一、从容而来，淡然而居
1．带着淡淡的幽怨而来。苏轼来密州上任时的官衔是：朝奉郎、尚书祠部员外郎、直史馆、知密州军州事、骑都尉。这么一大串职务，实际上仅仅“知密州军州事”一职是实职。
苏轼知密州，正是人生“不惑”之年，又是在经历了丧母、丧妻、丧父、初尝官场险恶（新旧党争）之后，②故而其思想出现较大变化是正常的。这时期，苏轼很大时间与精力放在了论禅、谈庄和交游上。
但是，苏轼并不以沦落人自居，而是积极地上书言事。勤政爱民，很多时候冒着风险为民请命，这正是苏轼的伟大之处。虽然思想受到儒道释的复杂影响，但他并未因佛而消极，因道而隐世，因儒而消沉。苏轼之天才，在于他很好的柔和喝了这三种思想，为自己所用，所以能在密州当时那样的环境中，一边称职的作者政务，一边享受生活，获得精神上的安适与愉悦。
2．良好的上下级关系与和谐的同事关系，周围许多仰慕苏轼文才与人品的郡中贤才。苏轼的上级京东东路转运使腾元发、京东东路转运判官李察，京东路提刑段绎，同级密州通判刘庭式，下级诸城县令赵昶，诸城州学教授赵明叔、章传道、陈开以及诸城乡老、士子等等，都对苏轼抱有好感，苏轼与他们有非常密切的关系，他们之间有大量的诗文酬唱之作。③
苏轼调任密州知州第二年，修复了一座残破的楼台，其弟苏辙为之起名“超然”。苏轼遂有名篇《超然台记》，在这篇散文中，他淋漓尽致地表达了自己超然物外、无往而不乐的思想。这实际是政治失意后精神苦闷的自我排遣。仕途的坎坷不平，使他的思开始产生了归向老庄的倾向。所谓超然之乐，实际含有政治失意的辛酸。既不能摆脱官场，又要寻求超然之乐，正是内心世界矛盾的体现。唯其有这种矛盾更使文章委宛多姿，意味深长。文章写景生动，说理透辟，语言清新自然行文如汩汩流泉，体现了苏文洒脱自如、纵横不羁的特点。文中描写了自己在密州的生活，可谓是“以苦为乐”的，这种矛盾，也构成了苏轼以后生活创作的基础。可以说，仕与隐地矛盾，儒与道的矛盾，贯穿苏轼生活的始终。在密州的这段还算平静的日子，广泛的交游酬唱，思索人生，写作的风格渐趋成熟。
二、豪放成型，婉约动人
苏轼在密州，思乡、思亲、思旧、思用之情交织，写出了很多传统的婉约之作，同时开创了豪放词派。豪放词风初成，婉约之作已臻完美，创作题材非常丰富，写景、记事、酬唱、赠别、婉词、祭文都有较为可观的数量。可以说，此时苏轼的文风已经基本定型，少了前期的书生气和那种宋人身上普遍的的酸雅之气，而在其后的黄州惠州儋州时期又有了进一步的发展与成熟。下面以其此时创作在其一生中所占之地位分述词、诗、文创作。首先，这一时期最大的成就是豪放词的首先出现笔端。如历来被视作苏轼也是北宋第一首豪放之作的江城子词：
江城子·密州出猎（熙宁八年六月）
老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨!持节云中，何日遣冯唐?会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
此词可谓豪放之至，然与后期（黄州惠州儋州时期）的豪放词相比，更过之而无不及。念奴娇词，豪则豪矣，然稍有人生不如意之消极，流露出一份自嘲的悲凉，这首词中，透出的全是豪放，进取。
然而此时豪放词并不占据苏轼全部创作的主流。更多的还是传统的婉约之作，内容多是写景、记游、赠友、怀亲等。
在此期间，苏轼创作数量最大的是介于婉约与豪放之间的一类词，姑且称之为“旷词”。这类词可以理解为是婉约像豪放的转变，但是这类词只有苏轼能写，苏轼在密州写得最好。譬如：
1．带着淡淡的幽怨而来。苏轼来密州上任时的官衔是：朝奉郎、尚书祠部员外郎、直史馆、知密州军州事、骑都尉。这么一大串职务，实际上仅仅“知密州军州事”一职是实职。
苏轼知密州，正是人生“不惑”之年，又是在经历了丧母、丧妻、丧父、初尝官场险恶（新旧党争）之后，②故而其思想出现较大变化是正常的。这时期，苏轼很大时间与精力放在了论禅、谈庄和交游上。
但是，苏轼并不以沦落人自居，而是积极地上书言事。勤政爱民，很多时候冒着风险为民请命，这正是苏轼的伟大之处。虽然思想受到儒道释的复杂影响，但他并未因佛而消极，因道而隐世，因儒而消沉。苏轼之天才，在于他很好的柔和喝了这三种思想，为自己所用，所以能在密州当时那样的环境中，一边称职的作者政务，一边享受生活，获得精神上的安适与愉悦。
2．良好的上下级关系与和谐的同事关系，周围许多仰慕苏轼文才与人品的郡中贤才。苏轼的上级京东东路转运使腾元发、京东东路转运判官李察，京东路提刑段绎，同级密州通判刘庭式，下级诸城县令赵昶，诸城州学教授赵明叔、章传道、陈开以及诸城乡老、士子等等，都对苏轼抱有好感，苏轼与他们有非常密切的关系，他们之间有大量的诗文酬唱之作。③
苏轼调任密州知州第二年，修复了一座残破的楼台，其弟苏辙为之起名“超然”。苏轼遂有名篇《超然台记》，在这篇散文中，他淋漓尽致地表达了自己超然物外、无往而不乐的思想。这实际是政治失意后精神苦闷的自我排遣。仕途的坎坷不平，使他的思开始产生了归向老庄的倾向。所谓超然之乐，实际含有政治失意的辛酸。既不能摆脱官场，又要寻求超然之乐，正是内心世界矛盾的体现。唯其有这种矛盾更使文章委宛多姿，意味深长。文章写景生动，说理透辟，语言清新自然行文如汩汩流泉，体现了苏文洒脱自如、纵横不羁的特点。文中描写了自己在密州的生活，可谓是“以苦为乐”的，这种矛盾，也构成了苏轼以后生活创作的基础。可以说，仕与隐地矛盾，儒与道的矛盾，贯穿苏轼生活的始终。在密州的这段还算平静的日子，广泛的交游酬唱，思索人生，写作的风格渐趋成熟。
二、豪放成型，婉约动人
苏轼在密州，思乡、思亲、思旧、思用之情交织，写出了很多传统的婉约之作，同时开创了豪放词派。豪放词风初成，婉约之作已臻完美，创作题材非常丰富，写景、记事、酬唱、赠别、婉词、祭文都有较为可观的数量。可以说，此时苏轼的文风已经基本定型，少了前期的书生气和那种宋人身上普遍的的酸雅之气，而在其后的黄州惠州儋州时期又有了进一步的发展与成熟。下面以其此时创作在其一生中所占之地位分述词、诗、文创作。首先，这一时期最大的成就是豪放词的首先出现笔端。如历来被视作苏轼也是北宋第一首豪放之作的江城子词：
江城子·密州出猎（熙宁八年六月）
老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨!持节云中，何日遣冯唐?会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
此词可谓豪放之至，然与后期（黄州惠州儋州时期）的豪放词相比，更过之而无不及。念奴娇词，豪则豪矣，然稍有人生不如意之消极，流露出一份自嘲的悲凉，这首词中，透出的全是豪放，进取。
然而此时豪放词并不占据苏轼全部创作的主流。更多的还是传统的婉约之作，内容多是写景、记游、赠友、怀亲等。
在此期间，苏轼创作数量最大的是介于婉约与豪放之间的一类词，姑且称之为“旷词”。这类词可以理解为是婉约像豪放的转变，但是这类词只有苏轼能写，苏轼在密州写得最好。譬如：
