直到现在内地文化还是很浅薄，低俗，不然也不会拿《战狼》《哪吒》这样的电影去竞争奥斯卡奖了！
大陆文化是一种媚俗文化，人云亦云跟风炒作，没思想没深度，艺术作品多是流于表面泛泛而谈。

说的太好了，一针见血的点出了问题的中心！

直到20世纪初，神州大地满街跑的草台班子艳舞团才逐渐消失，在此之前，《路边野花不要采》被戏谑为“不采白不采”，《十八相送》被恶俗地篡改成《十八摸》，还有大街上唱着恶俗段子的二人转组合，这些就是八九年代留给人们的文化印记。

非常中肯的贴子

经常有人说邓丽君是因为时代红利，要我说她也倒霉在这个时代红利，她一次大陆都没去过，要是现在她还在一定能来大陆看看，在这里我说两点第一一个人必须要努力光靠着所谓的什么时代红利能行吗，邓丽君小姐要是不努力，就是有时代红利能行吗，时代红利只是外因，当然了要是邓丽君在现在估计有些人就会说那也就是一个普通歌手，这话也没错，问题是哪位不是呢，你喜欢的就是神话吗，

还有邓丽君在香港在东南亚日本当时是什么情况，我不说是一骑绝尘，也不会是默默无名吧，哦，合着人家在这些地区都不成，就等着押这个宝呢，是吗，她要是别处也不行，押这个地方就行了？，谁告诉你的。话说当年也有蔡琴，齐豫，苏芮等等的歌进来呢，但为什么邓丽君的歌进入大陆那么火呢，原因三点第一邓丽君的确唱的不错，第二是过去我们听惯了激扬的，这一下子来个温柔的，打个比方以前你听歌就像一个老师一个领导在和你说话，邓丽君的歌是一个情人，是一个朋友在和你对话，那感觉一样吗，第三当时上层建筑的反应，那就是禁止不许你听，结果是官方越禁老百姓越听，过去大陆的人都是听话的，这一下子都不听话了，那种感觉就是一个平常乖巧的孩子偶尔也做了一次坏事。那感觉一个字刺激。以上三点就是为什么邓丽君在大陆能火的原因

但是邓丽君就享受到了这个红利了吗，虽然她的歌进入大陆，但是是盗版进入的，而且有的磁带都不是邓丽君本人唱的，是找别人唱的，后来为啥邓丽君参加反盗版，反仿冒那场晚会，邓丽君没有获得任何好处。为啥邓丽君后来退出亚太市场，原因盗版太猖獗，你这个刚出呢，他这就有了。看看当年邓丽君经历的《酒醉的探戈》于1986年12月底就在日本预先推出，就是这个疏忽，使得预计在1987年4月底在其他国家出版之际，盗版卡带已在台湾市场上流传。这不仅让宝丽金深受其害，也让邓丽君打消了回台打歌的念头，她认为回来做宣传，只会让盗版商得益。所以为啥邓丽君不回台湾，大家明白了吧。好多人认为邓丽君在台湾不火啊，是啊，本来邓丽君就是走国际化的，再说了就拿邓丽君在日本举例，她要不天天打歌宣传，谁知道她呢，同样在台湾也是啊。而且也不是天天回来，所以在台湾也就呈现出不是太火的局面。

支持楼主的观点

邓丽君的录音水平已经是当时的Top了，凤飞飞龙飘飘才是真正的土味专辑，凤飞飞至少在《什么样的你》之前专辑都土到极致，幸亏内地没火

当邓丽君在唱淡淡幽情古诗词的时候，凤飞飞还在唱"想敲开你家大门，你听那电铃声"