《夺冠》《赤狐书生》《龙岭迷窟》 | “2020年度导演帮幕后

吴里璐《夺冠》
《夺冠》讲述了中国女排从1981年首夺世界冠军到2016年里约奥运会生死攸关的中巴大战，诠释了几代女排人历经浮沉却始终不屈不挠、不断拼搏的传奇经历。为了情景重现真实的时代背景及人物形象，剧组请来了真实的女排队员朱婷、惠若琪、徐云丽、丁霞、张常宁等，来演自己。为了体现里约奥运会关键一役中巴之战的激烈，剧组还请来了当时参加比赛的三名巴西女排队员：杰奎琳、马列安妮、帕乌拉。
造型指导吴里璐则在演员服装、造型上下足功夫，“我们都要慢慢一步一步的，让她们回到80年代去。” 影片上半部的画面突出四十多年前的历史风貌，镜头调度沉稳，服装、场景多用有点“土气”的艳绿艳红，影调用偏黄的亮堂大平光，画面颗粒有意显得有些粗糙，这就颇像老旧的胶片电影。影片后半部的画面突出新世纪风貌，镜头灵动活跃，拍人物多用逆光勾勒轮廓，颇具现代派摄影风格。服装、场景的造型，色彩多用时尚的灰白蓝，并讲究线条设计，如教练郎平的高挑身材搭配笔挺西服，外国体育场馆环境装饰的简约线条，都显示流线型的新潮曲线美。
钟楚婷《除暴》
《除暴》讲述了刑警钟诚等人对以张隼为首的悍匪咬死不放，带领警察小队破获系列惊天劫案的故事。在《除暴》中，多以儒雅帅哥形象出镜的吴彦祖饰演匪首张隼，不但狡诈凶悍，外表也走狂野“摇滚”风格。尤其是突破往日形象，蓄起长发留着鲻鱼头，这个巨大反差也成为影片一大特点。
对于吴彦祖在片中的造型设计，导演刘浩良及造型师钟楚婷表示他们是参考了玩摇滚乐的乐手。1994年，窦唯、张楚、何勇等内地摇滚歌手在香港红勘开了一场演唱会，震撼整个香港乐坛，这给刘浩良留下很深的印象，他把摇滚乐人的感觉放到片中的贼身上，一开始留着长发，后来长大就剪短了头发。
刘浩良跟美术组筹备的时候，研究过头发的问题，他表示90年代人们洗头都不用护发素，头发都比较厚。片中除了光头劫匪和年长警察，几乎所有人都戴着假发，包括大量群众演员。比如友谊商店抢劫那场戏，接近摄影机的群众演员，特别是女的，都戴的假发。
王宝仪《赤狐书生》
《赤狐书生》由陈立农、李现领衔主演，讲述了呆萌书生王子进遇上狡黠狐妖白十三，一人一狐，结伴进京赶考的故事。与常规奇幻电影中的“狐仙”和原作中精致、飘逸的主人公胡绯绡的设定不同，《赤狐书生》中由李现扮演的狐狸精一改“媚眼如丝”的女性妖狐设定，颠覆性地创造了一个贪吃、机灵、搞笑的男性狐妖。陈立农扮演的书生王子进，样貌清秀呆萌，不谙世事、性情单纯、心如赤子。《赤狐书生》虽是其首次“触电”，但因其自身形象与角色人设高度吻合，贡献了不少亮点。
除了双男主的兄弟情谊，哈妮克孜扮演的“莲花精”银幕首秀同样可圈可点。人物甫一出场，镜头下身着蓝色长裙翩翩起舞，犹抱琵琶的飞天亮相惊艳众人，瞬间便抓住了观众眼球。在其妖娆魅惑的“妖”相以外，演员本身的清纯气质又完全符合懵懂少女情窦初开的执着与附身莲花“出淤泥而不染”的气质。从影像造型看，结尾狐妖大战一场戏耗时一年，多国合作，惊心动魄，震撼人心。此外，长舌翻飞、浑身圆滚的“青蛙精”，周身漆黑、面目狰狞的考场“冤魂”道然兄，阴险狡诈、凶狠无常的黑狐精也都各具特色。

剧集类
田壮壮《隐秘的角落》
网络悬疑短剧《隐秘的角落》开播后便在短时间内迅速走红，刚上线不久就获得了大众的广泛关注，该剧无论是演员的实力，还是剧情的环环紧扣，无疑都带给观众独特的审美体验。《隐秘的角落》在造型设计上很接地气，一改多数国产剧中如同亮片一样的存在，根据每个人的身份地位，都有相应的服装。
这其中令人印象最为深刻的当属秦昊扮演的张东升的造型。张东升在剧中是类似于“斯文败类”的角色，当张东升岳父岳母事件发生后，回到家中洗漱的张东升，露出了他的秃头造型。那一刻，是令人震撼的，一副文人模样的外表之下却是有着邪恶的内心，面目狰狞的表现让这个人物张力十足。
孙瑞苹《龙岭迷窟》
《龙岭迷窟》主要讲述的是一只出自陕西乡间的绣花鞋引领铁三角进入一座神秘的唐代大墓，并先后遇到幽灵冢、悬魂梯、人面黑腄蚃等诡异事物的探险故事。《龙岭迷窟》中主角们的服装造型并不繁复，却通过简单的叠搭制造出人物个性，推动剧情的发展。
军绿色外套、高领针织衫加上浅灰色军装长裤，剧中潘粤明的穿着方式没有任何年代感，反倒是让人联想起日式潮男所偏爱的军装风格。张雨绮在剧中饰演一个有勇有谋的新时代女性，她时而放下长发、身穿白色麻质衬衣展现温和与柔情；时而扎起高马尾，穿着蓝色衬衣，展现专业与坚毅；时而刚柔并存，军装外套内搭丝质衬衣与围巾，身后背着长剑却眼露柔光。
除男女主角之外，佟磊所饰演的大金牙，也为此剧贡献了最时髦的造型。除了有独具特色的中式长袍，他日常更偏爱衬衫与西装的叠穿，而剧中他所穿着的复古花卉图案衬衫以及宽肩西服，都是最近热门的时尚单品。
陈乐勤《传闻中的陈芊芊》
《传闻中的陈芊芊》作为网剧配置，又带有“穿越”设定，并不能用我们以往对于有朝代设定古装剧的要求去限定它。服装造型从系统性上来说，稍显零散且有一定颠覆认知的地方，但跟剧情那种沙雕又反转的风格还是匹配的。
这部剧服装整体的层次感非常不错，尤其在现如今很多打着许多考据旗号的古装剧都经常只穿两三层的情况下，这种以“沙雕”为核心元素的剧集还能让演员穿得周正而丰富，已经很是难得。而为了减轻现场工作的强度、加快拍摄进度，本剧所有的抹胸裙都被做成了挂脖款。这样穿起来更方便，而且比起时时刻刻要注意并调整的抹胸要好得多。从该剧就可以看出来，观众对于“古装”要的其实很少，飘逸、褶皱、丰富的层次就足以满足他们的想象。
宋艳飞《隐秘而伟大》
《隐秘而伟大》用工笔式的写实手法，讲述抗战结束后、新中国成立前动荡时代下小人物坚守理想的故事，折射大历史背景下人们的选择和生存，表达了平凡人在乱世中对信仰的坚守。隐秘而伟大》播出后，收获很多专家和网友的一致好评：“品质高、画面美”“该剧不是一个普通的年代剧，而是集合了动作、悬疑、爱情等多线的少年成长剧”“主创有情怀，人物有灵魂。”这么多的现代观众被年代剧中的人物触动，就是因为观众观剧时那种深深的“代入感”。
除了人物设定和剧情接地气，《隐秘而伟大》在制作细节上同样追求至真至暖。在造型方面，剧中演员不喷发胶、不做硬定型，要的就是无限趋近现实生活，没有炸弹也炸不乱的铁刘海，没有濒死都不花的黑眼线大红唇。服化道、美术和表演的各个细节上都精益求精，高度还原了民国时期的旧上海原貌，为观众铺展开一幅真实、温暖、充满烟火气的民国工笔。

王媛《清平乐》
《清平乐》以宋仁宗为创作主线，一半戏份表现朝堂之上宋仁宗与文人士大夫的治国之策，一半戏份表现宋仁宗与曹皇后、后宫妃子、公主徽柔的日常生活，既有对朝堂之上礼制的展示，也有日常生活中礼仪、礼俗的展示。
在阶级社会中，服饰造型不仅仅是生活所需，也是展示礼制的一种标识，规范并统治着所有人。在《清平乐》第8集，表现曹丹姝与赵祯的婚礼镜头中，展现了隆重的迎亲队伍、新娘的换装梳洗、官报时辰以及官员的吉利祝词。在第61集中，用了较多的镜头表现徽柔与李玮大婚，展现了徽柔出嫁前先去拜见父母，随后李玮前来迎娶，徽柔坐轿，两人对拜等一系列仪式。
在如今短平快的电视剧发展环境下，《清平乐》引导观众关注宋代历史，传播了传统礼文化，看到了宋代人的君臣之礼、婚丧嫁娶之礼、相见称谓之礼、衣食住行之礼等，通过视听语言将宋代的“礼”表现为具体可观可感的影像，给观众创造了一个更易接受的礼文化的观赏空间。