在评价新老歌唱家的演唱水平上，一些金式唱法的推崇者们就爱用她们的高音如何如何来显耀（这也是她们唯一能和老一辈歌唱家能比的），甚至他们误认为朱逢博、李谷一唱不了如（青藏高原）之类的歌曲。对这一点我一直不认可，但却拿不出有力的证据来反驳他们。因为朱老师的艺术和技术水平摆在那儿，虽然她并不愿意显示自己的高音，而且朱老师好像特别喜欢唱一些抒情小曲。这样朱老师一直没机会唱一些很表现技术的大歌（也就是鲜花献给周总理和喜儿 哭爹）。今天重听了几乎三十年前听到的朱老师唱的这首《仇恨如心要发芽》充分显示了朱逢博老师高超演唱的技术水平和艺术水平，是对金式唱法推崇者们的有力回击！但还要说明的是朱逢博老师并不爱炫耀自己的高音她唱的歌也很少唱到b2\c3都是根据歌曲的需要该唱多高就多高。
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这还不一定就是她的最高音（仅仅指在录音作品中）。
以她的嗓音条件和发声方法估计，她唱e3、f3甚至更高应该都是绝对没问题的！
至于就论在录音作品中，我想她在文革期间（尤其是1974年至1976年在中国艺术团期间），一定还唱过不少其他样板戏作品，记得以前是修水还是哪位朋友告诉过我，她还唱过《海港》，不知谁能搞到原声录音？而且我相信，她一定还唱过《杜鹃山》、《沙家浜》、《智取威虎山》等的唱段儿的，比如《智取威虎山》中的常宝唱段《只盼着深山出太阳》（原调是E调，在现在的VCD里听出来已经成了F调）最高音在6，也就是#c3，又如《沙家浜》中阿庆嫂的唱段《远走高飞难找寻》结束句中的那3个b2，都是有比较强的张力和爆发力的，也极为适合朱逢博老师的演唱。
以她的嗓音条件和发声方法估计，她唱e3、f3甚至更高应该都是绝对没问题的！
至于就论在录音作品中，我想她在文革期间（尤其是1974年至1976年在中国艺术团期间），一定还唱过不少其他样板戏作品，记得以前是修水还是哪位朋友告诉过我，她还唱过《海港》，不知谁能搞到原声录音？而且我相信，她一定还唱过《杜鹃山》、《沙家浜》、《智取威虎山》等的唱段儿的，比如《智取威虎山》中的常宝唱段《只盼着深山出太阳》（原调是E调，在现在的VCD里听出来已经成了F调）最高音在6，也就是#c3，又如《沙家浜》中阿庆嫂的唱段《远走高飞难找寻》结束句中的那3个b2，都是有比较强的张力和爆发力的，也极为适合朱逢博老师的演唱。
