他少年时代的一切光影，是时间流下的温柔的唇印。
Jean-Baptiste Maunier，《放牛班的春天》里“天使面孔，魔鬼嗓音”的问题少年，2005年圣马克童声合唱团巴黎演唱会的领唱，2006年电影《美丽的约定》中法国乡村恬静的小学老师。
第一眼看到他的时候，并没有觉得他有多么漂亮，可能往往先以美誉冠之再出现总会让人失望一下，这就是“天使脸蛋”？等到镜头总是定格在他的脸上，他身上的光才一点点发射出来。
一个孩子，竟然可以如此地忧郁，忧郁得理所当然，好象与生俱来，他的眼睛是幽深的海，瘦削的身材，金发顺柔服帖地弯曲在后颈，他好象柔软得一碰即碎，又象从冰冷的地狱刚刚回来。
想象中拜伦应该有这样的眼睛，或者是普希金。
等到他开口歌唱的时候，他的表情开始象坚冰裂开了缝，他的认真，纯澈，坦荡，一切美好的情感都象波浪开始翻涌。然而平静，是的，优雅平静，这就是他，愤怒时，只是冷漠，热情时，惟在萦回婉转的旋律中把忧伤倾吐。
这样一个角色的魅力是不言而喻的，他的疏离冷漠的表情和那种忧郁是如此相衬，不需要什么理由，少年时代本来就是个混乱交错，不明所以的阶段，所以叛逆，或者逃学，但这并没有丝毫损害到那天然的优雅。
周国平说，孩子是上帝带到我们身边的，即使作为父母，可能跟我们也毫无关联。
所以，他的母亲并不懂得他，他也不知道自己对于她的爱，直到有一天，她在别人的口中成为被侮辱的对象，他才认识到，其实，她有多重要。
那个场景简约而动人，皮埃尔躲在一辆汽车后面，看着餐厅橱窗中母亲忙碌的身影，为什么要下雨呢？是因为，他的内心世界也泪雨滂沱吗？如此伤感，是在那一刻，男孩明白了自己对于母亲的爱，他无言地起身离去，没有正面镜头，他双手插兜，默默地，孤独地走在回学校的路上，肩背那么瘦弱，却倔强。
写这个故事的人，让皮埃尔一点点打开自己。少年的世界里，原本只是孤单和冷漠，忽然，音乐的亮光照亮了它，一切开始变得不同。
马修是伟大的，他给孩子门打开了一扇梦想之窗。
这是一部理想主义的，充满了诗意的电影，马修作为理想的师者形象，不啻于一个没长翅膀的天使，而且电影中还有一个具象的天使，他的声音，他的形象，成为这个唯美故事中的神来之笔。
他的样子，太过俊秀因而有几分女性化了，他甚至让我想起了《圣女贞德》中短发的Milla Jovovich，还有《男孩不哭》中的Hilary Swank，她们的面容因为男装的简约扮相而更加清秀，去掉一切装饰，自然得如同流水，如同空气。
那种美，是上帝炫技般的创造，不假外物。足以打动任何人，无分性别。
然而他是真的男孩，这从他洒脱的动作能表现出来，也许，这种东西是最微妙和难以模仿的，比如他被马修老师赶到教室前面去维持纪律，那漫不经心的几步，比如在突发的激情和愤怒中他把手中的清扫工具狠很一掷，在铁窗前留下一个震动人心的表情，比如他看完母亲，悄悄起身离去的样子，比如他斜倚在大理石柱旁，失意地看别的孩子唱歌的姿态。这些，都是他的个人标签，是整体魅力的一部分。
然后是两年后，圣马克儿童唱诗班的巴黎演唱会。
一个唱诗班的男孩，宗教的至上性和孩子的纯真似乎有着天然的契合。于是，他似乎拥有了一种近乎神秘的气质。
夏多布里昂在他的《基督教真谛》里说，忧郁是对天国思慕向往的表现。所有的圣乐听起来都有难言的深沉忧思在其中，所以，15岁的他眼眸中居然承载着难以言喻的哀伤，是哀伤使得他的眼神更加澄澈，还是因为澄澈使得哀伤更加切入灵魂？
有些事物，注定无法用语言说明，有些现象，也注定无法用理性分析。
他的声音，轻轻地切开空气，高高地飘扬起来，象一道延长的明亮无比的光。
他的身姿，瘦削清癯，低头时，眉骨下有深重的阴影。
Jean-Baptiste Maunier，《放牛班的春天》里“天使面孔，魔鬼嗓音”的问题少年，2005年圣马克童声合唱团巴黎演唱会的领唱，2006年电影《美丽的约定》中法国乡村恬静的小学老师。
第一眼看到他的时候，并没有觉得他有多么漂亮，可能往往先以美誉冠之再出现总会让人失望一下，这就是“天使脸蛋”？等到镜头总是定格在他的脸上，他身上的光才一点点发射出来。
一个孩子，竟然可以如此地忧郁，忧郁得理所当然，好象与生俱来，他的眼睛是幽深的海，瘦削的身材，金发顺柔服帖地弯曲在后颈，他好象柔软得一碰即碎，又象从冰冷的地狱刚刚回来。
想象中拜伦应该有这样的眼睛，或者是普希金。
等到他开口歌唱的时候，他的表情开始象坚冰裂开了缝，他的认真，纯澈，坦荡，一切美好的情感都象波浪开始翻涌。然而平静，是的，优雅平静，这就是他，愤怒时，只是冷漠，热情时，惟在萦回婉转的旋律中把忧伤倾吐。
这样一个角色的魅力是不言而喻的，他的疏离冷漠的表情和那种忧郁是如此相衬，不需要什么理由，少年时代本来就是个混乱交错，不明所以的阶段，所以叛逆，或者逃学，但这并没有丝毫损害到那天然的优雅。
周国平说，孩子是上帝带到我们身边的，即使作为父母，可能跟我们也毫无关联。
所以，他的母亲并不懂得他，他也不知道自己对于她的爱，直到有一天，她在别人的口中成为被侮辱的对象，他才认识到，其实，她有多重要。
那个场景简约而动人，皮埃尔躲在一辆汽车后面，看着餐厅橱窗中母亲忙碌的身影，为什么要下雨呢？是因为，他的内心世界也泪雨滂沱吗？如此伤感，是在那一刻，男孩明白了自己对于母亲的爱，他无言地起身离去，没有正面镜头，他双手插兜，默默地，孤独地走在回学校的路上，肩背那么瘦弱，却倔强。
写这个故事的人，让皮埃尔一点点打开自己。少年的世界里，原本只是孤单和冷漠，忽然，音乐的亮光照亮了它，一切开始变得不同。
马修是伟大的，他给孩子门打开了一扇梦想之窗。
这是一部理想主义的，充满了诗意的电影，马修作为理想的师者形象，不啻于一个没长翅膀的天使，而且电影中还有一个具象的天使，他的声音，他的形象，成为这个唯美故事中的神来之笔。
他的样子，太过俊秀因而有几分女性化了，他甚至让我想起了《圣女贞德》中短发的Milla Jovovich，还有《男孩不哭》中的Hilary Swank，她们的面容因为男装的简约扮相而更加清秀，去掉一切装饰，自然得如同流水，如同空气。
那种美，是上帝炫技般的创造，不假外物。足以打动任何人，无分性别。
然而他是真的男孩，这从他洒脱的动作能表现出来，也许，这种东西是最微妙和难以模仿的，比如他被马修老师赶到教室前面去维持纪律，那漫不经心的几步，比如在突发的激情和愤怒中他把手中的清扫工具狠很一掷，在铁窗前留下一个震动人心的表情，比如他看完母亲，悄悄起身离去的样子，比如他斜倚在大理石柱旁，失意地看别的孩子唱歌的姿态。这些，都是他的个人标签，是整体魅力的一部分。
然后是两年后，圣马克儿童唱诗班的巴黎演唱会。
一个唱诗班的男孩，宗教的至上性和孩子的纯真似乎有着天然的契合。于是，他似乎拥有了一种近乎神秘的气质。
夏多布里昂在他的《基督教真谛》里说，忧郁是对天国思慕向往的表现。所有的圣乐听起来都有难言的深沉忧思在其中，所以，15岁的他眼眸中居然承载着难以言喻的哀伤，是哀伤使得他的眼神更加澄澈，还是因为澄澈使得哀伤更加切入灵魂？
有些事物，注定无法用语言说明，有些现象，也注定无法用理性分析。
他的声音，轻轻地切开空气，高高地飘扬起来，象一道延长的明亮无比的光。
他的身姿，瘦削清癯，低头时，眉骨下有深重的阴影。
