今天看到这么一篇和毕业生有关的新闻，斋藤主播在J-CASTニュース搞的「嫌いなワイドショー司会者は誰？」投票中竟然排在第二名看来偶像出身真是个debuff，或者说黑红也是红
2位は「モーニングショー」（テレビ朝日）の斎藤ちはるアナ（24）で、16.11%(1024票)。乃木坂46出身という異色の経歴がどう影響しているかは、検証が必要そうだ。

好家伙，度娘就使劲删回复呗，贴吧真的越来越辣鸡了

百合存钱的问题应该在她的水管节目（前几期）有暗示。应该是事务所所长当嘉宾的那一期，有说百合说自己存好了钱，演戏可以从头练起。

上文是社长让她从零开始锻炼演技。

收入讨论那楼。收入具体如何当然得不出结果。但可以看出待在乃木坂的福利待遇真的很好，怪不得大家都愿意待到该毕业的年龄才毕业，大部分人毕业了也愿意回签llc。这么看，llc还挺不错的

饼手拿的都是大资源，小资源她估计也看不上，东宝300馆主演，票房5亿暴死，松竹300馆女主，票房3亿，血妈扑街，松竹大hit续作三番女二，未上映，大热续作黄金档最强档日九五番，虽然是五番，但是有个人回

若月是真忙，虽然都是些小资源，但也算是在电视圈站稳了，戏约不断啊。

斋藤飞鸟平常穿的设计师衣服也都蛮贵的
虽然有些可能是品牌送的？

看了上面云老师发的那个制片流程说下我看一些制片人编剧导演采访和书籍了解到的情况。
先不提电影只谈电视剧，因为电影花样更多。
首先电视台的制作部会提前九个月提出企划，通过了就开始摇人。在开拍前甚至会找公司做个调研啥的，看看路人对题材是否感兴趣。
预算主要来自于广告，赞助商给的钱很少。
同时编剧也登场了，整个差不多半年把脚本整出来。这里也分单元剧类似相棒或者故事剧比如逃耻，单元剧大多数是多人编剧，有个主创编剧先把情节定下，然后自己写开头中间结尾几集，剩下的就交给其他编剧。故事剧大多是单人编剧，制片人也可能会参与进来。
这里单独提下肥秋，一般我们看到他参与的剧都是企划、原案什么挂在最上面。他走的是美国那边的路子，一般叫做总制作人（出品人），像星球大战后期卢卡斯那种。肥秋相当于一个点子王，有了个想法，然后丢给下面的人负责制作，他有成套的班底基本可以做到制作销售一条龙。
等剧本大致确定了，这会就会拉上导演一起开会，也就是日剧所谓的黄金三角。在剧本讨论上三人地位本质上是没有高下之别的，不过有的导演这会才能知道演员是谁。电视台有严格的制作时间限制，理论上外景不超过三天、棚内两天，后期两天。第一集和最后一集可能花时间多点。
大编剧大导演也会推荐自己合作过的演员但都是特例，编剧权利很大，跟他们搞好关系很有必要，传言在海女里村花还专门讨好宫九给加了段戏。但大多数导演编剧都是打工人罢了。
选角是在企划期就确定人选了，然后看候选人档期是否合适。按惯例日剧一般都是十集，所以演员都是以三个月为单位谈合约的。电视台当然想要人气演员，但人气演员同时也会压缩预算。配戏的演员也有考量，来自主演的推荐，高的配矮的，方脸配圆脸之类。很多角色都是通过合作过的事务所推荐的，毕竟大事务所的演员种类多、不用专门为了符合某个角色费力去找人，有合作经验也放心，这也是大所的底气。
日剧基本不会因为收视而腰斩，最多把原本预定11集的剧缩成10集，7集的整成6集尽快收场。电视台宣发基本不会太过分，收视好了自然被抢着采访上节目，收视不好求人家人家都不卵你。

我把收入楼删了，希望我的帖子不要被带入奇怪的走向。不管偶像收入如何，反正事实上她们日子过得都不错就可以了

其实还有一点很有趣，毕业生（特别是有一定能力的under）相比在团时期，可以接到的一些琐碎的工作会多很多。比如花奈时不时就会上点什么节目，挺忙的。（虽然都是些网络平台）
所以也期待苹果会干些什么

其实偶像和运动员类似
1、都是吃青春饭
2、内部阶级分明
3、明星选手享受业内顶级的待遇（收入、人气、曝光率），哪怕毕业或退役后找工作都比其他人容易（主要是知名度的关系）；但底层群体就比较艰苦了（当然了，底层和底层也是不一样的，比如你在皇马当替补和在埃瓦尔当替补完全是两个概念，甚至埃瓦尔的主力过的都不如皇马饮水机选手来的舒坦）

日剧演员每集的片酬（19年初的冬季档），大牌一点的100—200多万，年轻有点知名度的演员基本都是几十万。
七仔刚毕业参演的那部东京电视台的剧片酬35w（其实挺值的，因为她每集就打个2、3分钟的酱油）
看这个表会发现电视台还有一个及格收视率的标准，挺有意思的。

轮到你了大爆我感觉西野后续并没有跟上，不知道是不是错觉。

维基百科
简单对比一下，大岛毕业后和在团比确实糊了很多。但近2年感觉回春了，资源又好起来了。