讨论谁得谁不得，不知大家有没有注意到，可喜的是，独立创作的年代及创作歌手又大大往前一步。
新人徐佳莹在「身骑白马」一曲，从国语巧妙的唱到一种新的流行歌仔戏腔调，虽然她对自己的外表并不自信，可是她充满了热诚、梦想、踏实的言谈更显得有另一种自信的魅力，很难想像这位年轻歌手的想法究竟是什麼？无论如何，她的这种「平凡」特质在开放环境下确实走出了自己的一片天空，这就是「不是机会的机会」—她获得了六项提名，并顺利拿下了最佳新人奖。
张惠妹的「阿密特」，那种带有台湾原住民特色的国际化，获得了十项提名并拿下六项，一路走来，天马行空的阿妹终於圆了最佳国语女歌手的梦了；陈绮贞虽然提名多项却未获奖，但「鱼」新颖如现代诗的歌词及旋律，确实是创作歌手一种思维上的突破，已转型的范晓萱为创新的前卫摇滚乐团努力多年的那股热劲，已无关得不得奖了，这正是摇滚精神的展现，今年总算以主人《赤子innocent》获得最佳单曲制作人奖，而纵贯线的族群与世代融合有如环岛一圈，金曲奖今年非常的「Human Spirit」，是在创作中去发现自己独特人文成长背景的一年。
美国流行音乐有葛莱美奖，台湾在东南亚也有一个令人刮目相看的金曲奖，共同点就是创作人较早有足够开放的环境加上多元的移民文化，所以美国建国不过几百年，却有完整的流行音乐历史，台湾的流行音乐史不也是如此？
或许今年金曲奖小小的遗憾，就是现在才增加唱片设计奖吧，我们应该更具自信，该有的奖项无需因为台湾有了进入葛莱美奖的专辑设计才补上，这种慢半拍的事情，不免会让金曲奖的「创新」打折扣，既尴尬又有争议性。
金曲奖每年散会都有一个令人感到温馨、热闹的画面，敦化南路和南京东路上满满带著音乐脚步的路人，这些回家的人究竟要往哪里？台北的深夜仍是闹中有序。
