回复：【勿相忘】一枝一叶总关情——甘妹画面与诗词相关

今日诗词打卡
女冠子·四月十七（韦庄）
四月十七，正是去年今日，别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。
四月十七，一个具体的日子，一个特殊的日子，甚至是诗人永远都忘不了的日子。黯然销魂者，唯别而已矣。离别，总是让人伤感，却也让人留恋。
忍泪佯低面，含羞半敛眉。离别有很多状态，“临别殷勤重寄词，词中有誓两心知”是坚定是希望，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”是凄美是渺茫，“忍泪佯低面，含羞半敛眉”是克制是不欲对方担心的坚强。低头不语蛾眉微蹙，此情此景怕是要永恒成诗人心头的白月光，旖旎成枯燥余生最美的风景。
不知魂已断，空有梦相随。恨蓬山此去无多路，愿青鸟殷勤为探看。
除却天边月，没人知。往后余生，难将心事和人说，说与青天明月知。

今日诗词打卡
送日本国僧敬龙归（韦庄）
扶桑已在渺茫中，家在扶桑东更东。
此去与师谁共到，一船明月一帆风。
唐诗中以送别日本僧人为题材的并不罕见，李白写过，王维写过，钱起、韦庄都写过，而后两者在风格、情感、意象的使用上都有相似之处。看来，美，是相通的。
“扶桑已在渺茫中，家在扶桑东更东”运用了“更进一层”的艺术手法，极言路途之远、分别之后音信渺茫，运用此类手法的还有“平芜尽处是春山，行人更在春山外”、“离恨恰如春草，更行更远还生”、“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”等。
“此去与师谁共到，一船明月一帆风”，明月向来是无比美好的意象，“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”、“明朝放我东归去，后夜相思月满船”、“愿身能似月亭亭，千里伴君行”等无不寄托了诗人的思念和祝福。千里之外，千年以后，月亮没有变，思念没有减。

小阁藏春，闲窗锁昼

世外不知千百世，身中还更两三身

流泉得月光，化为一溪雪。

清谈半窗月，澹坐一杯茶

山似玉，玉如君，相看一笑温