2010年01月19日 10:00:33    搜狐博客
      我是先知道王橹窗的诗，很久之后才知道他也唱歌。
     所以，开始还以为他只是个玩票的诗人，写诗写多了，唱一唱过瘾呢。
     王橹窗有首五言古体的小诗，写的是与一个小女孩儿的偶遇，表达的却是贾宝玉初见林黛玉的感受，但这样说又不足够，因为那只是一个小女孩在一个大男人面前起舞，一种只能意会不可言传的感受，他用韵律演绎出来：
     六月在华阳，师友相欢畅；
     酒后出大堂，一童忽迎上；
     爷爷抱进怀，天使俏模样；
     仿佛若有缘，恍似同生长；
     甜笑如花开，天真胜巧妆；
     乘车将离去，追至车窗旁；
     翩翩起娇舞，依依不舍望；
     旁人相环顾，丝毫不影响；
     车退人亦进，车转舞随往；
     灯光照容姿，似要将车拦；
     我心为之动，欣喜复神伤；
     世间亿万人，几心能善良；
     相逢以童稚，面呈赤子光；
     长觉人已老，世上无同纲；
     岁月最无情，人间多凄凉；
     今觉生命里，日日有希望。
     如果没有《小芳》的大红大紫，李春波那首在中国流行音乐尤其是民谣音乐史上占更重要地位的《一封家书》肯定要被埋没在故纸堆里，但不管怎样《一封家书》能在1990年代的浮躁中被发现，仍足以证明那个浮躁的时代里还有几点纯净和真诚，那时候，第一次听到这首歌，许多人甚至都不相信这也算歌，但这仍不妨碍这些人就在这样的不相信里被感动得一塌糊涂；十几年后，王橹窗给这个时代写了另一封“家书”――《妈妈，儿远在天涯》，不过，即使是“一年四季，妈妈怎么过来的；一日三餐，妈妈都吃了些啥”又开始悄悄流行于大街小巷的时候，王橹窗没有如李春波那样幸运已经成为当红歌手――或者是每一个听它的人和每一个唱它的人都太容易把它当成自己的心声吧，简单而真实的词和流畅而自然的曲，王橹窗有本事把难以入歌的意思变成歌，尤其在电子音乐横行的当下，听惯了超女快男们的嗲声假气的所谓“歌迷”实为“歌奴”们，或者已经失去分辨什么是真正的好音乐的能力了吧。 

要真这样就好了！

支持司马大侠！

     去年，有4个台湾老歌手，罗大佑、李宗盛、周华健和张震岳组成一条“纵贯线”，从台湾唱到内地，不仅票房大卖，而且给空泛轻浮的华语乐坛留下不一般的视听震憾，以至于年底纵贯线组合宣布解散时，许多老歌迷依依不舍――王橹窗一出，似乎为我们解决了一个内地乐坛“纵贯线”的组成问题，试想，如果把李春波、光头李进、刀郎和王橹窗这4位走红于不同时期，音乐风格却自然接近的游吟＆创作歌手组织在一起拉一条中国内地的“纵贯线”或者于整个内地歌坛和华语歌坛都不失为一件大好事。
支持！

如果把李春波、光头李进、刀郎和王橹窗这4位走红于不同时期，音乐风格却自然接近的游吟＆创作歌手组织在一起拉一条中国内地的“纵贯线”或者于整个内地歌坛和华语歌坛都不失为一件大好事。