【幸福觉哲】转豆瓣上一篇文章~！

当人们说，他永远只能站在原地唱情歌时，
     没有人知道，他早在出道时就跟着小虫玩过R&B，
     没有人知道，他在PROTools还没进入台湾的时候，便和陶喆窝在厨房里玩过电音，
     或许他也知道，多数人无缘听到。
     
     当年白衣王子的歌声得天独厚，没有人知道，他其实很多年都无法接受这个声音。
     
     当《用情》推他上事业的巅峰时，没有人知道，他在用那首淡泊而明朗的《信》为自己疗伤。
     
     当他在一个个东家旗下风光无限时，没有人知道，他有多少想法和追求被保守的限制草草埋葬，还有一张《我好像》，牺牲在高层的人事变动中。后来说他“难搞”的流言四起，人们才知道，他谦和有礼的外表下，埋藏着的坚持让人大迭眼镜。
     
     
     吴建恒问他，逃生，是指终于从那里逃出来了吗？
     他调皮的笑起来，我已经逃出来很久了~~
     
     的确，如今，
     他已有了完全成熟的音乐制作公司，专辑从企划到细节完全自己掌控，虽然常常忘记给身为制作人的自己开工资。
     他也有了自己的经纪公司，名叫AAM，虽然成立八年还不知道这个缩写的具体意思。
     他也有了多家餐厅，借以实践自己的设计理念，顺便满足一顿饭十几块蛋糕的需求，虽然他说，赚不赚钱不归我管。
     他也有了很多古董商朋友帮忙搜罗宝贝，虽然他说，并不想成为他们中的一个，因为更想做博物馆长。
     
     他也有了足够的从容，完全做属于自己的音乐。他说，他喜欢尝试各种想法，探索更多的可能。
     
     虽然，
     在这个用传唱度衡量一首歌的年代，没有人在意，《逃生》有多少抒情摇滚的味道，或者《残念》的编曲想渲染什么。
     在这个用三十秒彩铃传播音乐的年代，没有人在意，《牡丹忧》用的是京胡还是板胡，《牧羊人》开头的嘈杂有怎样的故事。
     在这个MP3横行的年代，没有人在意，盘带录制的《天使的眼泪》是不是色更暖。记得有人说，第一次听到张信哲的声音里有这么多杂质，他却固执得说，我觉得这才像我的声音。
     
     
     老实说，张信哲，我果然不懂他。
     
     
     美丽的童话人人都爱，或许是因为我们无法活在那种美丽里。
     阿哲说，流行音乐，总是需要一些花言巧语的引诱，不过现在他不需要了。陪他走到现在的人，应该不会太在意他的外形了吧。
     
     前些天看阿哲站在赖声川导演的身边，压低的帽沿和黑框大眼镜，跟“音乐总监”这个称呼莫名其妙的契合。突然就有了一种感叹，也许除了“饭店老板”和“拾荒老人”之外，他还能成为一个像李宗盛那样人人敬仰的音乐大师。