没有这个空间、氛围强行硬拉人物，那改编显得单薄，全靠观众脑补扩展想象。因为前期没伏笔好，并且没有蓄积好，所以后期改编想要应景激发的热烈、沉重感情就因铺垫不足而无法渲染到位。强吃空洞的精神狗粮。
导演功力有待进步，不过乱星海都是短期一次性人物加戏不易，主角也不怕周围人高级黑了。

动画改编受众当然是面向女性和未成年为主的电视剧观众，所以受众定位不同当然不符合其他人意，你以为是为你改编、以为是它的菜，实际不是，但立场模糊好缓解矛盾。
比如刺激、挖掘内需的泛话，不是简单多买衣服食品支持地位低的小行业，而是房地产接盘稳住经济基本盘为房市相关者挖内需。扩大中产阶级规模，看似愿景很好，实际不是凭空给普通人致富跃阶机会，而是不断增加和提高体制内分配的福利来扩大中产消费规模和接盘稳经济，共同xx=共同通x货x膨x胀的表面数字增加等等。

可以看到，受众不同，意义完全不同甚至相反，这就是为什么你觉得按它所表示的应该这样做，它却偏偏那样做？？这是一般人想不通的原因。你被刻意误导地误解它了，你完全不是它的目标受众，它的目标利益不在你身上但也不能完全直白地割裂自己和目标不同受众的潜在联系给自己招损，所以它只是表面沾亲带故的形式关系显得雨露均沾，和不说清目标详细受众的立场模糊化，来缓解挂羊头卖狗肉、客观存在于不同受众之间的不同利益诉求矛盾，如此能两边讨好，加情感戏满足了目标受众，个别情感戏加得很好时又能向非目标受众取宠展现它英明的形象、选择、成果（虽然不是它们的诉求但满足了某方面某部分成功的虚荣感），但大部分的情感戏还是面对目标受众，喜欢的群体继续受益，不喜欢的就忍着，不喜欢它的改变不代表不接受它的基础和能不看的决心，这是忍的原因。当然，不管女性化恋爱电视剧和男性化小说都是造梦，形式不同本质是否一样智者见智仁者见仁。

目测齐云霄、董萱儿、南宫婉那又分别要生离死别煽情一波，毕竟过了这山没那店了。

这剧的改编一次次在说明着面对的受众是女性和未成年等电视剧主流受众，认清现实，这就是搬上电视剧的小说都会出格改编的原因，另一个是没钱呈现效果下降。

为什么近些年流行小说改编剧？因为这届编剧大部分是扶不起的阿斗，作品实力没打出品牌，只能在剧本上借鸡生蛋，若是自己剧本开拍肯定无人问津、没人气。因为大部分人连个代表作都没有，丢个石头不起浪花，谁认识她是谁？她们大部分年轻作家、文学出身，有的还跨界，她们为各大视频站服务。
视频站背后站着各大互联网公司，深懂流量粉丝思维，所以可以看到，在电视台时期淘汰后，互联网电视上台，流量粉丝恋爱剧刻意被资本放在主要位置，过往电视台主流编剧被大量淘汰，继而扶持起大量年轻会写甜宠等各种恋爱剧的年轻编剧，但实力资历尚浅就只能靠在出名小说借鸡生蛋，而小说版权被1、2家垄断所以自家成本也低，甚至书、剧还能互相提高热度提高流量，所以这种路径依赖被大互联网公司作为省时省力省钱的赚钱路径依赖。
总结来说，这个电视剧市场是被互联网资本根据市场主流观众群体，利用流量粉丝思维，特地塑造起来恋爱剧主导格局。你能想到的各种换皮、各种花样恋爱剧都拍了。但这样做电视剧同质化泛滥相比电视台时代，留下的精品、有记忆的太少。

动画为贴吧引来大量粉丝化、饭圈化、水军等极端电视剧群体，这些群体在微博、豆瓣引起各种对立、骂战，还经常因舆论环境被搞得乌烟瘴气而被部门整治过。它们代表特点是玻璃心，敏感、过激，爱对战。
正常人对于不是一类人的地方不会自己不停找不自在，它们是越受到刺激越是喜欢主动找不自在杠回去绝不缺席，对于意识形态敌人虽迟但到，虽远必诛。捍卫影视剧、明星的信仰不容任何人污蔑。