看到有人问为什么皇后大都恶毒的感想。
这些规律不局限于宫斗剧。
【冲突+行动+结局=故事】
故事讲述包括下面五个关键的元素：冲突（渴望、障碍）、行动（彰显人物性格）、结局、情感和展示。
反派是制造障碍的一部分，且会承担该部分障碍的全部（道德）责任，这又涉及到情感的部分。
简单粗暴的来说，反派是作者立起来拉仇恨的靶子。
如果一部作品是合格的，至少大部分都读者和观众，会被作者牵着鼻子走。
普通作品，正反派的划分是很简单粗暴的。
【和主角一边的就是好，和主角作对的就是坏】
可能有些人会觉得，这种大白话用你说？
但是在作品一层又一层的包装下面能不被迷惑看透这个套路的观众还真是不多，
比如很多恶喜欢的富察容音白月光
是挺白月光的，但也非常纸片，即使不了解历史，这个人物一出来，有经验的观众就知道，她是女主的外挂了，而且在女主做妃子的时候必死无疑，区别在怎么个死法。
延禧攻略的处理很低劣，为了让女配尔晴合理的被女主弄死，而写了尔晴背叛皇后的绿帽戏码。
在已经有了尔晴虐待青莲的情节以后这非常没有必要。
为什么不能是傅恒为了青莲之死秘密处理尔晴？
因为这个戏份必须交给女主，不然女主就不会和皇帝翻脸，后面的失宠又复宠的戏码就无法上演了。
同理为什么顺嫔明明受过女主的恩惠还是要背叛女主。
【是主角，坏事就全是别人干的，主角在反击，是反派，坏事就全是自己干的，还老干到一半失败。】
锦绣未央里女主需要李未央的身份，李未央就自动死掉。
而皓镧传里，公主雅需要女配的身份，女配就是会撑着一口气等着女配来恩将仇报。
人物性格只有通过他的行动才能得以揭示。行动就是性格。冲突是第一位的，冲突的作用就是强迫人物采取行动。
所以总是给主角找麻烦的反派，是非常敬业的，他们在作品中的作用，可比纸糊的白月光大多了，
所以我不会因为故事情节的发展而讨厌反派，哪怕作恶，也是情节需要的作恶。
但我会因为作者的洗白而讨厌整个故事。尤其是选择性的洗白，大家都有苦衷，给A洗白不给B洗白，
因为作者的屁股歪了，既要，又要，或者说又当又立，这种作者是写不出来什么好东西的。
人民的名义里，作者生怕有图样的观众洗白祁同伟，对祁同伟袒护罪犯，以权谋私的事情写的很详细，还让看起来只有经济和做风问题的高玉良骂他，奈何良苦用心被视为无物，洗白祁同伟的人还是大把大把，这只能说是一直遗憾。
但作者下场，把反派的覆灭完全写成苦情戏码，生怕观众不主动洗地的，也别讲什么：文艺作品不谈三观的遮羞布了。
这些规律不局限于宫斗剧。
【冲突+行动+结局=故事】
故事讲述包括下面五个关键的元素：冲突（渴望、障碍）、行动（彰显人物性格）、结局、情感和展示。
反派是制造障碍的一部分，且会承担该部分障碍的全部（道德）责任，这又涉及到情感的部分。
简单粗暴的来说，反派是作者立起来拉仇恨的靶子。
如果一部作品是合格的，至少大部分都读者和观众，会被作者牵着鼻子走。
普通作品，正反派的划分是很简单粗暴的。
【和主角一边的就是好，和主角作对的就是坏】
可能有些人会觉得，这种大白话用你说？
但是在作品一层又一层的包装下面能不被迷惑看透这个套路的观众还真是不多，
比如很多恶喜欢的富察容音白月光
是挺白月光的，但也非常纸片，即使不了解历史，这个人物一出来，有经验的观众就知道，她是女主的外挂了，而且在女主做妃子的时候必死无疑，区别在怎么个死法。
延禧攻略的处理很低劣，为了让女配尔晴合理的被女主弄死，而写了尔晴背叛皇后的绿帽戏码。
在已经有了尔晴虐待青莲的情节以后这非常没有必要。
为什么不能是傅恒为了青莲之死秘密处理尔晴？
因为这个戏份必须交给女主，不然女主就不会和皇帝翻脸，后面的失宠又复宠的戏码就无法上演了。
同理为什么顺嫔明明受过女主的恩惠还是要背叛女主。
【是主角，坏事就全是别人干的，主角在反击，是反派，坏事就全是自己干的，还老干到一半失败。】
锦绣未央里女主需要李未央的身份，李未央就自动死掉。
而皓镧传里，公主雅需要女配的身份，女配就是会撑着一口气等着女配来恩将仇报。
人物性格只有通过他的行动才能得以揭示。行动就是性格。冲突是第一位的，冲突的作用就是强迫人物采取行动。
所以总是给主角找麻烦的反派，是非常敬业的，他们在作品中的作用，可比纸糊的白月光大多了，
所以我不会因为故事情节的发展而讨厌反派，哪怕作恶，也是情节需要的作恶。
但我会因为作者的洗白而讨厌整个故事。尤其是选择性的洗白，大家都有苦衷，给A洗白不给B洗白，
因为作者的屁股歪了，既要，又要，或者说又当又立，这种作者是写不出来什么好东西的。
人民的名义里，作者生怕有图样的观众洗白祁同伟，对祁同伟袒护罪犯，以权谋私的事情写的很详细，还让看起来只有经济和做风问题的高玉良骂他，奈何良苦用心被视为无物，洗白祁同伟的人还是大把大把，这只能说是一直遗憾。
但作者下场，把反派的覆灭完全写成苦情戏码，生怕观众不主动洗地的，也别讲什么：文艺作品不谈三观的遮羞布了。
