【转载】说天说地说空虚——随便说说天地三部曲（原作者珠光闪耀乐

当然不得不提《天地豪情》的感情线，有一个我觉得非常好的说法就是戚其义的剧，感情线一部不如一部，《天地男儿》是最细腻和感人的，《珠光宝气》的感情线无疑是做的最差的（虽然仍有大量可取之处），当中的确是很有规律的依次递减。除了《创世纪》和《金枝欲孽》说不清哪部更好之外，剩下的绝对都满足这一规律，最新的《天与地》，那样的题材感情线也根本不用指望了。《天地豪情》的感情线毕竟是第二作，所以还是拥有较高的质量的。可以确定一点的就是，《天地豪情》感情线的复杂程度，是有史以来的港剧之最，前无古人，我相信也后无来者。哪怕是再小的人物都有大于等于二的情感经历，言情部分占到60%-70%，比例相当的大，但是如此高比例，言情部分的节奏依然要远快于《天地男儿》和《创世纪》，足见其关系的复杂。但是铺排的还是相当细腻的，至少我一遍看下来，没有什么硬伤和不自然之处，如此复杂的安排能做到这一点已经值得佩服了，而其中一些经典的如孙甘恋，树生嘉鸣慧慧那段，依然一直被人们津津乐道。
相比之下，《天地豪情》的争斗部分甚至看着比《天地男儿》还要简单，但我认为却比《天地男儿》更加丰满，说到底，这是个围绕情感的故事，与其他家族剧将争斗和情感部分拆分开来不同的是，《天地豪情》是没有一个很明显的界限的。究竟为何，这部戏不去挑选《创世纪》那样的传奇人物作为主角，而要挑选这些普通人？又为何，这部片子前期如此温馨轻松，后期又如此鲜血淋淋？这个复杂纠结的故事，究竟想讲什么？或者每个人都对他有不同的理解，但我的理解就是一种对于世事无常的感慨，也是我之所以说这个故事韵味浑厚的关键所在。故事中的主人公们，所拥有的情感，财富，地位，甚至生命，在下一刻都很有可能莫名其妙的失去，当然，也有可能莫名其妙的获得。你永远不知道下一秒会发生什么事。小甘的故事，家雄的故事，甘树生的故事，甚至一个小小的细节，都在暗示这个道理。如果火舞是在讲述“我命由我不由天”，那么豪情就在讲述他的前半句“福祸由天不由我”。在世事无常，命运轮回之下，人们是无奈挣扎的蝼蚁，但即使是这样还要无奈的生存下去，还要尽自己最大的努力去反抗，这便是“天地豪情”。当然，这样的一个想法究竟是对是错，或者没人说的清楚，我个人并不是很欣赏这种消极的想法，但无论如何，一部电视剧能表达到这一步，的确已经是相当另人惊异了。
作为第二作，《天地豪情》拥有非常混乱繁杂的线条，拆分起来也很有难度，后面我会尽力去做。


3 创世篇
《创世纪》是戚其义最具野心的一部作品，也同样是TVB最具野心的一部作品，他的投资，他的阵容，包括他的故事，都是空前绝后的。因此“港剧航空母舰”的美誉也是实至名归。这可以说是TVB最庞大的一部宏篇巨制了，也使得这部片子有一种先天的气势，《创世纪》成为经典是必然的，哪怕因为一时理念的先进而导致大众难以接受，过后也必然会被公认成经典，因为他本身就具备成为一部经典的质素。
刚刚说了，老7的感情线是一部不如一部，但有一样东西却绝对是一部强过一部的，那就是情节的新颖性。《天地男儿》是个相对老套的故事，《天地豪情》虽然有大量老套的桥段，但整个故事的架构已经相当新颖了，到了《创世纪》，虽然也继承了《天地男儿》和《天地豪情》的人物繁多，错综复杂，但是已经几乎看不到传统TVB剧的多少东西，至少在当时来说，这样一个情节设计是非常新式的了。后来的三部更加不用说，一部比一部出乎人的意料之外。《创世纪》的人物之多，也是TVB之最，虽然人物间的纠缠并没有《天地豪情》那么密集，但是剧情设计却来的更加复杂。当然，《创世纪》真正难以比拟的，是他的大气，固然与先天优势有关，但更重要的是这个故事本身所包含的大气的人文关怀。因此用四个字去形容这部大作，我会用“昂扬大气”刚刚说了《天地男儿》是中规中矩的家族商战剧，《天地豪情》是明显的家族剧，那么《创世纪》就是标准的商战剧。个人认为，《创世纪》是TVB史上唯一一部有资格被称为标准商战剧的。他的家族部分设计的非常简单，再加上吴奇隆档期问题导致JOE中途失踪，家族纠葛在后期就基本不存在了，制造矛盾冲突的手法，也主要是正面的商业利益冲突。商战在量上首先就有了保证，更加难能可贵的是商战保量又保质。《创世纪》商战质量之高，叙述之专业，过程之复杂是电视剧之最。而且虽然存在漏洞，但整体偏向严谨。商战过程紧凑，看的十分过瘾。
《创世纪》故事是十分庞大和复杂的，一般分成上下两部，这里，我想将《创世纪》重新解构，并不以颖欣之死作为上下两部的分界点。个人认为，创世纪上下两部的真正分界点，在叶荣添杀死叶荣毅，老爸爆血管，之后痛定思痛的那个两年，两年前是上半部，两年后是下半部。具体原因如下。创世纪的核心人物是叶荣添，所以我们以叶荣添这个人物去区分我认为是比较合理的，将叶荣添定义为“创世者”，那么上半部的故事，就是讲述“创世者是如何炼成的”，登场时的荣添品行不端，做事爱搞小动作丨，爱走捷径。与兄弟马志强，许文彪一起由村屋盖起，创建力天世纪，卷入商业世界的大风大浪，随后上演兄弟决裂，经过一系列事件，荣添的思想变得越来越成熟和“圣母”。最后由文彪颖欣的死和父亲的教诲大彻大悟，然后成为一个合格的“创世者”。创世纪上半部的故事的末尾由文彪提出无烟城的构想（无烟成就象征着“世纪”吧）。下半部，荣添变得大气，平和，然后圣母，所以接下来就是讲“创世者是如何创世的”，下半部的故事围绕着无烟城展开，荣添和志强为了实现文彪的理想，再度进入了风云变幻的地产世界之中，“魔鬼”张自力再度出现搞风搞雨，又经过了一番折腾以后，张自力被哥哥许文彪带走，荣添百折不挠的毅力终于成功的开始了无烟城计划，然后就是结局2010年大气的无烟城凯歌（话说这牛吹大了，明年就是2010年了，无烟城还没影子呢。。。。）。
我想给《创世纪》下两个定义（当然是个人的定义），一个是老7风格成熟的标志，第二个是神作的半成品。先来说第一个，《创世纪》自然是继承着《天地男儿》和《天地豪情》这么过来的，复杂的人物关系和情节张力都极具戚氏标志，不过他也起着承上启下的作用，对比《火舞黄沙》《珠光宝气》和最早的《天地男儿》，我们很难发现风格上有什么共同点，但当中有个《创世纪》的过渡就好理解很多。在《创世纪》中，老7开始不仅仅注重情节，也运用了一些拍摄和剪辑手法，虽然跟后来比起来还稍显稚嫩，最明显的就是两边荡来荡去，具体术语我也不知道，反正就是A讲一句话，换到另一个场景B讲一段话，再跳回A，以此类推。。。。这个手法从《创世纪》以后就每部片子都出现了。片子的匠气也开始浓重起来，还有一个很重要的转变就是台词风格，《天地男儿》和《天地豪情》几乎很少有精心雕饰的哲理台词，而这类台词却在《创世纪》中大量涌现出来，很多的台词也一直为后人津津乐道，应该说是火舞珠光和妙3中大段大段哲理台词的雏形。人物也由天地男儿和天地豪情多刻画一些极端的普通人，演变成了刻画一群各具特色的传奇人物。第二个神作半成品，首先来说《创世纪》之所以有资格成为神作，是因为他的故事构想之宏大，寓意之深刻，情节设计之复杂专业都是一般电视剧难以企及的，而“半成”的主要因素有两个，一个是下半部的剧本改动直接破坏了整部片子的完整性，第二个是构想还存在稚嫩甚至浮夸之处，这个下面说天地三部曲各自的缺点时会详细说明。


771的感情线有两次蹦极，第一次是由《天地豪情》到《创世纪》，第二次是由《火舞黄沙》到《珠光宝气》，设计突降的厉害。不过《创世纪》的感情线设计的依然是较为优秀的，其实与惊心动魄的商战争斗部分不同，《创世纪》的感情线反而是较为轻松的，并没有《天地男儿》和《天地豪情》那种“带血的爱情”，至少没人为了像雪凝那样为了爱情跳楼，也没人像JOE那样为了爱情吞一瓶安眠药被噎死。我倒是觉得以主人公叶荣添的感情设计尤为优秀，哪怕是临时加上去的美娜也味道十足，其他的依然是三角四角恋的TVB惯用套路，而且《创世纪》中言情部分非常少，三分之一都不知道有没有，在这个背景下能做到这样的细腻度已经比较让人满意了。《创世纪》这个故事的浅层意义，大体可以分为两个部分，其一是奋斗，励志，应该说这一部分的前半段是非常成功的，老7并没有无限夸大叶荣添的能力，也没有让他成为不败的小强，而是为三兄弟的奋斗史创造一个极为现实的环境，勾心斗角，尔虞我诈的商业社会，并不是光凭一股信念就所向披靡的，当然，信念也是必须的，这样现实的环境背景，远比那些日本励志动画片主人公关键时刻爆发奇能要有意义的多，荣添会面临失败，甚至去为老霍提鞋，但他一直有一种永不言弃的精神，却又能屈能伸，这样的一个人，的确具有“创世者”的质素。不过下半部励志部分走势有点疲软，随着荣添火气的消失，圣母化后的荣添表面大气平和，那种斗志至少不会再表露出来了，但是结局的那段话还是挽回了不少分数。其二是一些人性观，“天使与魔鬼”的对立一直存在于《创世纪》之中，人是如何圣化为天使，又如何堕落成魔鬼，创世纪做了非常细致的刻画，当然天使也会去拯救魔鬼。。。比较可贵的一点，创世纪中的忠奸善恶对错并不是绝对的，而是相当的灰色化和人性化的，但是却有一个致命的缺点，就是浮夸，《创世纪》中的人性理念过于理想化和神圣化，套用一个网友非常精辟的四个字就是“走火入魔”。（其实就是我前面的构想还存在稚嫩浮夸之处，下文提）
说了这么多，有一点是可以确定的，《创世纪》是一部另人惊异的复杂和水准之作，也是港剧中的大气之最，仅仅是这一点，这部片子就足够让人去仰视。


二、演员
之前的每一个剧评我都喜欢把演员和角色一起看，但是这里我却想要分开。我说过，天地三部曲几乎就是一个时代的象征，TVB那个时代的演员几乎全部都在天地三部曲中有过登场亮相。也就因此，对于这个已经逝去的辉煌的时代，我们不得不去保留一份敬意，出于这份敬意，我想简单的发表我对于演员在其中表现的个人看法，当然所有的言论都只是我的一家之言。
捞家——捞家几乎就是那个年代TVB的标志，三次视帝也是前无古人后无来者的。所以相应的，捞家也是唯一一个完全参演了天地三部曲每一部的演员。也不可否认的是，捞家之所以能在TVB有那样的地位，这三部也是功不可没的。我发现老7一个很有趣的特点，一般来说绝不会让一个演员接到两次相同的角色（除非演技太烂演的看上去一样，那就没办法了）。捞家就是个很好的应证，天地三部曲的三个角色完全不同，虽然我认为叶荣添和徐家立的身上存在一定的共同点（下面讲），但整体还是两个不同的人。《天地男儿》中的奸角徐家立自私，阴险，却又痴情，《天地豪情》中的大头文重情重义心地善良，《创世纪》中的叶荣添我实在找不到具体的几个词去形容他。而这三部曲也完美的体现了捞家的演技。能够将三个各异的角色演的自然，深刻又富有张力，同时看不到任何的习惯动作和是同一个人演的迹象。我不敢说捞家的演技很完美，但他在天地三部曲中的表现，我可以毫无顾虑的用“完美”二字来形容。表现也一部比一部出彩和大气，《天地男儿》中仅仅是与大仙和秋官平分秋色，到了《天地豪情》角色戏份不多性格不出彩的情况下依然能和张家辉平起平坐，再到《创世纪》那么多角色中独占鳌头。我无法想象换个人去演叶荣添会是什么样，也只有捞家大气的表演风格能够诠释这个角色。所以，他也会很自然的成为天地三部曲的标志和那个时代的标志，对于这样的一个演员和他的表演，我们所能做的就是崇敬。


秋官——《天地男儿》的其他两大男主都讲掉了，那顺便也把秋官给讲了吧。《天地男儿》不光剧情中规中矩，连忠角的设计也中规中矩啊。所以徐永邦在角色魅力上就是和丁蟹存在先天差距的。但是秋官的演技毕竟还是不容置疑的，前期的永邦有点温吞，但是后期，秋官把这个角色内心的反复，挣扎和变化都演的惟妙惟肖，还是很值得称赞的。另外补充一句，其实秋官的脸长的很老实的，但他演的老实人貌似实在不多。。。。
古仔——与捞家不同的是，古仔的地位和天地三部曲并没有太大的关系，他真正的发挥也并不是在天地中。天地中他的两个角色都比较受限制。《天地男儿》还是处于白古时期，当然演技已经比较成熟了。叶承康这个角色戏份不算多，也不是很讨好，但是古仔的表演还是值得称赞的，比较出彩的是在中后段，得知父亲所做的一切后内心的挣扎与仿徨。戏份比较重的是在《创世纪》中，虽然我认为张自力这个角色存在严重的先天缺陷= =，不过这么一个反角的心理变化古仔还是把握的非常到位的。
陈锦鸿——依然是一个在天地中发挥着重要作用的演员，参演的两部《天地豪情》和《创世纪》都在其中拥有相当的戏份。其实我觉得，《天地豪情》中，无论从剧情上还是从戏份上来说，真正比较合适的男一号应该是家雄。虽然这个角色相对比较无语，但能演的让我想掐死他，也确实是SUNNY的本事（当然完全是编剧问题）。真正出彩的是在《创世纪》中的奸角，我一直认为，一个演员能演出完全不同的角色类型，演技就肯定够的上“好”这个字了。许文彪和程家雄的这两个角色一个愚忠一个极奸，几乎一点共同点都没有。而且许文彪也绝对不是一个好演的角色。角色的变化，难演的不是突变，恰恰是渐变，要让观众觉得整个变化过程自然看不出什么太大的痕迹，却又能自然的从坚守原则变成丧心病狂，许文彪经历的恰恰是一个渐变的过程，而陈锦鸿却将这个过程处理的没有一丝漏洞，这就是本事。
华哥——华哥在天地三部曲中只参演过一部，就是《天地豪情》，而他所塑造的甘树生和义不容情的丁有健不同，我始终认为，甘树生是天地三部曲主要人物中最难定性和最灰色化一个人物（所谓的主要人物指那些挂在“主演”牌子上的，譬如天地豪情就仅限八大主角），别的角色都能相应的给出一个忠角或奸角的定义，尽管塑造上越来越灰色，但还是好定性的。而甘树生是忠是奸？这真的是个问题。唯一的一个角色就如此的富有特色，老7对华哥算是很尊重了，华哥的表现也算是很OK了，把这个角色的暴躁，考量，后期的疯癫都演出来了。问题就是，甘树生到底是个什么人？无论编剧还是华哥都没给我们一个答案。
张家辉——在三部曲中同样只参演过《天地豪情》一部，而且这唯一的一部就是奸角。甘量宏是天地豪情中唯一定性的奸角，与许文彪类似的是，同样要展示一个由忠变奸的过程。而且甘量宏这个角色跨度比许文彪还要大。许文彪初期只是恪守原则，而甘量宏却是单纯善良，甚至有点不通人情世故。后期的许文彪即使丧心病狂，依然做事还算有头脑，并且会在名利和颖欣之间选择颖欣。但甘量宏却彻底人面兽心，甚至还杀了DIANA。不过我觉得小甘其实比许文彪还是好演一点的，因为许文彪需要彻底展示一个渐变的过程，而甘量宏则经历了一个时间空白，过去后直接成为大奸的过程（关于奸角成型方法下文讲），需要展示渐变只是身份揭穿到绑架亲哥哥的那一段，跨度还不算太大。不过家辉能凭借《天地豪情》中的奸角大红，应该能说明他演出了一个非常受落的奸角了。


安仔——在天地三部曲中只出演过《创世纪》一部，在其中具有相当重的戏份。这个角色不讨好，娘了点，但还是可以发挥的。另我印象比较深的是志强知道纵火案的真相后那一声惨叫，叫的很SHOCK= =
吴奇隆——其实他的片儿我看过很少，少年王和萧十一郎都看过，那里面很帅，创世纪里，JOE和TINA的戏份都被我拉掉了。。。
宣萱——出演过《天地男儿》和《天地豪情》两部，其实相比较来说，单论角色我反而更喜欢KELLY，虽然这个角色在天地豪情中纯属花瓶并没有什么实际的作用，但是这种果断干练的性格我非常喜欢，但是具体的经历和塑造，这个角色实在是从出现到挂都莫名其妙。。。不过我觉得宣萱也更加适合演这样的角色。当然，雪凝远比KELLY让我印象深刻和震撼，虽然这并不意味着让我喜欢。我并不是很欣赏雪凝的性格，虽然她的确够真，的确够让人怜爱，但她的悲剧更多的是由她自己本身的性格造成，而非别人，下面再说。
松松——只出演过《天地男儿》一部。蓉蓉还算是比较讨喜的吧。。。话说天地男儿里年轻一辈的演员几乎无一例外是用来谈恋爱的。。。几天正好看到有人在讨论陈松伶是否“知性”这个问题。。。我倒觉得，松松本人是否知性不好说，但在天地男儿里应该够得上“知性”一词了吧。伍姑娘——其实伍姑娘还是在戏王之王里出彩多了（虽然我还没看完= =），《天地男儿》中的角色戏份虽多，但与主线故事关系实在不大，感觉就是给秋官谈恋爱用的。。。不过话又说回来，天地三部曲的女角，让人印象深刻的实在不多，雪凝算一个，DIANA算一个，颖欣算一个，还有呢？还有呢？
ADA——在天地三部曲中参演了《天地豪情》和《创世纪》两部。虽然我认为那个时期ADA在《妙手仁心》中的表现更加出彩。不过在《天地豪情》中，ADA依然给人留下了非常深刻的印象。这不算一个好演的角色，因为她不像康三那样个性丰富，但是ADA却能让她一生的悲喜剧变得精彩。反倒是《创世纪》实在没给我留下什么印象，首先田宁这个角色设计上就比较奇怪，相对来说，此类前期张扬，后期文弱的性格也很难让人有喜爱之感。。。。
郭蔼明——《天地豪情》的第二遍，我对嘉鸣的喜爱度超过了DIANA，首先来说，我觉得AMY演的角色雷同的问题还是存在的，天地豪情的前期，真的让人眼前一亮，这个市井中不修边幅的小女人实在是可爱，与大头文的一切来的也是那么自然，虽然后来程嘉鸣这个角色还是陷入了郭蔼明一贯的角色之中，但是转变过程是极其自然的～～～虽说这个角色不如DIANA那么精彩，却具有一种温馨的真实感。
海味——其实我觉得，海味是属于义不容情那个年代的。。。《天地豪情》中的她也算是轰轰烈烈了。慧慧爱的也轰轰烈烈，死的也轰轰烈烈，角色也极具个性，海味还是有发挥的。另外补一句，最近看了蔡锷与小凤仙，海味容颜或许苍老，但气质依旧。
KK——《创世纪》中一人演两角，我倒觉得颖欣这个角色真的算是一个经典了，其实天地三部曲中的女角，单论刻画都不怎么样，至少和771后面的几部女人戏是没法比的，而我觉得经典的三个女角通常都是结局比较震撼的。。。。倒不是说KK在创世纪里演技多彪悍，只是颖欣的故事就足够让人震撼了怀念了。。。至于临时加上去的高美娜，应该说和颖欣的对比至少可以应证KK的演技吧，角色本身倒没什么可说的。。。。
33——或者吧，HELEN原本可以成为一个经典，至少就那些戏份来说，她的性格还是比较讨喜的，但是HENLEN就如同半成的创世纪一样，对于这个缺乏结局的角色，我实在无法做出什么定性的评价，33的表演也一样。。。
邵美琪——JOE和TINA的很多戏份都被我拉掉了，也没啥好说的，普通角色普通表演吧。。。
汪明荃——LISA是汪阿姐同类角色中的极致，LISA的高贵，从容，大气，睿智。仅仅要演出这样的气质就并非易事，至少那种深不可测却又不能故弄玄虚的眼神就很难把握，更不用提汪阿姐举手投足间流露出的LISA风范了。。。。


三、 小议天地三部曲各自的缺点
从来不认为这个世界上存在完美无缺的剧，哪怕是《义不容情》这样的神作我也觉得在制作上存在一些问题。而我也可以负责人的说，天地三部曲是TVB最经典名头最大的三部家族长剧之一，是水准最高情节最好的剧之一，同时也肯定是问题较多的家族长剧之一。就是因为天地三部曲的情节设计过于复杂，人物过于繁多，出现一些问题和漏洞是根本难以避免的。
三部曲有一些共性的问题，应该说是771所有的剧里普遍存在的问题，我早在珠光的剧评中就提到过——啰嗦和后期混乱，虽然天地中的这两个问题表现的远不如珠光那么明显，但也是可以让人感觉的到的。
天地男儿，天地豪情，创世纪上半部和创世纪下半部基本可以遵循这么一个规律，开始铺垫期，拖拖拉拉，啰啰嗦嗦，一件小事可以磨叽老半天，美其名曰“细腻”，不过这“细腻”有没有起到良好的效果那就是另外一回事了= =，比较极品的例如天地男儿前期秋官的感情线，天地豪情的嘉鸣被未婚夫飞，创世纪下半部张自力的家庭故事，全都可以让人充满极度膨胀的快进欲望（好在我还是挺住了= =，除了极少部分拉过）。随后你会经历一个完美的中期——精彩，紧凑，当然还算井井有条。就来到了一团乱的后期，后期的故事精彩是可以保证了，混乱也绝对可以保证，所有的线索堆到一起，然后7大叔开始快刀斩乱麻，人物死的死，变态的变态，暴走的暴走，斩完之后，你会发现还是一堆乱麻。。。。
而且天地三部曲缺乏一个类似金枝火舞珠光这样的结局，天地之后，771最明显的进步就是在对于结局处理上，用写意取代了叙事，哪怕结局不明不白乱七八糟也能很好的起到糊弄观众的作用，还能赚一个“一切尽在不言中，充满暗示与韵味”的好口碑，金枝火舞和珠光都在人物的命运给出一个方向后就停止了，并没有明确交代，这样就算本质和天地没有区别，效果也要良好很多。而天地三部曲呢，好像要把所有的事情在结局中交代的清清楚楚，却又没有那么充足容量，于是我们看到了一堆乱麻。。。。
共性的问题，基本是由于情节复杂等因素而导致的，下面个性的问题，则充满了各自的烙印。。。。


2 天地豪情     关键词：线条混乱，情节生硬
《天地豪情》存在的问题更多的是表面上的。《天地豪情》的故事的确复杂，但我觉得，复杂并不是混乱和情节生硬的借口，《创世纪》的情节复杂程度其实远在《天地豪情》之上，但至少上半部彻底的井井有条，杂而不乱，发展合理，哪怕是狗血情节较多的下半部我觉得也没到给人感觉生硬的地步。
每一个看过《天地豪情》的人，相信无论是像我这样喜欢，或者是不怎么喜欢，恐怕都不得不承认会有明显的杂乱无章之感。当然，天地豪情这个故事其实是有结构和有铺排的，这一点我下面会说，但是乱的感觉是很明显的。首先就是感情线，《天地豪情》的感情线细腻程度的确仅次于天地男儿，但是逻辑性真的连珠光都不如，我至今都无法理解，家雄前一刻还说放不下DIANA，后一刻怎么就跟KELLY好上了？我甚至怀疑他有没有喜欢过KELLY。JOE和大头文的那一段也有些许牵强，能把感情线彪到六七角恋，港剧史上恐怕找不出第二部。
还有一个问题，我不怎么敢说，就是我觉得《天地豪情》的情节有些生硬，很多时候就是他想怎么样就怎么样了，情节想往这里发展就随便编个牵强附会的理由把情节往这个方向赶了，当然，我并不排除《天地豪情》存在隐晦的精妙细节推动情节发展的可能性，这样他就不牵强了，但是我自认看剧比较认真，天地豪情我完整的看过三遍，如果真的有那些细节我觉得我应该看得出来，而且以我对天地三部曲叙事方式的了解，天地基本采用了直白易懂的普通电视剧的叙事方式，而不是火舞珠光那类内敛型跳跃式的叙述方式，应该不会有太多被我遗漏的细节。
其实《天地豪情》的问题看似很多很严重，讲起来却实在讲不了多少，说来说去就一个“乱”字而已，不再啰嗦，就此打住。


3 创世纪      关键词：神作半成，构想浮夸
下面，我会用最多的篇幅去叙述《创世纪》的缺点，这绝对不是说创世纪不好，也不是说缺点多，而是说《创世纪》的缺点是我认为最有意思的，他们并不致命，却非常具有探讨价值，就跟《创世纪》这部剧一样，他并不是我见过的最好的剧，但却是我见过的最有趣最值得探讨内容最丰富的剧之一。其实，《创世纪》最为人诟病的下半部情节的狗血，拖沓，平淡对我来说根本不重要，情节精彩紧凑环环相扣，都是我对普通水准的电视剧的要求，而《创世纪》是一部高水准的片子，这些面上的东西对我来说已经不重要了，看他的理念，构想，情节，人物才是我最在意的。所以虽然上半部的情节发展也存在下面提到的“构想浮夸”的问题，但我依然要用“神作”去形容他，因为他有气势，有人物，有一个宏大的构想，再加上TVB没有任何一部剧能够企及的商战（连够到他脚趾的都没有）。而创世纪下半部的问题，并不是他没有上半部精彩了，也不是说没有上半部质量高了，更重要的是，下半部的后半部分（大约78集往后，也就是叶孝礼死后的部分）失去了上半部的气势和水准。人物和前面明显铺垫的扭曲是客观的原因必须改剧本，这个我是可以原谅的，但是改的连气势和水准都没了，这就太不可理喻了，创世纪讲的是“创世”，最后本来应该劲道最足的叙述创世高潮的部分反而没气力了，变成了永无止尽的三角恋+张自力变态发飙记，而最核心的无烟城最后也非常草率的就重建了。。。
。这样对创世纪整个主题表达的完整性和剧情的完整度都有非常重大的影响，其实如果他气势上去了，就算后面稍微剧情平淡拖沓一点，我都依然会说完整的《创世纪》是部神作。第一个缺点几乎大家都注意到了，我也没必要多说，我关键想花功夫去说的是第二个缺点，我觉得也是创世纪构想上的缺点，就是浮夸。我从不否认771风格上的浮夸，事实上也根本没得否认，任何看过他剧的人都会有这样一种明显的感觉，喜欢的称其为韵味，不喜欢的就称其为做作了。从表面上来看，《创世纪》根本不算是最浮夸的，后来的每一部都要比《创世纪》看着浮夸的多，不过我想说，771其他剧的浮夸，仅仅是出现在风格上和剧情上的，独独《创世纪》一部，其浮夸的问题出现在构想上创世纪的构想无非分为两部分——无烟城和人性观。无烟城这个设定上的浮夸更多的是面上的，虽然无烟城现在还只是个空中楼阁，但作为一个戏剧化的手法，凸显出励志的意义也未尝不可，事实上他还达到了很好的效果，但人性观上的浮夸则是个很有趣也比较严重的问题了，用个网友非常精准的话说，就是“走火入魔”。
一直要到叶荣添开始计划拯救许文彪之前，这个问题一直不明显，直到叶荣添说出那句让我想掐死他的“我要救你”，我倒想反问一句“你又什么资格？”我们可以看出创世纪在人性观上非常矛盾的一个点，一方面，他似乎并不像《义不容情》《大时代》《天地男儿》那样把善恶忠奸绝对化，而是给予那些奸角们一个宽容的空间，尽可能把他们塑造的无奈和灰色。但是另外一方面，他又实在是过分强调路的对错，人抉择的对错，为什么这条路一定是对的，而那条路却一定是错的？这里实在令人疑惑和混乱。而“拯救”“回头”这样的情节固然是有震撼力，但也为创世纪敲下一个浮夸的烙印，虽然好看，但是却别扭。创世纪是天地三部曲中相对忠奸不分明的一部，却也是人物圣化和魔化的感觉最明显的一部，这种矛盾实在让人觉得无所适从相比之下，珠光虽然也有类似的“拯救”桥段，但却没有给出一个明确的对错取向，因此，虽然和创世纪本质一样没有变化，同样是浮夸，但给人的感觉却好了很多。
这些缺点是三部曲中最有趣的一些缺点，实在让人值得细细考虑。

五、讲讲《天地男儿》中的感情线（图片来源http://tieba.baidu.com/f?kz=723639497琳英成霖）
天地三部曲感情线虽然很好，但是可讲的却不多，大体就是三角恋纠结的形式，豪情感情线太多太杂乱，创世纪感情线又偏简单和少。唯独《天地男儿》的感情线可以说是整部片子的精华，也是TVB家族剧中的首屈一指，因此，《天地男儿》的感情线值得我好好讲讲
1 永邦的故事（永邦——惠芳——许远光——宋婷——永昌）
永邦前期戏份多得惊人，他也是名义上的绝对男一。他跟惠芳都是失婚者，永邦离婚，而惠芳则在结婚前夕被未婚夫抛弃。此二人的感情来的十分自然，除了永邦前妻稍微闹了闹之外，他们之间的故事是一种平淡的方法过渡而来的。一些明显的小细节，譬如冰激凌，包里放咸鱼，却都给人一种淡淡的温馨感。直到永邦坐牢后，许远光介入，剧情才开始变得纠结起来。惠芳也可算二十四孝了，男友坐牢都依然不屈不挠，甚至去学法律。坐牢三年，我个人认为并没有冲淡他们之间的感情，坐牢的确是他们分手的一个重要因素，但绝对不是那种坐牢时间过长感情减淡之类老套的桥段，毕竟这是电视剧，总要给人们一些美好的幻想。是坐牢给了远光空隙，让他可以介入。如果仅仅是爱情和现实的抉择，可能惠芳会毫不犹豫的选择爱情，但问题的关键就是，这个抉择不来自于爱情和现实，而是来自于爱情和恩情。当惠芳遇到了一个不求回报，努力帮助自己，甚至可以毫无保留的为自己去帮助的情敌的好人时，内心不可能不产生触动。当他得知远光甚至不惜收买证人自毁前途时，更加不可能弃远光于不顾了。惠芳此时对于远光的感情，是恩情夹杂着动情（个人观点），而对于永邦，惠芳做的已经足够，内心没有那么多的亏欠，因此哪怕更爱永邦一点，惠芳也只能选择放弃。我不得不感慨《天地男儿》感情铺垫之细腻自然，要是换到现在的TVB，这样的一段一定会变得十分生硬和狗血。
另一方面，我们来关注一下宋婷和永昌，这对绝对是整部《天地男儿》最虎头，也最蛇尾的感情。开头对于一部95年的剧来说，实在是惊艳，一段婚外恋，而且不是以TVB传统视角去叙述的婚外恋，在这段婚外恋里，宋婷并不是永昌的玩物，而是永昌真正的感情寄托。第三者宋婷也不是一个劲儿使坏的角色，而是一个独立，坚强，隐忍的形象。反倒是正婆被塑造的不识抬举，举止粗俗。相对于邦惠初期的拖沓，建蓉初期的平淡，立凝初期的游离，这个无疑是很吸引人的开头。之后的发展却实在麻麻，宋婷找回女儿后，越来越像一个普通的女人，她不在需要依赖永昌，也对永昌的怯懦感到失望，最后二人分手收场，不久后永昌也就挂了。
接下来大段剧情就没这边什么事了，剧情的重心转移去了建凝，家立那边，我们只能从酒吧的一段独白中看到永邦仍然喜欢惠芳。永昌挂掉之后，编剧的本意我猜测大概是想让宋婷介入，只不过又不知如何处理，于是永邦一直保持着落单状态。。。
剧情到了后期，老戚自然是要想办法把一切纠结到高潮，这一对的后期相对平静，那边子建家立雪凝蓉蓉又是跳楼又是撞车又是枪战，闹腾的不亦乐乎之时，这里还在慢慢的讲一个三角恋的故事。远光身患癌症，跪求永邦照顾惠芳之类的老套桥段我就不多讲了。这时候惠芳的内心到底还有没有永邦呢？这一点我还真不好说，但是我基本可以确定惠芳那时候更关心的是远光，包括之后的一段时间也都是，不然就不会第一次拒绝永邦。。。之后的剧情实在了无新意，剧情的重心全部转移去了商战情仇，惠芳独自生活，永邦照顾。结尾也十分潦草，甚至连永邦如何拒绝宋婷的都剪了，邦芳二人直接大团圆。。。不过不管如何，总算是给这条线画上一个不错的句号。

3 福祸由天不由我
小甘扔出了箱子，漫天的白纸横飞，包围着他绝望的脸和躯壳。或者到了最后，小甘的确是自作孽不可活，但他一步一步，的确是被逼上绝路。福祸由天不由我，世事无常，任你怎么挣扎，怎么反抗，你最终却只得到一堆白纸。
甘树生面临一个抉择，接受手术，五成几率恢复正常，五成几率彻底丧失剩下的三成视力，家鸣鼓励他，于是他鼓起勇气，接受了手术。最后我们看到的是一幅凄凉的景象，手术失败了，树生丧失了全部视力，终日坐在那个花园里。任你怎么反抗，你最终还是只能接受失败的结局，失败并不是100%的，但你怎么有勇气，也必须面对50%失败的可能性。
姐姐终于原谅了慧慧，慧慧很高兴，赶往机场，对于她来说，未来是美好的。接着却突如其来一场车祸，夺走了她年轻的生命，就算最后，她是含笑而终，也无法掩饰那种遗憾，这突如其来的悲剧让人唏嘘不已。
个人在世事面前的力量竟然如此渺小，《天地豪情》告诉我们，人在天面前是脆弱的，命运并不是被注定，他拥有无数个不定的变数，但也不到你自己决定，无数的偶然会推动着事情的进展。
4 豪情
但是人不可能认命，即使无奈，即使不知道是成功还是失败，他们都要反抗，做最后的挣扎。
所以小甘反抗了，他最初的反抗更多的是出于一种深层次的本能，当然，随后他越踩越深，更加创造了一个可怕的漩涡，把其他所有人都卷了进去。小甘的错误在于，面对事态的变化，他并没有淡然的去面对，他是反抗的最激烈的一个，因此也注定是变的最可怕的一个。
整个天地豪情，我最喜欢的一个情节，就是甘树生手术失败后，淡定的坐在花园中，规劝嘉鸣回到大头文身边。此时的树生，表现出了一种让人心疼的平静与淡然。毕竟甘树生已经反抗了，他接受了手术，虽然最后失败了，但他也尽了所有的努力，此时的他经历了那么多事，似乎已经看清了一切，即使是瞎了，也能如此淡然与平静，虽然悲情，却足够天地豪情。
同样的又如DIANA和慧慧，他们的反抗也最终以惨烈的结局收场，但她们两个死的一个悲壮一个安详。大头文和嘉鸣也最终明白了珍惜眼前人的道理，在浩劫过后最终走到了一起。
虽然世事无常，虽然你就算反抗，也可能会失败，但你要学会淡然的接受结果，人的明天与未来永远是一个不定数，命运的齿轮飞速转动，或者在下一秒就会摧毁你所熟知的世界，但哪怕如此，人们依然要坚强的活下去。这份豪情，可能就是编剧想传达给我们的“天地豪情”。


七、对于创世纪原来剧情设定的乱侃胡诌
介个部分，我本来是想用来讲创世纪的商战的，因为创世纪的商战实在过于经典，只是偶然一次逛创世纪吧，看到了介个帖子http://tieba.baidu.com/f?kz=263534175，立刻就自惭形秽，这位楼主对于创世纪商战的解读已经足够透彻，我没能力解读的那么通透，也无谓重复他说的话，因此这个念头就此打住。我在想用一些以前没有人聊过的东西去替代商战部分，但是却想了好久都没有想到，直到红茶一次偶然间提示我，才让我想到这个话题，所以这个部分全部献给可爱的红茶。~~~
众所周知，创世纪下半部的剧本是改过的，就算不知道，我相信大家在看的时候也察觉到了大规模修改的痕迹。修改的原因有很多，33的耳疾，吴奇隆的档期，对于师奶的迁就。其实从成品的创世纪第二部中，我们可以依稀看到一个被上半部更加大气的巨作的影子，只是由于种种原因没有完成，创世纪下半部不尽如人意也是个不争的事实。既然如此，我们就试试来弥补这个遗憾，771是一个有水准的监制，其中的水准之一就是对于故事铺垫的良好把握，我们可以从整个创世纪的种种蛛丝马迹中，窥探剧本原来的模样。
1、下半部的奸角设定
上半部的奸角毫无疑问是文彪，而下半部的奸角现在的设定是自力。对于创世纪下半部奸角的设定本来是谁有很多种传言。有说是叶荣亨的，也有说是田宁的。我倒觉得，创世纪下半部原先设定的奸角应该就是自力，理由如下。
首先，张自力的登场一直要到上半部的末期，文彪去台湾和荣添争夺无烟城的雏形——新城市发展计划之时（这一段也是我认为剧情最精彩，最深刻，最震撼的一段~~~）。在上半部的末期登场的这个角色，很明显是为下半部做的铺垫，也就是说张自力一定会在下半部发挥很大的作用。我们注意到这个时候张自力对文彪的态度以及文彪对于张自力的影响，自力对文彪几乎是神一样的膜拜，在他眼中这个哥哥就是万能的，做什么都是对的，自然会受到文彪很大的影响，而文彪对自力的影响，却没有任何一方面是正面和良性的（红茶别生气= =，事实。。。。）。譬如鼓励自力去飞车啦，在他面前杀人啦，最决定性的是那句“如果我死了，凶手一定是叶荣添。”这些情节的指向意义已经非常明显了，就是要把张自力导成一个奸角，而第二部开始几集的那些自力追杀荣添，跟许大富学习等情节就更加在把他往奸的道路上去引了（一直到荣添杀死荣毅之前的剧情都是在1999年拍摄完毕的，因此不存在什么改动剧本的说法）。所以我基本可以断定张自力至少在第二部的一开始就是个奸角倾向的人物，在原来的剧本中，他可能就是大奸角，并没有改动过。
但是问题也出现了，我们现在发现的张自力身上存在很多矛盾点（不是说角色性格矛盾，而是说角色塑造本身就有矛盾）。其实论性质和性格甚至遭遇，张自力都和宋东升十分的相似，但个人认为宋东升的效果比张自力好的多，原因就是宋东升刻画上不矛盾而张自力却有很多自相矛盾的地方，甚至可以说是BUG。这些BUG在下面讲张自力的时候会详讲，而之所以会有这些BUG，我觉得很大的可能性就是张自力这个人物做出过修改，导致了一些矛盾的地方，譬如，如果张自力要变奸，为什么不像许文彪那样给他一个恶劣的家庭环境，反而要给他一个温馨的家？张自力的家人全部都是好人，这又是为什么？况且，我觉得如果仅仅以张自力一个人作为最大的反角，有点配不上创世纪磅礴的气势。所以我认为，张自力在原来的剧本中，很有可能要经历一个由奸变忠的过程，或者只是一个次奸角，并不是最终BOSS。
如果是这种情况的话，那么下半部中的奸角就有悬念了，首先我们来看叶荣亨。


4 JOE之死
tvb中最不讨好的角色，就是先前善解人意，在失恋之后发神经病心理畸形的角色，可偏偏这种角色还特别多。JOE的死实在是让人无语至极。喝醉后一时冲动吞下安眠药，而成熟的大头文也没有因为她的死而受到任何影响，只能说死的实在没有价值。。。。
5 KELLY之死
总的来说就是一个莫名其妙。虽然比起JOE，KELLY起码以自己的性命揭发了小甘的真面目，也算有所价值。但这个角色一刀被捅死之后几乎就没有任何后续，家雄更是在她死后一个月不到就和DIANA重修旧好，不知道KELLY知道这些事会不会气的从棺材里跳出来。。。
6 DIANA之死
这一段就经典了，首先卧底的身份穿帮后，DIANA对着小甘爆发的那一段，看了很多遍，总的来说爽就一个字。对比一下富贵门里一心对一鸣摊牌的一场，实在是囧死人啊= =。。。。然后小甘反怒，把DIANA打晕。这一段处理的实在是非常聪明。当阿燕推开门的时候，已经看到了满屋子的血迹，这一幕的血腥程度实在是开创了tvb之最啊，再加上那晃动的灯，真是看的人不寒而栗。。。随后DIANA再也不见尸首。虽然人人都知道此时DIANA已死，但是傻子雄依然不离不弃，“活要见人，死要见尸”。可是一直到故事的最后一刻，我们依然不知道DIANA的尸体在哪里，我们甚至不知道她是如何遇害的。只知道这个传奇的女孩儿成了我们心目中永远抹不去的怀念。


7 甘量宏之死
这无疑是天地系列四大反派中最让人玩味的死亡。如果徐家立的死完全是怀着一种罪有应得的赎罪心态来描写的话。那么甘量宏的死似乎多了一些惋惜的味道。天地里的反派都是靠天去收拾的，甘量宏自然也不会例外，自作孽不可活的他无意间碰到了钢筋的按钮，无数根钢筋顷刻间砸了下来，他就这样昏迷不醒了。这一昏就昏了两年，两年后，他苏醒了，但只扔下一句话“我比你幸运，因为我去了那个世界之后，就可以永远和他在一起。”到故事的最后，甘量宏依然没有丝毫悔意，或者他根本不需要后悔，他从来没有觉得自己所做的事是对的还是错的，而豪情这部片本身，不也在极力模糊善与恶，对与错的概念吗？这部片子本身就是在讲一场浩劫，而不是什么是非，扯远了，回来。小甘的这一句话，明明确确的告诉了我们DIANA的生死（虽然之前我们已经心中有数），也为自己的人身走完了倔强的最后一段路程。反派的死，哪一个不是大快人心？但是看到这里，小甘的生死好像已经根本不再重要，只是留给我们无限的唏嘘和遗憾。
8 许文彪之死
来到创世纪，许文彪这个tvb剧中最有魅力的反角在最后一刻终于悔悟。虽然有些浮夸，但比起义不容情里丁有康被行刑前的后悔要有感染力的多。因果报应，文彪杀害了志强的父母，志强一粒好心的消炎药最终要了他的命。这一切可以说是他罪有应得，不过在他遭受报应的前一刻，上帝终于给了他一个走回头路的机会。他终于明白了“在对你的仇恨，名利和颖欣之间，我选择颖欣”，当他挂断电话之后，释怀的仰望天空，想起志强母亲曾经说过的话“走错了路没关系，最重要的是懂得走回去”。文彪回忆着三兄弟曾经在一起的美好时光，从悬崖上摔了下去。这一幕的音乐十分唯美，看的人热泪盈眶，甚至对许文彪这个枭雄有肃然起敬之感。他的一身功过可能说不清，他的恶行是确确实实罪该万死，但是他的执着，智慧和最后一刻的收手又让人感动不已。
9 颖欣之死
颖欣的死，我的感觉是憋屈，是愤怒。颖欣做冤狱那段，我妈看的“侧那侧那”声不断。。。无论是KK的表演，AMAZING GRACE的音乐，还是最后的中枪，实在只能用一“惨”字来形容。好在最后总算让。颖欣在死去之前抱着孩子，呼吸了一下子有的空气。。。。。
10 张自力之死
这个就诡异了，居然许文彪还出现了，把张自力带走了。。。个人认为这一段处理的相当失败，甚至让我觉得有点雷。。。除了台词不错之外。。。