——作为系列构成参与作品创作的时候，导演有什么要求吗?首先，请从『玉子市场』开始讲起。
——原本是作为电影企划而提出来的，但是能不能拍成电视系列片呢……？就这样开始了。山田导演说过「即使不刻意描写阴暗面也能创作一部作品」，我想如果能成为一部健康的作品就好了。在当今的世界里，我们很容易失去这种健全，为了创造一个充满人情与温情的世界下足了功夫。
——是作为电影企划提出来的吗？可以再详细说一下『玉子』系列的起点吗？
——最初是以玉子和王子的爱情故事开始的。幻想色彩更浓一些，概念上是像『罗马假日』那样淡淡的恋爱。因为那个不能做成电视系列，所以进行了修正。

——系列的「构成方案」是接受导演的提议吗?吉田小姐这边一共完成了12集的内容对吧？
——第一部电影的原案也是导演给我的。我以那个原案为基础总结了情节。改成电视系列片的时候，我对系列构成多次推敲，反复讨论。也有制作人团队的意见说校园的部分比较薄弱，所以就增加了小绿她们几个同年级的女生。
——在制作整体构成的过程中，有遇到什么辛苦的事和困难吗?
——一开始我想以住在商店街的女孩子们为中心，写些人情题材的东西，但我也觉得编故事可能会比较困难。做生意的话，也会涉及到钱的问题。说到成功的故事，也有一种说谎的感觉。舞棒部的故事稍微有点多，但是非常感谢能让我把它写成小说。

——接下来，请跟我说一下有关『玉子爱情故事』的故事。
——在电视系列中无法描绘“玉子”这个角色的内心，我一直在注意着“玉子”这个女孩子的内心摇摆。
导演写给我的便条上写着「我想描绘出站在宇宙入口的玉子」，这句话给我很大的震动。小商店街的玉屋的女儿。我想用水灵的笔触描绘那样的女孩知道了自己至今为止所不知道的内心世界，踏向外面的样子。
——是以「站在宇宙入口的玉子」这一关键要素为基础来推进整体构成的吗?
——是啊。就算是小商店街的玉屋的女儿，在接触未知世界的时候，也会有一种置身于上下不分、甚至是到了看不见尽头的宇宙的感觉……这样的印象让我很兴奋。
第一次的心情，没有体验过的模糊的感情，不安和恐惧。我想，如果把它描绘出来，也许就能成为鲜活的青春电影。

——您在写『玉子爱情故事』的剧本时，是如何想出有魅力的场景和台词的呢?有什么秘诀吗?
——果然在电视系列中，角色们积累的轨迹在电影中也起到了很大的作用。
如果是这个角色的话，这种时候会怎么做呢?会说什么呢?这样一想，台词和场景就会浮现出来。
史织的感冒台词是导演记下来的。好像偏离了尖锐的目标，这样的史织的角色经常出现，很不错呢。
——在『玉子爱情故事』中，我觉得这部作品细致地描写了角色成长的模样。在描绘主要角色（玉子、饼藏、小绿、神奈、史织、馅子）的时候，有什么什么是你注意的吗？
——我希望如果能把玉子饼藏以外的角色也稍微站在宇宙的入口就好了，在心里描绘了她们各自的未来。即使是很短的镜头，也注意让她们在各个地方都能给人留下深刻的印象。特别是在第一次回家路上的对话，为了让大家明白「这些孩子就是这样的」这一点而进行了组合。

——吉田小姐所描绘的「他们的风格」具体是什么样子的呢？
——玉子是一个把自己的事情放在后面，变成了高中生的女孩子。小绿是个头脑聪明，有领导能力，但也是找不到未来的自己的女孩子。神奈是个按照自己的感性生活，但意外地会观察周围的孩子。史织小姐虽然不能很好地展现自己，但她是一个想要改变自己的人。很有浪漫主义的一面吧。
——你觉得未来的大家过着怎样的日子呢?
——玉子和饼藏是远距离恋爱吧。我想离别之后，又会有各种各样的不安袭来。同时，也感受到了思念他人的幸福吧。
小绿也许正在努力寻找自己的道路。
神奈在学校的学习还过得去，可能会干劲十足地在家里帮忙。
史织是在海外勇气十足地开拓视野。

————在『玉子爱情故事』中，你是如何意识到周围角色的作用的？
——每家店都有，我想会有像玉子一家一样的电视剧吧。我很好奇道子和吾平是在哪里怎样认识，然后坠入爱河的。我觉得花店老板大概是别的城市出身的，乌冬面店老板或许尝到了人生的辛酸，是不是有分别的妻子呢。
——『玉子爱情故事』中最引人遐想的场景是哪3个?
——第三位就是小绿和神奈爬上树的场景。从稍微高一点的地方看的话景色会变吧。两人走向自己不知道的世界，是只有10多岁才有的清爽的场景。
第二位是饼藏和玉子爸爸在医院的对话，这样的场景很少见，所以很新鲜。能够窥见超越世代和关系的男性之间的联系，我觉得很好。
第一位是馅子看到饼藏呐喊的样子的场景。看着饼藏的馅子的表情之随离感真是绝妙啊，写这个二次对话很开心。虽然有年龄的差距，但是精神年龄看起来还是馅子比较大，女孩和男孩的区别很明显，很有趣。

——在电影的宣传册上写着「我觉得♥他们爱情故事会很有戏剧性」，这让我印象深刻，请详细说说关于这个话题。
——我觉得迪拉是一只很有感情的鸟，喜欢上的话会为对方付出很多。而且，即使自己没有对方的想法，也会尽力去而为。一定是为了暗恋的对象，为了让她幸福而绞尽脑汁吧。
——我觉得第2话描写了青春期特有的内心动摇的样子，吉田小姐认为小绿的「解决不了的什么」是什么呢?
——既不是恋爱，也不是友情，也不是憧憬，是一种无法命名的复杂心情吧。如果能确信这是「恋爱」的话，即使没有出口，也不会那么纠结。但是，我觉得小绿的心情是各种各样的东西混杂在一起的。
因为山崎先生的演技，迪拉成为了非常有玩弄价值的角色。好可爱的角色啊。我也吃了合作企划的小迪拉蛋糕，自己也买了小迪拉台灯、小迪拉手机支架等周边商品……。一定要写一些以迪拉为主人公的面向孩子的故事。

——现在『玉子爱情故事』已经完结了，有什么想要执笔的关于玉子们的小故事吗?
——饼藏和玉子我想写一下远距离恋爱吧。我想她一定会对去了自己不知道的世界的饼藏而感到焦躁吧。可能会一边哭着一边给饼藏写邮件，也可能会变得非常坏心眼。我也想描写那种负面的感情。这样的玉子也很可爱。
——『玉子』系列对吉田小姐来说是怎样的作品呢?
——这或许是一部回归原点的作品。
虽然我很喜欢尤克里里的音色，但我觉得如果能创作出一直用尤克里里琴弹奏的曲子就好了。悲伤的曲子用尤克里里弹奏的话会让人觉得很可爱，雄壮的曲子听起来也会很幽默。虽然很快乐，而且闪闪发光，但并不是所有的一切都是由快乐组成的。『玉子』是一部能将悲伤和痛苦都吞噬的有趣作品。
——关于「回归原点的」，您认为哪个部分是回归原点的呢。
——最早问世的作品是广播剧，讲述了职业摔跤的女孩子们的故事。是女孩子具有仪式的话题。虽然音调和笔触不同，但是感觉有点像。

——参加『玉子』系列有什么感想呢?请告诉我你的感想。
在那样的商店街出生长大，虽然有点麻烦，但应该很开心吧。
或许只要有自己的立足之地，就能不偏离道路，不会扭曲，也许可以生存下去。。有一个可以回去的地方，真的是一件幸福的事情。
——那么，制作方面怎么样呢?
虽然从最初的企划开始走了很多路，但连电影都拍出来真是太好了。
虽然画商店街的背景美术特别困难，但还是选择了想去的地方。我很怀念在日式点心店和豆腐店的外景拍摄。
——请对『玉子』系列的粉丝们说些什么吧?
虽然是小世界的故事，不过这是工作人员倾注爱制作的作品。
感谢你来到小商店街。
如果能像刚炸好的可乐饼一样，让人觉得「啊，真好吃啊」，我会很开心的。

来自公式书 Tamako Memory's Note 的 Staff 访谈
虽然回答似乎有点牛头不对马嘴
好家伙原来在一开始的设定里饼哥果然被绿了
但是看到 Staff 说的玉子哭着给上大学的饼哥写邮件的样子
就还是能想象出来
异地恋的两人的恋情一定很甜吧

（图与此无关）