由于后主亡国后的词太过奇特，所以无法比较。他的早期词基本能代表他的基本功。也就是说，如果不加上这时代的影响，后主是一个什么水平。
《清平乐》
别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
（这首应该亡国前最出名的一首了。可见其基本已脱离了花间词意象的简单堆积，如落梅、春草，都包含浓浓的个人情感。从中可见后主词向后期大抒情的转变。后主属于五代词的发展末期，自然比早期词的堆叠更见新意。且后主确实词有实指，不是简单的歌咏，这比起中主是一个大进步。）
《渔父》
浪花有意千里雪，桃花无言一队春。一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。
一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。
（比较类似近体诗的语感，这也是五代词的普遍感觉。写得比花间词要更有新意，花间大多是怀人思春，或者吊古劝乐）
《菩萨蛮》
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。
（后主词刻画的女子形象更为具体。）
又.蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。
潜来珠锁动，惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。
（比较经典的花间手笔，应该作于更早时候）
又.铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。
雨云深绣户，来便谐衷素。宴罢又成空，魂迷春梦中。
（后主词有自觉的炼词，不像花间只弄堆积，可见其向后期愈转愈新的功力积淀）
《玉楼春》
晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。
临春谁更飘香屑？醉拍阑干情味切。归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。
（比花间词的词句更精工了一些，但普遍情感不太深沉）
《一斛珠》
晓妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
（从客观意象导向主观意态是后主词的最大成就之一）
《喜迁莺》
晓月坠，宿云微，无语枕频欹。梦回芳草思依依，天远雁声稀。
啼莺散，馀花乱，寂寞画堂深院。片红休埽尽从伊，留待舞人归。
（比较典型的宫廷词。没有多大价值。）
《长相思》
云一緺，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗。轻颦双黛螺。
秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠。夜长人奈何！
（有点小气，不像他写的）
《阮郎归》
东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。
佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。
（没有脱离花间的现状。算他写得一般的词）
《临江仙》
秦楼不见吹箫女，空余上苑风光。粉英金蕊自低昂。东风恼我，才发一衿香。
琼窗梦醒留残日，当年得恨何长！碧阑干外映垂杨。暂时相见，如梦懒思量。
（我其实觉得这首算是写得上乘了，放在花间集是很经典的好词，但不是特别有新意）
《采桑子》
亭前春逐红英尽，舞态徘徊。细雨霏微，不放双眉时暂开。
绿窗冷静芳音断，香印成灰。可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。
（比较冷静，比较清疏，算后主词的另一种感觉。后来的晏殊一定有所吸收，算后主有所突破。）
总的来说，后主的早期词语言不是特别精工，相比中主来说是这样的：
《山花子》
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。
又：手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三峡暮，接天流。
中主的这两首给我一种很大气很浪漫的感觉，后主词则多给我一种花间词的老模样，后主年轻时的作词功力应该是在不断尝试与突破，他一般的很一般，而有新意的几首无论是精炼还是妙工都很有个性。
中主和冯延巳的人生都没经历过什么大变动，然而冯延巳的词却写出了这样的：
《南乡子》
细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄悻不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。
（观察更细致，情感更深挚，无论是语句还是立意都可圈可点，实在是更为老到与成熟）
《鹊踏枝》
谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
（特别独立的意境。就像后主的那首清平乐，然而我认为正中更为含蓄与深致）
又：六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。
满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
（不觉得五代有谁能把这种词盖下去。已经完全脱离花间词的堆积，变成彻底的主观抒情与迸发了，所以特别有力量，特别有新意）
又：梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。
楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。