——听说您的创意中有「站在宇宙的入口的玉子」这句话，那么「站在宇宙的入口」这句话中隐藏的山田导演的想法是什么呢?
像「第二次性征期」那样的感觉，身体和心理都有了一些成长，不会一直是小孩子。因为这是和自己的意志完全无关的事情，虽然知道这是「成为大人的阶梯」，但是在本人看来，会因为看不到未来而感到很害怕。我一直想描绘这样的主题，因为这次是以恋爱为主线，所以我想应该能进行更深入的描写。感觉就像突然被送到连上面和下面都分不清的地方一样，就像是「宇宙的入口」。我在寻找能够表现出被迫成长，或者说处于不得不改变的状况时内心动摇的语言。

——我觉得在制作『玉子爱情故事』的时候，角色都有了一些变化。请告诉我在表现各个角色的时候，你特别关注和注意的地方。
●关于玉子
玉子非常重视「简单可爱」这一点，只需要一句「非常可爱」，我觉得怎样让看的人觉得「非常可爱」是很重要的，里面塞得满满的，「这个孩子会这样做的」，这样的想法会渗透出来，让人觉得「非常可爱」。
在『玉子市场』的时候玉子给人的印象是非常努力，把自己的事情放在第二位，所以一旦把目光转向自己的时候，会变成什么样的孩子呢？从这样的地方开始思考着。
我觉得，『玉子市场』里的玉子给人一种很容易感受到的印象，因为描写的是「必须成为母亲」那样的心情，或者是承担着家务之类的，所以没有描写「为了自己」那样的部分。在『玉子爱情故事』中，我很重视自己和玉子都能好好地将目光投向那里的感觉。为了能让玉子所看到的、所想的一切都成为她的魅力，我非常注意着「让玉子成为玉子」。
能在『玉子爱情故事』中续写玉子和饼藏的故事真的很开心。因为想一直描绘只有青梅竹马才有的距离感。从『玉子市场』开始，两人之间就一定存在着理所当然的恋慕之情，在『玉子爱情故事』中能够聚焦于这一点，我觉得真是太好了。

●关于饼藏
在这次的电影中，我想把饼藏一个人来好好地描写，所以就挑战了一下。想一个人好好地去面对跨越性别地障碍。因为恋爱而苦恼的男孩子的心情，一定有很多只有男性才能理解的部分，但是总觉得描写不出来。还有，饼藏是「萌袖」呢!(笑)。
单纯地想要表现出可爱这点很重要，但是我觉得这会成为一种牵绊。动作、服装、发型，这些细微的部分，才是左右角色印象的精髓。「萌袖」所持有的印象累积在一起，和饼藏所持有的印象联系起来就好了。

●关于小绿
小绿也是，还是想作为一个人面对的心情。最像女孩子的部分，或者说湿度，因为是有那样的东西的角色，所以想好好地画。（电影里）小绿制作完成的时候，包括堀口(悠纪子)在内的作画监督、演出和动画师们所创作的表情都非常细腻，让我觉得「演得非常好」的场景有很多。饰演小绿的金子（有希）的声音也很棒呢。想到小绿的时候总是会在脑子里浮现（金子）的声音（笑）。真想给小绿颁个最佳女配角奖。
●关于神奈
神奈也是最佳女配角。小绿、玉子和史织像顶梁柱一样牢牢支撑着她，她是怎么想的，感觉到了什么，如果能在『玉子爱情故事』的画面里好好地表现出来就好了。她非常关注各种各样的地方，是个毫不掩饰地用自己的语言表达出来的孩子，大概是每个人都向往的角色吧。有自己的哲学，能够支持别人是非常理想的。是怀着尊敬的心情画的。
●关于史织
关于史织，在选择留学这条道路上有点犹豫。怀着「史织要去往远方」的心情，在『玉子市场』的刚开始的时候，是一个对自己没有自信、畏缩不前的角色，但内在一定是从那个时候开始就很强大了吧。只是不擅长让人看到那个而已。我觉得对于自己决定的事情勇往直前是非常帅气的事情。给人一种不要欺骗自己的心情，能一边取得平衡一边前进的印象。我想着重描写能够打破踏出第一步的不安的、美好的东西。我觉得『玉子爱情故事』由神奈和史织支撑的部分非常重要。所以一定要给史织颁发最佳女配角奖。

●关于馅子
堀口非常喜欢『玉子爱情故事』里的馅子，所以描写方面也有很大程度上是堀口的功劳。馅子始终对着饼藏一本正经的样子真好啊(笑)。馅子的精神年龄比玉子大，但是还没有站在「宇宙的入口」。因为不知道「左右不分，就像突然被甩出去一样的感觉」，所以有一种像大人一样的感觉。说起来，馅子给人一种「黎明前」的印象，我非常重视这个地方。看着玉子和饼藏稍微有点忐忑不安的样子，这种绝妙的逞强感——虽说馅子自己并不认为这是在逞强，但我觉得那非常好。馅子也是最佳女配角。

——你说在这次的电影中，有很多考虑到「长焦镜头」的布局，但除此之外『玉子爱情故事』还有没有和『玉子市场』不同的布局的构思呢？
果然最重要的还是「空气感的演出」呢。为了让大家感受到玉子她们是活生生的孩子，我考虑了二次元和写实感的匹配和平衡。动画特有的变形和表现也在『玉子爱情故事』中大量使用。颜色和背景也在一点点地从『玉子市场』发生改变。我觉得看到完成的画面时所能感受到的就是全部的印象。如果能让你觉得「玉子真的好像活的一样」，我会很开心的。虽然不是很容易理解的东西，但是我觉得这样积累起来印象就会发生变化。饱和度高的颜色是『玉子市场』和『玉子爱情故事』的共通部分，会注意使用让人心情舒畅的颜色。除此之外，『玉子爱情故事』还重视沉稳的色彩。
另外，因为想好好描绘角色的表情，所以在版面设计上把人物稍微放大了一些。之所以想要画出类似使用长焦镜头的画面，是因为想表现「恋爱的视线」。我想让大家体验一下从远处偷偷看的感觉。

——在饼藏向玉子告白的场景中，玉子说「像年糕一样」的话和放开石头的场景，对于各位粉丝来说，我想这是一个非常棒的场景。像这样的「传神的演出」好像有很多，请告诉导演在电影的场景中特别讲究的演出。
在制作『玉子爱情故事』的时候，把「传神的演出」作为了第一目标。例如把石头和年糕联系起来，我考虑了一种表达方式，让那些必须好好表达的东西都能表达出来。即使是平时不想拍的正脸的镜头，在『玉子爱情故事』中也会从正面拍脸。
还有就是画面的颜色吧。比如说黄昏的场景，夜晚的颜色是怎样治愈人心的，我最在意的就是这些。虽然还在研究中，但是看到完成的画面，我尽量不使用会感到不安、寂寞的颜色。一心想让大家看到心情舒（的作品）。演戏等演出方面，虽然有很多部分都交给了各部分的负责人，但是我觉得颜色的检查不会让给任何人（笑）。

——从『玉子爱情故事』顺利上映到现在，回顾制作期间有什么有趣的小插曲吗？
看完『玉子爱情故事』之后，我听说他们跑去河边喝黑咖啡。大家都喝了一口然后说「好苦」（笑）。在内部掀起了一股小热潮。

——“玉子”对山田导演来说是什么样的存在？
普通的女孩子！……不过，我总是用羡慕的眼神看着她(笑)。我觉得女孩子的存在是非常耀眼的。所以对玉子很感兴趣，想要发现玉子自身没有注意到的魅力，不断地发掘出来！这样想的孩子啊。对我来说，玉子既不是家人，也不是亲人，也不是朋友。而是乘电车的时候，「啊，有个很可爱的孩子坐在我旁边。」这样让人产生兴趣的感觉，让人想一直看着。像一见钟情的对象一样的存在。
——请告诉我你在『玉子』系列中印象深刻的小故事和角色。
雏子的存在给我带来了很大的冲击。所以，是和雏子有关的全部吧。在『玉子市场』的第4话和第9话中有触及雏子的人品的小故事，雏子的存在全部都深深地刺进了我柔软的部分（笑）。那样的她的人品会很吸引人吧。因为有雏子，所以玉子和馅子都成长为好孩子，豆大也恋爱了——我觉得有很多「雏子小姐发信」的地方，我非常喜欢。

——『玉子』系列对山田导演来说是怎样的作品。
对于制作原创作品，一开始会感到非常不安。但是，多亏了各种各样的摸索和创作，才成为了无可替代的存在。开始制作『玉子』系列的时候，首先要向工作人员说明是什么样的作品，但是因为嘴比较笨，所以不知道能不能很好地传达出来，还好是堀口小姐帮了我的忙，我有很多不可靠的地方呢。虽然有时也会因为自己的不争气而消沉，但因为能够一直和玉子在一起，现在我总算松了一口气。从兔子山的大家那里学到了很多东西，好像以后也不会有像之前那样的经历了一样。就像『玉子爱情故事』中的玉子那样，通过这部作品我重新认识到，直面自己的心情，重新审视自己并思考自己并不是什么坏事。
而且最重要的是，我真的很感谢那些喜欢『玉子』系列的人的热情。
——参加『玉子』系列感觉怎么样，请告诉我您的感想。
我觉得真的积累了很了不起的经验。托玉子她们的福，我才能接触到所谓的「人情」，觉得果然是个好东西呢。
吉田小姐写的剧本每一个都干净利落，非常潇洒，而且温暖。我总是很期待读完整个作品。而且，在这个故事中，堀口小姐那富有人情味的角色们到处活动，真是太幸福了。各位演员也真的像兔山商店街的人们一样，我觉得这部作品能做好真是太好了。

——请给『玉子』系列的粉丝们留几句话吧。
我觉得『玉子』系列真的是被很棒的粉丝包围着的作品，我感到大家非常热情地接受了这部作品。我认为他们是懂得珍惜人心和自己的重要性的人。我非常高兴能制作出让这些令人心动的作品。今后也请多多关照『玉子』系列。非常感谢。
(出自玉子爱情故事公式书《Tamako Memory‘s Note》)

好！

非常喜欢

好温馨的staff们做出来的好温馨的故事。最喜欢玉子的空气感了

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