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送日本国僧敬龙归（韦庄）
扶桑已在渺茫中，家在扶桑东更东。
此去与师谁共到，一船明月一帆风。
唐诗中以送别日本僧人为题材的并不罕见，李白写过，王维写过，钱起、韦庄都写过，而后两者在风格、情感、意象的使用上都有相似之处。看来，美，是相通的。
“扶桑已在渺茫中，家在扶桑东更东”运用了“更进一层”的艺术手法，极言路途之远、分别之后音信渺茫，运用此类手法的还有“平芜尽处是春山，行人更在春山外”、“离恨恰如春草，更行更远还生”、“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”等。
“此去与师谁共到，一船明月一帆风”，明月向来是无比美好的意象，“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”、“明朝放我东归去，后夜相思月满船”、“愿身能似月亭亭，千里伴君行”等无不寄托了诗人的思念和祝福。千里之外，千年以后，月亮没有变，思念没有减。
送日本国僧敬龙归（韦庄）
扶桑已在渺茫中，家在扶桑东更东。
此去与师谁共到，一船明月一帆风。
唐诗中以送别日本僧人为题材的并不罕见，李白写过，王维写过，钱起、韦庄都写过，而后两者在风格、情感、意象的使用上都有相似之处。看来，美，是相通的。
“扶桑已在渺茫中，家在扶桑东更东”运用了“更进一层”的艺术手法，极言路途之远、分别之后音信渺茫，运用此类手法的还有“平芜尽处是春山，行人更在春山外”、“离恨恰如春草，更行更远还生”、“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”等。
“此去与师谁共到，一船明月一帆风”，明月向来是无比美好的意象，“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”、“明朝放我东归去，后夜相思月满船”、“愿身能似月亭亭，千里伴君行”等无不寄托了诗人的思念和祝福。千里之外，千年以后，月亮没有变，思念没有减。
